葫芦丝演奏口诀摘选_精品文档Word文件下载.doc
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轻音不能浮,重音不能浊。
8、对音准的要求是:
渐强起,渐弱收,音准关键在两头。
二、指(手指技巧)
1、针对初学者的手形,要做到“不靠不翘”。
可要求:
指放平、勿高抬,孔按实、松则快。
2、关于按音孔的方法:
初学用指肚,提高加指尖。
3、持乐器要端正,既稳固又放松。
4、叠、打、抹、滑的一般规律是:
上行叠音,下行打,向上抹音,向下滑。
5、叠打与抹滑的主要区别是:
快叠打,慢抹滑。
6、叠音、波音、指颤音的主要是手指开闭的次数:
一叠、二波、三起颤。
三、舌(吐音方法)
1、断吐用“吐苦”,连吐用“嘟咕”,
舌指能同步,快板必清楚。
2、快板要慢练,慢板要连贯。
3、勤练“苦”,慢练“呼”,
小舌也能打“嘟噜”。
4、“吐苦”各占半,“苦”音要久练。
四、如何演奏好乐曲
1、运用好基本功:
气要通,指要松,舌要清。
2、练习新曲的程序,可分为四个阶段:
对、会、背、味。
①对:
将乐谱及表情技巧符号吹对;
②会:
能看谱连贯完整地演奏全曲;
③背:
能背谱熟练地演奏;
④味:
能体现乐曲的风格韵味及作者意图。
3、对于有难度的乐曲,要进行重复练习:
慢快慢快,简繁简繁,零整零整,看背看背。
4、针对在学校学生功课多,练习时间少的问题,可采用:
平时多练,拙处勤练。
“平时”是指在不拿乐器的时间,手指随时都在活动,“吐苦”也随时练习。
“拙处”包含相对笨拙的无名指、大指及“苦”音的练习。
勤能补拙,熟能生巧。
关于葫芦丝4音音准的掌握
葫芦丝有两个4,低音4和高音4,吹雪莲花开时,两个4都会吹到。
一、低音4的吹法,全按,低音6孔打开三分之一,用吹低音3的气息来吹,就可得到低音4.
二、高音4的吹法有三种,1,全按,打开高音5孔,可以得到高音4,2,按高音5的食指外侧翘起,可以得到高音4,翘多少,耳听为准,养成习惯,吹快节奏的高音4时(343434、434343、344344)可用此法,3,食指中缝按住高音5(可根据食指大小自我调整)孔的上沿,也就是开半孔或按半孔,也可的高音4,用于吹454545、545454、455455、544544等快节奏的曲子
4音是组合指法,只放开上面第一个孔也就是第六孔。
还有一种是放开第六和第一孔。
从下《第一孔》往上数正面第一个是第六孔,背面的第七孔
1、只开第一与第六孔;
2、只开第六孔;
3、第六孔只按1/2,其余孔全开;
4、将第一孔开1/2,其余孔全闭
葫芦丝呼吸方法
呼吸方法实在太重要,不得不多用些篇幅说一下:
正确的呼吸方法是管乐吹奏的重要基本功之一,初学者要认真对待.它将决定学习的成效
一般有三中呼吸方法:
1:
胸式呼吸法:
吸气时胸廓中部向前和两侧扩展,肺部横向扩张
2:
腹式呼吸法:
吸气时胸廓下部扩张,横隔膜下降,腹部突起
3:
胸腹式呼吸法:
吸气时胸部和腹部同时向外扩张,横隔膜下降,两肋张开上抬,使空气充满整个胸腹部
第三种方法能够充分调动呼吸器官的能动作用,吸入空气量大,并有利于气息的控制,所以管乐吹奏大多数采用第三种方法.
练习方法:
一:
吸气(不说得太复杂)全身自然放松,两手叉腰深吸一口气,口鼻同时进行,以口为主
.如打哈欠,闻花香.
注意:
吸气动作要迅速,但不要使肌肉过分紧张,从慢速吸气练起
吸气时不要耸肩.有人为多吸气,双肩耸得很高,结果反而吸的少,不但肌肉容易疲劳,而且形象也难看.
二:
呼气吸气后,必须让气息均匀,集中地慢慢从口中呼出.腹肌有控制地慢慢内缩,促成一种呼气的力度.要克服想将气快速呼出的自然倾向.最好是躺在床上练习(典型的胸腹式呼吸)
三:
换气换气要快而准确.在一句乐句结束时,留很短时间进行快速换气,但不能影响狭义乐句节拍的准确性.换气要固定,最好吹奏前设计好.如果在吹奏时任意换气,不但会破坏乐曲的艺术性,而且吹奏者会越吹越急.
