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1.2“核心物件细节”的设置要求3
1.3“核心物件”的应用必须符合生活与戏剧逻辑5
第二章李安电影中“核心物件”的叙事作用5
2.1构成规定情境,完善情节结构5
2.2刻画人物性格,外化人物内心世界6
2.3辅助镜头转换,串联剧情发展8
2.4彰显导演个性,树立影片风格8
第三章李安导演中“核心物件细节”的符号化意义9
3.1叙事与精神文化内核的融合9
3.2导演的整体意图与价值倾向的凸显10
3.3文本隐喻与蒙太奇的结合11
4、结语11
参考文献:
13
致谢15
绪论
1.1研究背景和研究意义
在影视创作过程中,人们往往在剧作、表演、摄影、美术、录音等方面上着力,并以此来打造整体叙事。
在影视叙事的整体构架中,还有一个非常重要但又容易被忽略,甚至被轻视的叙事元素,那就是物件细节的运用。
在具体工作中,物件的设计、选取与运用从属于影视美术部门,因此,人们往往把物件看作是造型手段的一部分,而忽略了物件细节的叙事功能。
实际上,物件是影视作品创作过程中必不可少的一个重要导演元素,物件在影视作品始终与剧中人物相依存,构成了影视作品中人物生活不可或缺的基本物质内容。
如果运用得得体恰当,通过物件细节的设置可以构成影视作品叙事的核心内容,物件细节可以参与叙事、参与刻画人物性格与塑造人物形象、参与影视作品主题的表达。
通过对李安导演电影中的核心物件的研究,可以探寻其中所包含的对社会体制、原初人性、现实意义的探讨,深度剖析主人公所处的环境背景、情感发展历程。
1.2相关文献综述
1.2.1国外相关研究
影视艺术发展早期,影像细节研究并未引起足够的重视,艺术家们主要是在创作领域而非理论上探索细节的表现力。
直到20世纪的40,50年代,电影中的细节才逐渐引起理论家们的关注。
前苏联著名电影理论家和导演米哈伊尔·
罗姆第一次明确提出“电影比任何其他艺术都更加是善于运用富有表现力的细节的艺术”的论断。
而匈牙利电影理论家巴拉兹·
贝拉认为电影蒙太奇是“按照一定的顺序把镜头连结起来,其中不仅是各个完整场面的互相衔接(场面不论长短),并且还包括最细致的细节画面。
”同时,他还把蒙太奇“有条不紊地导引我们的眼睛去看各个细节”作为“电影艺术的特征之一”。
1.2.2国内相关研究
国内对于电影核心物件细节的研究起步比较晚,80年代初期,慈铭和的《电影物件细节的妙用》中率先这一问题进行了探讨,他认为,电影中选择物件细节必须慎重,不可随心所欲,核心物件必须具有表现价值,要有助于情节发展,有利于刻画人物,不能使游离于情节之外、追求外在形式美的,不真实、经不起推敲的物件细节,都可能会给影片带来致命伤。
除了电影,电视方面也对细节进行研究,《电视新闻画面的细节研究》从传播学、图像学、心理学和人类学的角度,针对电视新闻拍摄中出现的问题进行相应的研究,通过理论与实践相结合,充分利用大量具体事例、图表对电视新闻细节的重要性进行多角度、多层次阐述。
1.3研究方法和创新点
第一是资料研究法。
主要是针对于核心物件细节的相关学术著作及期刊论文进行研读,搜集核心物件细节的实践经验,对其进行总结分析,通过搜集整理相关资料信息,为研究积累丰富的文献资料;
同时,通过对这些学术成果的研读,为更好的研究核心物件细节打下基础。
第二是案例研究法:
本论文以李安导演的电影为个案展开研究,分析其取得的成果和经验,总结在核心物件细节中的一般规律,以期对核心物件细节起到有益作用。
第三是对比研究法:
除了李安,国内还有很多电影在核心物件上有细致刻画,将核心物件细节进行对比研究,可以总结核心物件细节发展的一般性规律,更好发掘核心物件细节的作用。
