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”晏说:
“我虽作曲子,却从没说过彩线慵拈伴伊坐”。
(柳永词俚俗露骨,不合当时文人雅词的创作传统)北宋巨手长调的铺叙(从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局),多重时间空间结构的转换;
少数词意境极佳,“柳词之佳者,颇有近于唐人之高处与妙镜”二、具体词作学习二、具体词作学习鹤冲天鹤冲天定风波定风波望海潮望海潮鹤冲天黄金榜上,偶失龙头望。
明代暂遗贤,如何向?
未遂风云便,争不恣狂荡?
何须论得丧。
才子词人,自是白衣卿相。
烟花巷陌,依约丹青屏障。
幸有意中人,堪寻访。
且恁偎红倚翠,风流事、平生畅。
青春都一饷。
忍把浮名,换了浅斟低唱。
(一)柳永心灵世界的真实写照
(一)柳永心灵世界的真实写照在家庭之传统在家庭之传统(重视儒家传统的士族家庭重视儒家传统的士族家庭)与自我之性格与自我之性格(浪浪漫的天性漫的天性:
歌伎歌伎,禀赋禀赋)之间充满冲突和矛盾的悲剧人物之间充满冲突和矛盾的悲剧人物.联系第一章第一节“中国古代文人之使命及个体命运”“文人与政治在中国文化中与生俱来具有天然的联系,政治的忧患意识成为了文人根本的一大使命”。
“中国古代文人兼具文学才能的卓异与政治素养才能的缺失”。
古代文人的二元化价值观:
事功不朽,爱情不朽。
在用世之志意与音乐之才在用世之志意与音乐之才能之间充满冲突和矛盾的能之间充满冲突和矛盾的悲剧人物悲剧人物.柳永词俚俗露骨,不合当时文人雅词的创作传统,从而遭到一些士大夫的讥议。
叶梦得避暑录话卷下,“永亦善他文辞,而偶先以是得名,始悔为己累.”羁旅行役之感与抒情的自我化。
羁旅行役之感与抒情的自我化。
柳永不仅创造和发展了词调、词法,并在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向发展,在题材取向上朝着自我化的方向拓展。
乐章集中六十多首羁旅行役词,比较全面的展现出柳永一生中的追求、挫折、矛盾、苦闷、辛酸、失意等复杂心态。
鹤冲天即在此列。
(二)
(二)鹤冲天鹤冲天解读解读这是一首直抒胸臆的名篇。
它与一般即景言情,融情入景的词作有所不同,但它仍能深深打动读者,原因是,它抒发了作者强烈而又真实的思想感情,表现出一种傲视公卿、轻蔑名利的思想。
这首词的构思、层次、结构和语言均与柳永其他作品有所不同。
全篇直说,绝少用典,不仅与民间曲子词极为接近,而且还保留了当时的某些口语方言,如“如何向”、“争不”、“且恁”等。
全词写得自然流畅,平白如话,读来琅琅上口。
不独在柳词中,即使在北宋词中,这一类作品也是少见的。
这种“明白而家常”,“到口即消”的语言,正是词中之本色,是经过提炼而后取得的艺术效果。
定风波自春来、惨绿愁红,芳心是事可可。
日上花梢,莺穿柳带,犹压香衾卧。
暖酥消,腻云亸(duo三声,下垂),终日厌厌倦梳裹。
无那!
恨薄情一去,音书无个。
早知恁么,悔当初、不把雕鞍锁。
向鸡窗,只与蛮笺象管,拘束教吟课。
镇相随,莫抛躲,针线闲拈伴伊坐。
和我,免使年少光阴虚过。
注释1.可可:
平常。
2.暖酥:
指肌肤。
3.腻云:
指头发。
4.无那:
无奈。
5.雕鞍:
华丽的马鞍。
6.鸡窗:
书室。
7.蛮笺象管:
纸笔。
8.镇:
镇日,整天。
(一)
(一)定风波定风波解读解读1、代言体,为不幸的歌妓倾诉内心的痛苦,字里行间流露出作者对歌妓的深怜痛惜.歌妓可升华为一般女子。
词的上片,用富有刺激性的字面,例如“惨绿愁红”,尽情地渲染了环境气氛;
再用浓艳的词笔,如“暖酥消,腻云亸”之类,描绘了人物的外貌形态;
接下来便直接点明她那无聊寂寞的心境即“终日厌厌”。
下片则转入第一人称的自述。
一连串的快语快谈,一叠叠的绮语、痴语,其中又夹着许多口语、俚语,把这个人物的心理写得活灵活现。
她那香艳而放肆的神态,真挚而发露的情思,使人读后如闻其声,如见其形。
22、市民情调的表现。
、市民情调的表现。
综观全词,这首词典型地体现了市民价层那种“以真为美”、“以俗为美”的文学趣味。
它不讲求含蓄、文雅,只求畅快淋漓、一泻无余地发泄和表露自己的真实情感。
柳永从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味,即变“雅”为“俗”,着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情趣。
(1)表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识;
(2)表现了被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声;
(3)表现了下层妓女的不幸和他们从良的愿望;
(4)展现了北宋繁华富裕的都市盛景和丰富多彩的市井风情。
55、俚俗语言的运用。
、俚俗语言的运用。
柳永在词的语言表达形式上,也进行了大胆的革新。
他的词充分运用现实生活中的日常口语和俚语,不仅生动活泼,而且使听众既感到亲切有味,又易于理解接受。
俗俗(市民情调市民情调,俚俗口语俚俗口语)对当时已经被士大夫所诗化了的词风的一种极为大胆的叛离.男女恋情中的平民意识;
