德彪西大海赏析优秀word范文 12页文档格式.docx
- 文档编号:14758632
- 上传时间:2022-10-24
- 格式:DOCX
- 页数:10
- 大小:28.10KB
德彪西大海赏析优秀word范文 12页文档格式.docx
《德彪西大海赏析优秀word范文 12页文档格式.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《德彪西大海赏析优秀word范文 12页文档格式.docx(10页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
在我看来,那位音乐评论家的看法有些偏激。
因为我认为德彪西的这个作品有强烈的个性,他将许多原本不属于音乐的东西加进了音乐,并形成了自己的风格,这该是令人佩服的,作为当时的评论家,我认为他应该尝试着去理解并且欣赏德彪西的这样一个作品。
短小的旋律、丰富的音色、和谐的发展,是我对《大海》的第一印象。
我认为《大海》正可以分成三段:
第一段写黎明的大海,那时的海洋是那么寂静安详,仿佛大海从朦胧的睡梦中苏醒,夜幕也逐渐地散开,清晨的太阳送来一天的最初的曙光,大海也像婴儿一样,慢慢地动着,惊起一波波平静的海浪,在初阳的照射下波光粼粼;
这一段,以我的高度来看,德彪西用了短小的节奏的组合来体现大海上的天空、云彩与阳光的千变万化,他这种富有个性的作曲方法被他运用的恰到好处,丝毫不会感觉到有任何不连贯的地方,反而让我思想更加敞开。
所以,这一段用来形容大海的黎明我认为恰到好处。
第二段,我不知道如何命名,通过查阅资料,它叫“浪之嬉戏”,仔细品味这一段,确实是这样。
海洋开始时是非常文静的,但突然变得有些活泼,甚至有些激情,像是海浪在击打海岸,忽而又像海浪在海面上动荡玩耍,虽然听不出这其中有用到什么乐器组合来达到这样的效果,但是德彪西这样的手法就像是把大海的海浪像是调皮的孩子,真的十分精彩。
最后一段,突然感觉暴风雨来临,继而又一片平静。
力量在迅速聚集起来,暴风雨似乎即将来临。
但是一切淬然沉寂下来,但却又有点坏天气的兆头,但也很平静。
在平静了许久之后,正当我认为这是一个平静的结局时,高潮又一次地开始,继而结束。
这样的千变万化的旋律真的让人赞叹。
而我认为,把这段命名为“风与海的对话”十分恰当,那鼓声正宛如雷声,还有那骚乱的潮声,很传神。
所以,我同意德彪西自己的观点,他的的确确地并且传神地将大海波澜壮阔的画面的意象浓缩在了《大海》这首曲子里,并且让人感受得到。
篇二:
大海赏析
德彪西的《大海》
?
我现在又二次地和我的老朋友——‘海’在一起,它永远是那么变幻无常,那么美丽。
它的确是是然界唯一可以使你安份守己的东西,然而,我们对海的尊重总嫌不足。
我们决不可把备受日常操劳而变得畸形的躯体浸入其中。
的确.我们的手、足是在令人发笑的节奏中移动——它足以使鱼儿们哭泣。
海里只应让那些半人半鸟的海妖们去漫游;
你能奢望那些高贵的仙人们再回到时常被糟踏了的海水中去吗?
德彪西终生对大海怀有圣洁的虔敬之情。
他在日记中,在致友人的书信中,常写下自己对大海的崇拜与赞美。
何时,作曲家又让海沟纯净水波浸透一页页谱纸。
将自然界的大海引入音乐之海,在德彪西的作品中屡见不鲜。
在他的钢琴前奏曲中,?
帆?
是一幅精巧的小小海景;
沉落的教堂?
是大海与钟声交融的印象音画;
而在他的歌剧《佩利亚斯与梅丽桑德》第二幕,人们可以听到一段?
好听的海水音乐?
…
1905年,初春,在伊斯本,德彪西完成一部大海的交响素描?
这是作曲家多年来对神圣大海深挚情感的凝聚,也是乍曲家从对大自然中汲取灵感的艺术结晶。
在交响音乐世界,许多作曲家都为大海绘出了不朽的音乐肖像,一那逼真的细摹,细微到了海的每一道波纹和每一个色调。
但,德彪西的素描却有不周。
与其说素描描绘了大海本身,不如说是表达了人们臵身于大自然奇观中的一种感触与印象。
这部交响音乐,将作曲家自身感触与大自然本身融为一体;
1905年在一场音乐会上演出时,很多人不理解,一些评论家也说:
我听不到,看不见,也感觉不到大海。
尽管《大海》不曾脱离德彪西作为印象派音乐家的朦胧笔调,也与传统交响音乐的形式、风格、技法通异;
但是。
同他的《牧神午后》、《夜曲》的梦幻般光色相比,;
《大海》已更趋向于对大自然作真实的描写了。
这幅音画,构思大胆新奇,主题更穿全曲而富有典型意义,管弦色彩更为鲜明精致,织体线条更加繁复缤密,它标志德彪西的交响音乐创作已发展到一个新的阶段。
这部交响素描由三个乐章组成,与《夜曲》一样,它是一部三兄鼎立的标题音画。
第一乐章,?