本研究以李安导演的《卧虎藏龙》《色戒》《少年PI的奇幻漂流》等电影为例,通过对电影中的核心物件的研究,可以探寻其中所包含的对社会体制、原初人性、现实意义的探讨,深度剖析主人公所处的环境背景、情感发展历程,这正是本文的创新点所在。
第一章电影作品里的“核心物件细节”解析
1.1核心物件细节的定义
在平常的生活中,我们周围充斥着各种各样的物件,我们的生活离不开这些各种各样的物件。
可以说,正是因为有了这些物件,人们的生活才越来越便利,才越来越能够凸显出自己的个人特色,物件使人们生活的重要部分,甚至是人的性格的重要展示工具。
在电影中同样也离不开物件。
影视中的物件也被称之为“道具”,指的是指电影中所使用到的各种各样摆设和道具的统称。
物件在影视艺术中占据着非常重要的地位。
影视剧中的桌椅板凳等道具,既是画面构图的重要组成部分,也是演员表演的重要支撑。
无论是戏剧还是电影中,演员都需要使用道具完成导演要求的动作,特别是需要利用核心物件来促进剧情展开、影像叙事节奏、推动时间发展、刻画角色性格、塑造角色形象,因此,在很多时候核心物件也是电影叙事的核心构成元素。
与戏剧不同,影视剧中的物件要求外形逼真、质地逼真、还原准确,要经得起特写镜头的考验。
此外,影视剧的物件不受空间环境制约,可以得到非常有效和具体的表现。
比如许多大型交通工具、生产工具等。
这些出现在电影之中的,能够被受众所观看或者感知的道具往往也与电影的空间结构、叙事发展和角色性格密切相关,是电影中必不可少的基本元素之一。
电影中的角色只有在核心物件的帮助下,才能够更好的完成故事的表达。
对于角色来说,这些核心物件就是进行电影叙事空间塑造的重要手段,是整个电影的重要组成元素,对于电影的视觉传达和视听表现力具有重要影响。
只有当物件与电影中的角色心理、角色行动密切相联系的时候,一件普通的道具才能真正转变成为电影中的“核心物件细节”,才具有参与叙事的可能。
当核心物件与剧中角色命运紧密联系、与事件发展相互推动的时候,物件细节能够起到凸显角色性格、外化角色心理活动、推动角色行动发展的作用,使得角色、事件之间的关联和冲突更强化,从而推动剧情发展,并可以寓情于物、借物抒情。
1.2“核心物件细节”的设置要求
匈牙利著名电影理论家巴拉兹•贝拉早在其《电影美学》中就指出过,在电影中,其叙事表达和情感表现并不是仅仅从单个孤立的“镜头”中所展现出来的,在镜头中每个细节的调度都有其所隐藏的奥秘,能够透露出来更多的秘密。
对于电影来说,其艺术表现方法所不一定一味地追求镜头中展示的物件的多少和广大,更重要的是其展现出来的物件具有重要的意味,能够展现出故事所需要表现出的情感。
这也说明,在电影中,核心物件细节的使用尤为关键。
在选择物件细节必须经过深思熟虑,并不能随便选择。
核心物件的大小、多少、形态都必须具有表现价值,不仅能够对于叙事发展有益,而且有益于刻画角色形象。
此外,核心物件的出现不能使突兀的,而是要能够在叙事中自然牵引而来,既符合生活常识,又具有感情意味,既突出,又能够润物细无声,那么核心物件细节就能够产生较好的审美效果;
如果突兀的强调核心物件,在不合适的地方,使用不合适的方法展现核心物件,则可能会适得其反,这样的物件细节会成为一种程式化、僵硬的、意义过于刻意的符号,令电影叙事不自然,不流畅,甚至可能会影响角色形象的塑造,并最终影响作品情感和主题的表现。
任何一个游离于叙事之外、过于追求外在形式美感的核心物件,往往都是经不起推敲的,也会让电影看上去不够真实,这样的物件细节就像是一个潜藏的炸弹,随时可能给影片带来致命伤。
首先,在进行物件设置中,物件的独一无二也是很重要的。
物件需要具有独创性,这主要指的是在电影中设置与选择核心物件细节时,要具有自己的特色,不要抄袭前人,或者具有鲜明的形式意味。