离愁别绪,男欢女爱等类型化情感.王灼碧鸡漫志卷二,“浅近卑俗,自成一体,不知书者尤好之.予尝一比都下富儿,虽脱村野,而声态可憎.”望海潮东南形胜,江(或三)吴都会,钱塘自古繁华。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠玑,户盈罗绮竞豪奢。
重湖叠瓛(yan三声)清嘉,有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙,乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
望海潮分析11。
作品简述。
宋仁宗时,杭州已相当繁盛。
柳永失意于科场,流连坊曲,本篇即是铺叙都市生活的长调。
虽是歌咏太平,但对如画江山和繁华都市的描绘歌颂,仍有一定的认识价值和美感意义。
上片起三句,一说地理,二说都会,三说历史,俯仰古今,综察全局,笼罩全篇,为下文张目。
“烟柳”二句,前写环境,后写居宅,继以“参差”一句总括之。
接写钱江,对“东南形胜”进一步交代;
接写市场、住家,对“繁华”作进一步描述。
下片转写西湖,从环境写到生活,从风景写到人事。
最后称颂州郡长官,在应酬祝颂中不离杭州,呼应开头。
整篇以铺叙见长,但又不是平铺直叙,尤其开端、换头和结尾,都钧勒见力。
22。
艺术特色。
首先,词人抓住有典型特征的事物,寥寥数语,迷人的钱塘胜景和西湖景致便展现在读者面前。
其次,语言、音律、词调也与词的内容结合得恰到好处。
相传金主完颜亮听完“三秋桂子,十里荷花”之后,便羡慕钱塘的繁华,从而更加强了他侵吞南宋的野心。
(一)上片:
描写杭州的自然风光和都市的繁华“东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华”,“东南形胜”,是从地理条件、自然条件着笔写的。
接下来就对“形胜”、“都会”和“自古繁华”进行铺叙。
“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家”是对“三吴都会”的展开描写。
“云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪,天堑无涯”是对“东南形胜”的展开描写。
这里选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。
“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢”是对“钱塘自古繁华”的展开描写。
(二)下片:
写杭州人民和平安静的生活景象“重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子,十里荷花”写杭州西湖的湖山之美。
“重湖”,写湖本身,西湖有里湖和外湖;
“叠巘”,写湖岸,山峰重叠。
西湖水碧山青,秀美异常,所以说“清嘉”。
“三秋桂子”照应“叠巘”二字,写山中桂花。
“十里荷花”照应“重湖”写水里荷花。
红花绿叶,莲子清香,也是很能体现西湖特点的景物。
“三秋”,从时间着眼;
“十里”,从空间着眼。
桂在秋季开花,莲在夏季开花,写出了西湖不同季节的美景。
“羌管弄晴”写的是白天人们悠扬的笛声,“菱歌泛夜”写的是人们晚上快乐欢快的歌声,“嬉嬉钓叟莲娃”时对前面两句的总括,所以这一句写的是杭州人民的游乐。
“千骑拥高牙。
乘醉听萧鼓,吟赏烟霞”写的是杭州官员的游乐,分两方面写的,一是“乘醉听萧鼓”,宴酣之乐,二是“吟赏烟霞”,山水之乐。
“异日图将好景,归去凤池夸”是对官员的祝愿。
3。
历史上的西湖美景妙诗苏轼说:
“水光潋滟晴方好,山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
”(饮湖上初晴后雨)南宋杨万里说:
“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
”(晓出净慈寺送林子方)三、柳永对后世的影响三、柳永对后世的影响柳永词在当时影响很大,宋人叶梦得避暑录话:
“凡有井水饮处,即能歌柳词”。
当时效法他和受他影响的不乏其人。
后来的秦观、周邦彦等在不同程度上都学习他的抒情技巧。
雨霖铃雨霖铃八声甘州八声甘州对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。
渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长是处红衰翠减,苒苒物华休。
惟有长江水,无语东流。
江水,无语东流。
不忍登高临远,望故乡渺邈,归思不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收。
叹年来踪迹,何事苦淹留?
想难收。
想佳人妆楼佳人妆楼颙望,误几回天际识归舟。
望,误几回天际识归舟。
争知我,倚阑干处,正恁凝愁。
蝶恋花蝶恋花v课后思考题:
课后思考题:
v1,柳永对于北宋词的开拓意义。
v2,如何理解柳永词“俗”的特色。
v教学参考书:
教学参考书:
v1,杨海明,唐宋词史,江苏古籍出版社,19872,曾大兴,柳永和他的词,中山大学出版社,19903,龙榆生,唐宋名家词选,上海古籍出版社,1980v4,陶尔夫、诸葛忆兵,北宋词史,黑龙江教育出版社,2002年v课后作业:
课后作业:
v背诵雨霖铃(寒蝉凄切)。
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