指震音和气震音的练习及运用
指震音也叫虚指颤音,还叫隔孔打音,一般用符号~~~标识,指震音是葫芦丝、巴乌演奏中重要的技巧,在傣族风格的乐曲中用的最多。
其方法很简单,顾名思义,隔孔打音,即在本音位置的下二孔,手指平稳扇动,产生类似弦乐揉弦的效果。
以全按作5.为例,当吹奏3时用无名指扇动1音孔,吹奏2时扇动7.音孔其他的依次类推。
指震音的练习虽然动作简单,但要练好还要花一番功夫,主要是手指的练习,要做到外形的美观、速度均匀、能快能慢、控制自如,发出的音要圆润,不要有痕迹,这样做到虚指颤音的最佳效果。
大多演奏者喜欢把虚指颤音每一次颤动都把音孔关闭的很实在,这样出来的效果我认为不是最佳,这会使音颤动的幅度很大,没有优美之感反而觉得是一种噪音,大家可以试一试手指扇动时不要把整个音孔关闭,而只关闭音孔的三分之一的位置,会出现什么的效果。
气震音,也称腹颤音,一般用符号~~~标识,它是靠气息有规律地强弱交替而形成的水纹般的音波,是是依靠腹肌和横隔膜有弹性的颤动而获得的。
其效果也类似弦乐揉弦,但它和指震音相比较在风格上不如指震音浓郁。
气震音给人的感觉是清新,淡雅的感觉在中速,慢板的抒情曲中用的特别多,二点的共同点都是起到美化的作用。
二者的有机结合可使葫芦丝、巴乌的演奏达到最佳的艺术效果,气震音的练习要经过一个漫长的过程、功夫才到位,才能做到控制自如
葫芦丝的主要技法
单吐:
是一切吐音的基础,依靠舌头的前后伸缩运动,使舌头有力地向前冲击,击打牙齿和上软腭之间位置,当舌头迅速收回时,口腔发出了“吐”、吐。
。
的音,这种发音方法就是单吐。
根据音乐表现的需要,由于用舌力度不同,单吐还可分为轻吐和断吐。
断吐最适合吹奏强、顿、结实有力的音或乐句,要求用舌力度要强有力,富有弹性,发音短促,缩短原音符的时值。
轻吐是在呼气的同时,舌尖向外轻吐一下,产生一个弱音头来完成,它和断吐的区别在于舌头伸缩的距离和弹吐的位置不同。
轻吐主要用在每个乐句开头第一个音和乐句转折处。
在吹奏叠音、打音时加一个轻吐,可使叠音打音的出现更准确清晰,建议大家使用!
轻吐不宜吐的太重,否则会影响乐曲的连贯性。
尽量不要换气,尤其防止吐一下换一口气的毛病。
吹奏过程中小腹要加强控制。
双吐:
比单吐速度要快,适用于十六分音符节奏型,发音时舌尖有发“吐”音的动作,舌根有发“苦”音的动作,要练至两者的力度一致。
开始时可用念字法,到后来就不用真正念出来了。
初学双吐时除了要看文字说明外,更重要的要用心去体会、摸索,比如,刚学双吐,在“吐”与“苦”之间容易出现尾音或两个音分得不十分清楚,而解决的办法无法用文字来完全描述,这就需要你不断地调整口形、舌形舌位、力度、口腔内的余气量,最终你会找出最佳的属于自己的解决办法。
关于双吐音的练习,建议在保证葫芦丝质量的前提下,注意练习时口腔内的感觉与连续说“吐苦”、吐苦时的感觉是基本一样的,葫芦丝的双吐音没有其他民族管乐器那么容易掌握,主要原因是由于葫芦丝本身是靠簧片与竹管的耦合震动而发音,在吹奏第一个音“吐”与第二个音“苦”时,气流在几乎断开的同时,簧片震动不能立即停止,也就是说第二个音“苦”要受到吹前一个音“吐”时有簧片震动所产生的余音对它的影响,不能做到象吹笛子等乐器双吐音那么干净,特别是低音区更难掌握,要注意吹奏低音区时在气流较强的情况下,舌头肌肉也要相对放松,气息不能太急,否则不易发音和控制音准。
双吐舌的动作尽量小,喉咙与嘴唇要紧中有松,要注意控制高低音的气流变化。
三吐:
由一个单吐加一个双吐构成,有如下几种形式:
吐吐苦吐吐苦
吐苦吐吐苦吐
吐苦吐吐苦吐
在正确掌握了双吐的吹奏方法以后,再进行三吐练习就容易多了,不论是以“吐、苦、吐还是以吐吐苦、都是三吐的方法,一般情况下,四分音符用单吐,十六分音符用双吐或三吐来吹奏,双吐和三吐也可以结合使用,三吐最适合表现欢快、热情、跳跃奔放的曲子。