物件细节的独创性往往与电影所表达的主题密切相关,因此在设置和选择核心物件细节的时候,需要按照电影的题材和主题来选择物件细节的设置。
同时,物件细节的独创性也往往与电影本身的独创性密切相关。
所以在物件细节的设置和使用中,首先还是要从作品本身的题材和主题出发,根据电影特质设置相应的独特的物件细节。
此外,物件细节的使用方式不是只有一种,需要根据电影的类型、风格等进行选择,设置其独特的物件细节设置。
其次,物件细节的设置一定要具有合理性,不能过分夸张。
电影是对真实生活的再现和生活,在物件细节的设置中,可以进行一定程度的夸张和艺术化表现,但是需要遵循一定的现实和艺术逻辑。
一方面核心物件要以角色性格和叙事建构为基础,尽量避免物件细节进行不合适的比喻和隐喻,避免将其概念化、僵硬化,避免把物件细节异化成为不合适抽象意味的象征;
另一方面,核心物件细节也可以进行视觉艺术上的再创造,通过极具个性和视觉艺术特征的表达揭示叙事空间的某些特质,促进电影中角色的内心世界的外化,从而更好的展示电影中角色的心理变化和动作发生的前因后果。
因此,在电影创作中,不仅要需要充分重视和发挥物件细节的作用,借核心物件的作用来促进角色形象的塑造和叙事主题的表达;
更需要在强调核心物件细节的用途的同时,尊重客观现实,不能够过分的夸张,将不属于它的属性和象征意义赋予核心物件;
更不能过度阐释,使得物件承担起本来不具备的意义和属性,从而导致物件细节的使用更加僵硬、教条。
也就是说,不能为了“设计而设计”,一切美学设计都需要遵循现实基础。
1.3“核心物件”的应用必须符合生活与戏剧逻辑
物件细节的最佳运用必须是以尊重生活逻辑、遵循生活依据为前提,以人物性格的发展为依据,以情节发展和建构为依托,以有效地表达主题为目的,对物件细节进行精心设置。
试图在某一物件细节中抽象出某一种象征的做法无疑是一种危险的创作思路。
一旦处理失当,这种象征就会成为一种概念,物件细节的生活化的质感会因此而丧失,物件细节不再成为帮助塑造人物形象和表达主题的重要元素,而将沦为一种晦涩的符号,最终将会导致读解影视作品时显得晦涩难懂,甚至导致歧义性的误读。
说到底,物件细节只是一种创作元素,而决非是一把万能钥匙
第二章李安电影中“核心物件”的叙事作用
2.1构成规定情境,完善情节结构
在电影中,一个核心物件的选择往往说明其与叙事中的事件矛盾息息相关,甚至往往是叙事的焦点所在。
核心物件既可能是事件爆发的导火索,同时还可能是整个事件发展、变化的根源所在。
核心物件的相关细节往往贯穿在电影的开头到结尾,不断地引发新的矛盾冲突,不断带来新的情节变化,不断强化角色的变化和发展,推动叙事发展和任务的行动。
在电影中,由于视听语言的重要性,因此核心物件细节的叙事功能表达往往是通过视听手段来进行表达的。
在电影叙事中,核心物件细节可以成为规定情境的组成内容,它不仅仅能够与空间环境密切联系,而且与角色相互勾连,或者是场景摆设的构成内容,或者成为角色行动的支点。
在电影中,设置的核心物件细节应该是既能够有效地揭示角色的身份信息、展示角色的性格深度,也可以交代时代大环境,交代事件发生的环境空间特性,从而形成某种一定的叙事氛围。
在李安的电影中,非常善用各种核心物件来表达主题思想,完善情节结构。
例如在《卧虎藏龙》中,青冥宝剑的设定,它作为整个故事的引子,成为规定情境的一部分。
相传青冥剑始于春秋战国时期,失传于汉代,在电影中,它成为了武当的标志,也成为了武林正统的代表,青冥剑一言未发,却是个贯穿全剧的戏眼。
电影开始之初,主人把青冥剑从武当山带下来,托人把它带到北京的一个朋友家收藏。
俞秀莲认为青冥宝剑惹了无数江湖恩怨,于是李慕白决意带着青冥宝剑归隐。
在这里青冥宝剑成了江湖恩怨的象征。
不期想它到北京立脚未稳,居然被人偷出来,再度流落江湖,卷入新的一轮江湖恩怨。