海上队黎明到中午?
。
德彪西在致友人信中曾表明,这个乐章描写了?
围绕圣吉涅鲁众多岛屿的美丽的大海?
自古以来,每一个美丽的黎明都从大海蓝色的怀抱中来临。
万籁俱寂之中,大海泛起神秘的光波,冲淡薄薄的夜色,为天涯与海角划出一道朦胧的界线。
平生爱海的德彪西从一日之始,
就画上大海素描的第一笔。
序奏中,弦乐在微弱的音符波动中展开海夭的无限空间,定音鼓敲出海波的滚动声,两架坚琴平缓音响与弦乐的下行震音相融,为海上布下飘渺的云雾……
这时,圆号和英国管淡淡勾出起落的水平线,一缕曙光预示着太阳的苏醒。
初阳辉耀下,管弦色彩在海上反射出粼粼波光。
揭开拂晓的薄云,驱散黎明前的阴影,一支用空旷五度织出的旋律,在长笛和单簧管声部灿然升起。
在精致的配器调色板中,作曲家用鲜丽的金红色彩,点出了喷薄跃出的旭日,并
在弦乐和竖琴上.投下一串音符的倒影。
这时,音乐中闪出了太阳与大海融合的异彩奇辉。
?
天穹放亮,将黎明向正午推移。
海天由红呈紫,渐渐分出蓝碧。
丰富的色彩层次,在管弦精致繁复的织体结构中,得到绝妙的体现。
作曲家同十六把大提琴分成四个声部,奏出一段浑厚昂奋的新的旋律,表达出大海给予.人们心灵上的巨大力量,抒发出人们对于大海生命力的赞颂之情:
尾声中,静温透彻的海水微微波动。
独奏大提琴和英国管奏出悠远的旋律,竖琴华丽的琶音破浪而来,汇成管弦强奏,展现出正午时刻金碧辉煌的壮观气象。
一位音乐评论家写道:
从来没有人象德彪西那样,在音乐中把海表现得如此奇妙:
它的令人难以臵信的蓝、绿,它闪烁的光芒和运动,以及清澈可见的深处;
它的神秘的、令人难忘的淙淙声响和浩大的威力。
(奥康内尔)第二乐章,?
海浪的嬉戏?
海,是一个变幻无穷的魔国。
那里有七色更迭的彩波,也有跌宕起落的潮汐;
那里有摧毁万物的风暴,也有澄澈见底的潜流。
阳光下的海面,浪花涌雪,奔逐翻腾,画资一幅有趣的水上磨戏的图画。
作曲家的脑海中涌出千百个管弦声部,纵横交织成一页充满大自然律动的交响总谱。
弦乐震音依然展开海面的无垠空间。
那里,钢片琴与竖琴拨奏出闪烁的波花,长笛向单簧管泻下起伏的半音短句,英国管吹出一个活泼的主题,揭开了大海焰戏的序幕:
这个主题在本管音区上下奔跑,与小提琴轻灵〃的跳音摘闹,同坚琴和钢琴明亮的音响撞击,然后,在大提琴颤音中渐弱平复。
接着,小提琴奏出喀戏的第二主题,它如蜿蜒不尽的波纹在大海的面庞上勾勒出欢笑的网络:
在竖琴轻盈的水波冲击下,它分裂为细碎的音凋,犹如朵朵浪花,开在管弦各个声部。
木管高音区晶莹欲滴的双音,象是阳光下烁烁生光的飞沫,进溅起来,又凝聚在蓝天背景上。
英国管以抒情语调,倾诉出作曲家兴奋的心情。
在海水世界中,在波花喧声中,这个主题具有鲜明的心理刻画特质:
心潮与海浪馆戏的同时达到动人的高潮。
这时,缜密的声部分离得愈益清晰。
音量的轻弱交替,仿佛是海面上浪花的远与近、深与浅的立体透视;
音色的明暗变化,仿佛是天空中云霓的浓与淡,光与色的多彩涂染。
不协和的增三和弦冉冉升起,为海面笼罩上奇妙的雾气,但很快又在波浪奔突中消散。
弦乐和木管乐进溅出跳跃的音符,挟带着嬉戏的主题音调,引来管弦的狂烈全奏。
接着,大波跌落,出现一个缓冲的平稳乐段。
音乐在愈益加多的声部中渐增音量,终于从弦乐组推出颤震的长音,从管乐组发出强烈的长鸣,竖琴涌出有力的巨浪,拨和鼓敲出响亮的喧声,海浪嬉戏达到了辉煌的高潮。
瞬息之间,巨响又化为轻弱的低吟。
乐章结尾,晶莹的波花镶上了落日的金红色泽。
稀疏的声部中,坚琴的流动音响愈发突出。
最后几个小节,在弦乐低沉的持续音中,小提琴奏出泛音,犹如暮海之上,升起明月,洒下银辉_?