葫芦丝吹奏基本技巧(四)
颤音:
一般颤音的奏法是先将本音发出,接着迅速而均匀地开闭本音的上一音孔,使本音与其上方大二度或小二度的音迅速均匀地交替出现。
最后落到本音。
大小二度的选择一般由该调的自然音价决定。
葫芦丝的颤音也有小三度的。
颤音----是指由按主要音和上方相邻音的手指快速、均匀地交替颤动而形成的。
一般用在乐曲的引子或华彩段和高潮中出现,是为了加强效果和烘托气氛时运用。
颤音练习是手指运用技巧中最重要的组成部分,它关系到手指的灵活性、独立性和持久性,还有弹力力度等。
所以必须拿出足够的时间长久的练习。
练习时手指要按严音孔,不要出现漏气现象,手指要保持松弛状态,要让每个手指都能作到富有弹性和灵活跳动。
演奏颤音时要有一定的力度,并用吐音吹奏音头。
颤音可以由慢渐快或由快渐慢.
波音:
由本音与上方二度音迅速交替演奏一至二次而形成。
波音----是由本音与上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一种音波。
波音虽然可以稍微吹的明显一些,但决不能吹的很强、很生硬,不能使音波比本音还强还突出。
手指要快放轻落,手指的动作应该一致,除了本音外,其他各音忌用吐奏。
波音的速度同样可快可慢,要根据乐曲的速度及音符的时值的长短再决定.
叠音:
是若干个音的重叠,起装饰作用,有二度叠音、三度叠音、四度叠音等几种,在听觉上以主音为主,听不到装饰音但又丰富了本音。
叠音是通过一个或几个音,起到装饰作用,这种技巧比较常见,叠音的演奏主要通过手指的敏捷动作,把本音孔与邻近或间隔的音孔快速而准确地按一下。
叠音的使用上,一般在乐句的开始和两个同度旋律之间加入上方的装饰音,这种技巧在民族管乐中较为常见,虽然在一些传统乐谱上没有明显的标明,但在实际演奏中可以灵活运用。
一般来说,过于快速、激奋的乐曲不适合使用,多用于慢速悠扬的乐段。
手指不宜抬的过高,动作要迅速,并富有弹性。
吹奏时在本音的音孔上打一下,用于区分同度音。
打音:
是出现在相同的两个音中第二个音之前的下方二度,也就是说打音主要在连续吹奏相同音高时采用。
它与叠音不同之处在于叠音出在本音上方二度或三度,吹奏打音的方法是用手指轻打本位音孔。
这种技巧也较为常见。
打音的使用上,是在处理相同音时为了把它区分开而采用的一种技巧,在同一音的按音孔上再用手指打一下。
吹奏打音手指按发音孔要比叠音更快些,按闭发音孔手指动作须有力,如果手指按发音孔的动作慢而无力,会出现叠音的效果,这一点必须加以注意。
虚指颤音:
在演奏时能产生似弦乐揉弦的效果,方法是在本音下方二度音孔上,用手指平稳扇动。
关于虚指颤音的详细资料,请参照震音!
滑音:
分上滑音、下滑音和复滑音三种。
上滑音:
由一个较低的音滑向另一个较高的音,即手指由较低的音孔向较高的音孔方向顺次逐个抹动抬起,同时气息要加以配合,口劲由大渐小,风门由小渐大,口风由急渐缓由细渐粗。
下滑音:
全部动作与上滑音刚好相反(略)。
复滑音:
由低音滑到高音再从高音滑回低音,或由高音滑到低音再从低音滑回高音。
滑音---是葫芦丝演奏的一种重要的传统技巧。
适当地运用滑音,能使葫芦丝的旋律更富于歌唱性,表情更为细腻,其具有圆润华丽的特点,甚至可以产生模拟效果,如人声等。
滑音的演奏是通过口风的缓急并配合手指动作的快慢来完成的。
是利用手指逐渐开放或关闭音孔(向上或向下慢慢移动到需要到达的音位)所产生的效果,从筒音开始至最末一个音孔之间都可以上下滑奏。
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