到电影结尾处,它已然又染了一次血,并目击了它的主人被飞针毒死。
电影结束时,李慕白中毒针而死。
俞秀莲和玉娇龙的恩怨在青冥剑空空落下的一刻断裂。
电影中,但李安将杀人凶器青冥剑塑造成串联事件的关键,影片中各路人马发生矛盾冲突的焦点就是为宝剑,角色关系以青冥宝剑而联系在一起,事件和冲突因为青冥宝剑而不断被激化,电影中所有的角色的命运都因为青冥宝剑这一重要的物件细节而改变。
而另一个核心物件则是玉娇龙的梳子。
梳子是玉娇龙和罗小虎的情缘信物,罗小虎夺走了玉娇龙的梳子,两人相爱相杀,而在玉娇龙走后,把梳子送给了他,罗小虎念念不忘,拿着梳子来找玉娇龙。
两人的纠葛围绕着梳子变得复杂,梳子甚至改变角色命运。
将梳子设置成为电影故事情节发生、发展的核心,通过梳子这一核心物件细节来使事件纠葛化、强化罗小虎和玉娇龙之间的冲突,推动剧情发展。
而正是围绕着梳子,罗小虎和玉娇龙之间建立起关联,在两人的交手和情感发展中,能够看出玉娇龙是一个骄傲不逊、武功高强的女子,与她开始展示在俞秀莲面前温婉可人的格格形象大相径庭。
由此暗示了今后故事发展的矛盾冲突,增强了角色关系的关联发展,推动剧情不断进步,改变剧中角色的命运。
物件细节影响着主人公的命运,控制和推动着剧情的发展方向,事件和冲突因此不断得到强化,角色情感和故事情节结构因此变得曲折跌宕。
这类物件细节往往贯穿全片始终,在叙事中具有不可或缺的作用,物件细节能够直接影响电影的情节结构,直接参与了影视作品的叙事,成为推动电影叙事发展的重要物件细节。
2.2刻画人物性格,外化人物内心世界
核心物件可以帮助刻画角色性格,外化角色内心世界,推动角色行动。
在电影中设置物件细节时,物件往往可能是剧中角色的随身携带、经常使用的物品,也可能是角色经常出现的场景空间里的摆设。
因此,物件细节因为与剧中角色密不可分,这种物件经常需要与角色发生关系。
在核心物件与角色发生关系的时候,角色潜意识无意识的流露在与核心物件互动的细节中,这也有助于体现角色性格,有助于揭示角色内心,并为角色的行动提供动力与支撑。
甚至当角色的形象不再出现的时候,与角色相互勾连的核心物件细节本身就代表了角色的出现,代表了角色的行动路径,因此其自身在画面上依旧具有较强的艺术表现力。
李安导演非常关注使用核心物件进行对角色心理活动的表达和展示,特别是在一些小物件的应用上,非常能够展现出角色情感的细腻和层次。
例如在《色戒》中的戒指。
戒指在影片中具有显著的位置,而且戒指的种类繁多,人人都带戒指。
在那个年代,戒指是官太太们必备的傍身之物,也是社交地位的展示。
在麻将桌上,各位官太太都有意无意的展示了自己的戒指,易太太也曾半撒娇半抱怨、半真半假的跟易先生要求买鸽子蛋。
可见“鸽子蛋”对于那个年代的女人来说,是在婚姻中地位的体现,但是易先生不会给易太太买的“鸽子蛋”,竟然会送给王佳芝,王佳芝在看到“鸽子蛋”的那一刻心理的波动是很大的,她认为易先生认同了自己的价值,认同了易先生对自己的爱,更是第一次从易先生那里获得了期待已久的安全感,她觉得易先生是可以依靠的,从而对易先生起了同情心。
再比如在《饮食男女》中的种种美味,从开头,导演就一组流畅的镜头来表现老爸做菜的经过。
热烈滚烫的油锅,娴熟的切菜手法,喷香冒气的美食出锅……老朱在厨房为周末这天一家的团圆饭熟练忙活做菜。
饮食男女,人之大欲。
食欲与性欲紧密相关。
但是看上去团团圆圆的美食大餐背后,每个人却各有玄机:
爸爸老朱是圆山饭店的大厨。
是台湾中国菜硕果仅存的大师,渐尝老年生活的诸多尴尬,心理暗藏一份情,却怕世人不接受。
大女儿内向,敏感,基督徒,工作教书,喜欢听歌剧。
因着自己的对感情的美好憧憬而一直固执的未家人。
二女儿坚强独立,因为父亲早年的干涉,家倩不得不做自己从前并不热衷的那行。