博戏的浪花在竖琴、钢片琴的几声鸣响中,也消逝在旷远的天涯海角…第三乐章,?
风与浪的对话?
在滚动的打击乐声中,低音弦乐溅起喧嚣的浪花,它有节律地起落着,汇成川流的三连音波。
晦暗的气氛,犹如第一乐章破晓前大海的沉寂意境。
但是,
弦乐组模进问上的震音,迎来的不是金碧的旭日,而是惊心动魄的海上风暴。
一个巨浪过后,木管组飘出一支悠长的旋律,展现出大海苍茫的视野。
它在广阔的水面上回响,俯瞰着从弦乐组升腾起激越的涛浪:
渐渐地,大海改变了模样。
蕴藏在大海平静胸膛中的热血,被灼热的太阳煮沸,掀起浊天巨澜,却把太阳推入海底。
大海一片昏黑。
飞沫泛出依稀的银光。
人们已无法看清狂暴的大自然的伟态,而将视觉让位给听觉;
灌入耳畔的,是呼啸的风声和奔腾的浪声。
于是,形成了惊心动魄的?
风与海的对话?
铜管乐穿透管弦之墙,大声喧叫,以咄咄逼人之势。
显示出大自然的狂暴威力。
圆号奏出一个明朗的新的旋律,将一束光明投到黑暗的风暴之中,又使狂怒的大海完全平息下来:
风雨过后,海面上泛起坚琴的波光。
双簧管柔和地唱出浪花曲调。
大海在明亮的光泽中,展现出宽广博大的襟怀。
虽然,海上仍有浪涛的冲击与喧嚣,但那是大海刚健伟力的显示,而不是风暴的肆虐横行。
虽然,管弦依然分离出令人炫目的缜密声部,但却具有温顺和谐的均衡。
在总谱中,旋律线条犹如动人的花纹,饰缀在奇妙的五线之上。
此刻,宏亮的巨响,或是温柔的絮语,全都浸透了德彪西大海赤子般的挚情。
风与海不再对峙,它们愉快地和解了。
太阳为它们洒下万道金光。
作曲家把深沉宽厚的弦乐声部作为大海,把既富有动力,又轻灵变幻的管乐声部化为风声,在时而平静、时而激昂的海波与风啸中,弦乐与管乐进行了奇妙有趣的对话;
有时,清晰入耳,有时,弱不可闻。
风与海的对话,在降D大调温柔而澄澈的主和弦中,结束了。
在交响素描《大海》中,德彪西将大自然的丰富音响收手笔端,在自己心灵中,凝聚成一幅再现大自然风貌的艺术图画。
作曲家说过:
音乐是由色彩和拥有时间的节奏形成的?
他撷取音响的色彩与节奏,表达出自己鲜明强烈的主观意象。
因此,与传统的音乐相比,尽管这部作品极富光彩,但其可感的音乐形象,却是由飘忽不定的印象所构成。
当然,德彪西的一切音响又皆源自生活。
他明确说过:
人们不去倾听我们周围的大自然中成千上万种音响,很少去窥们大自然向我们。
慷慨无私地提供的各种各样的音乐。
它们就在我们周围,我们至今还生活在它们中间,却没有发现这一点。
这就是我所认为的新道路。
基于这种认识,德彪西?
把大自然传送到和声中去时,他使自己的感情也响了起来?
,这就使他的作品?
比起他所吸收进去的东西来,他给回来的东西总是比单单感觉的东西要多。
德彪西运用大胆放逸的管弦乐法,在《大海》中将写实与意象融为一体,开创了交响音乐中的新生面,为后人留下一座丰富的艺术宝藏。
德彪西是印象派音乐的创始者和主要代表人物。
他的《大海》完成了1905年。
这部作品实际上由三部交响素描组成,描绘了不同时间大海的不同情绪、色彩和感觉。
尽管人们并不完全同意将德彪西称作一个印象派作曲家,但有一点是显而易见的,那就是他的音乐中带有强烈的主观和客观交织的色彩,主观感受并不被激情所左右,而要求诉谙纯客观的、准确的表达。
而作品的主旨思想并不在音乐中直接加
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 德彪西大海赏析优秀word范文 12页 德彪西 大海 赏析 优秀 word 范文 12