虽然也做的成功,但是其实还是心有不甘,从她幸福的回味童年有关厨房的一切就知道,父亲的行为其实对他的内心是打击的。
因此与父亲有隔阂,多年如此,甚至想搬出住;
三女儿乖巧到不知所措,只能被人生的遭遇推着前行。
菜肴就是一家人情感的见证和精神寄托。
借物抒情、寓情于物,是创作者通过物件细节进行炽热情感表达的重要手段。
故事不断发展,从吃喝饮食到男女关系,在如流水般的生活细节中,电影里的每一个角色都在不断转化,爸爸老朱是中国传统家长的代表,但是在结尾上却突破了传统的束缚追求真爱;
二女儿家倩思想前卫,是个典型的现代女性,但是在经历了家庭和感情的纠葛之后发觉自己的真正渴望,发现家庭才是她最可以依托的地方,最终选择回归家庭来慰藉自己的伤心与失落,并且成为了家庭传承的继承人,愿意作为一种纽带,去传承老朱家的手艺,传承中国的伦理传统。
从最后家倩做的菜肴中,观众可以感受到她内心的快乐、忧郁、着急、害怕和渴望等一系列复杂微妙的心理变化,这样的表达方式既得体又内敛,将深藏于心的情感世界通过物象进行传达,甚至还可能作为亲情的延续。
对于角色内心世界的展示、抒发角色感情具有重要意义。
2.3辅助镜头转换,串联剧情发展
一个完整的电影故事是由拍摄中的一个又一个片段连接而成的。
而在电影的拍摄或剪辑中,需要片段与片段的联系和场面与场面之间的过渡等等。
他们有时需要完美的衔接和过渡,有时需要鲜明的对比和间隔,而这样的衔接处就是转场。
在拍摄制作一部电影往往需要将许多镜头进行剪辑组接,通过蒙太奇手法的使用才能最终完成一个统一的整体。
在这个剪辑组接的过程之中,镜头之间的连接和段落场景之间的转接就非常重要。
例如在《少年PI》中,利用母亲的莲花,实现了多次转场。
莲花将两个看似毫无关系的场景衔接的天衣无缝,并且通过镜头的转场来丰富故事情节。
同时莲花也作为母亲的形象贯穿全片,不经给观众提供了一个转换思维的时间,更是在暗示观众下一剧情的转折,让剧情连贯生动,还能让影片的场景富有层次感。
而在通过莲花专场中还使用了不同形式,通过叠化、移镜头等方式在影片中的交叠应用,丰富影片的画面,让观众看起来更有质感,同时也能提高影片本身的艺术感。
同时镜头的转场一般也象征着情感的变化,恰到好处的转变会增强影片感情的流露,在摄像技巧上就加强了影片的感染力。
2.4彰显导演个性,树立影片风格
每个导演都有自己的风格特征,正是这种特征,构建起了电影独特的质感,而在这其中,核心物件细节的选择往往起到了重要作用。
而对于导演李安来说,其电影中核心物件的选择则具有鲜明的中国儒家色彩。
《喜宴》中的热闹的中国传统婚礼、《饮食男女》中的中式美味、《卧虎藏龙》中的水墨画式的竹海青寨、《断背山》中的衬衣,《少年PI》中的莲花和老虎……李安电影美学气质来源于他自身所养成的根深蒂固的东方审美文化观,并融入了西方戏剧的典型性审美特征和好莱坞的类型电影制作模式的影响,正是东西方双重的审美文化造就了李安电影的审美文化品质。
而这也深深的融入到了其核心物件的选择中。
每一个核心物件的选择都具有强烈的情感和记忆色彩,在经过时间洗礼后散发出历久弥新的光彩。
例如在《卧虎藏龙》中的蜀南竹海,相对于以往的中国武侠电影中过分注重戏剧感的表现手法,李安更喜欢通过意境的展示表现自己的电影美学。
在这部电影中李安并没有一味的强调以传统的戏剧化叙事来实现对于内涵的表达,反而是通过大而化之、虚实相生的景色来传达和表现电影的主旨,传达中国传统文化中的“道”家的境界。
正是在这种美学思想的执导下,叶锦添在进行美术设计的时候也更注重虚实结合,将景物与人物融为一体,充分展现了物我合一的境界,
为《卧虎藏龙》的成功增添了浓墨重彩的一笔,特别是其中的竹林的绿和角色衣着的素白,使得电影颇具江南韵味,充满了中国传统山水画的诗情画意,意在强调主体与环境的关系,堪称一幅绝妙的画,也与李安电影里贯彻始终的儒家思想相契合,中国传统的道家文化也是经受过各种文化冲击、产生文化碰撞的而存在和自我丰富的。
李安具有极强的自然洞察力,能够察觉到每个地方的无声暗流。
“他想藉由衣裳被风吹动的样子,表现某种怀旧孤寂的气氛。
”,而这就是所谓李安导演的”意境之美,使得电影风格显著。
第三章李安导演中“核心物件细节”的符号化意义
3.1叙事与精神文化内核的融合
核心物件会在影视作品中多次出现,被反复强调,并和电影中的其他角色命运相互联系,与故事叙事以及角色所处的环境发生了非常紧密的联系。
因此,通过核心物件,观众能够窥得觉得的内心活动变化,看到其性格的另一面,能够通过核心细节展开并串联故事情节、理解悬念、分析矛盾冲突等。
这样的物件细节不仅与电影的情节主线、角色命运紧密相关,可以营建特定的时空情境和氛围、使角色的内心悄无声息的展露出来,使得角色性格更加丰富,更加具有层次感,,而且还可以实现叙事发展与精神内核的相互融合,从中提炼出导演所想要表达的故事内涵。
核心物件细节对于道具的种类并没有规定,只要能够与剧中故事和角色相契合,任何东西都可能成为核心物件。
物件细节无所谓大小和种类,既可以是大道具,比如,一列火车、一架坦克,或者是一艘货轮;
也可以是小道具,比如,一枚戒指、一支钢笔、一把折扇子、一张字条等等,甚至可以是某一类特殊道具。
比如,《卧虎藏龙》中玉娇龙的梳子,一直以来梳子在古代都有丰富的内涵,代表结发同心,代表相思快乐顺心的含义,男女间若有情义就会相送梳子做定情之物,表示白头偕老之意。
但是在剧中梳子从普通物件上升为物件细节,能够参与叙事、成为剧作核心。
玉娇龙的父亲在上任途中路经沙漠,遇到小虎为首的一伙强盗打劫,当时玉娇龙把头伸到了马车外面,小虎看到了她手里拿着的梳子,便抢了去,于是玉娇龙就追了出去,要把梳子夺回来,两人由此不打不相识。
另一方面梳子与角色命运、事件纠葛密切相关起来,起到刻画角色性格和内心活动、展开并串联故事情节、设置悬念、强化冲突等作用。
另一方面,在叙事中,通过梳子来支撑情节贯串线,赋予它推动情节发展的力量。
梳子不仅仅是定情信物,还代表了玉娇龙刁蛮而又矜持的管家小姐的一面。
它代表着过去的玉娇龙,是与玉娇龙自己的感情引起共鸣的地方,物品与感情相统一,使感情有所依托。
而之后玉娇龙不再喜欢梳子,而是攀慕上了青冥宝剑,梳子的失宠也预示着玉娇龙精神世界的改变。
3.2导演的整体意图与价值倾向的凸显
物件所以能成为艺术形象,甚至在电影中能够发挥独特的艺术价值,就在于在吴建中渗透了导演的意图,使之与故事相牵连,关乎角色的命运,由此物件不再是具有简单的使用价值,更多的是一种象征意义,蕴藏了导演所想要传达的思想情感。
例如在《少年PI》。
纷繁复杂的对应线索,晦涩神秘的宗教喻指则更显著的凸显出了导演的意图和价值观念。
中年PI在开始讲故事的时候,选择了以自己名字的来历为起点。
它着重讲述了“便辛”这个名字是由一个最纯净的游泳池而来的。
众所周知印度人与恒河的关系,他们认为恒河洁净的水可以洗去人身上的罪恶。
而以世界上最纯净的泳池来命名,可以说,PI从出生开始就不知不觉中受到印度教的影响。
这是整个社会的文化对他的定义和塑造,他甚至都没有选择的余地。
但当PI上学之后,为了改变名字给自己带来的尴尬,PI开始一点点的背诵圆周率,并以坚韧不拔的毅力,最终用“π”这个名字永远的取代了“便辛”。
从这个情节的安排可以看得出PI是个不屈从于自己命运,并努力去改变的人。
可以说“PI”虽然是个无形的概念,但是却是贯穿全篇的一个核心物件,它被书写在黑板上,写在地上,被PI随身携带。
有人讲无理数π理解成对PI无理化人生的象征,但我更
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