历代名家竹画赏析.docx
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历代名家竹画赏析
历代名家竹画赏析
北宋文同墨竹图立轴绢本墨笔纵131.6厘米横105.4厘米 台北故宫博物院藏
文同(1018—1079),字与可,自号石室先生,又号笑笑先生,四川梓潼人。
曾官司封员外郎、秘阁校理。
又受命守湖州,故人称“文湖州”。
传派即为湖州竹派,影响深远。
传世作品有《墨竹图》。
此图用水墨画倒垂竹枝,以独创深墨为面、淡墨为背之法写竹叶,浓淡相宜,灵气顿显。
笔法谨严有致,又现潇洒之态。
北宋赵昌竹虫图立轴绢本设色纵99.4厘米横54.2厘米 (日)东京国立博物馆藏
此图画幽篁疏影,双钩填彩,以色之而飞,又绘天牛、螽蜥,无不刻画入微,瓜赞,相阿弥题签,天室和尚题跋。
浓淡来显叶之向背、竿之盘曲。
枝叶饱满,叶果实又仿效徐崇嗣的“没骨”画法。
设姿态多样。
另有花卉野瓜、蝴蝶蜻蜓萦绕,色浓丽而又不隐墨骨。
元顾安风雨竹图卷纸本墨笔纵25.1厘米横183.3厘米北京故宫博物院藏
此图为画家暮年墨竹名作。
以浓淡墨笔画大叶竹两竿,枝干斜覆,竹叶下垂,表现了风雨中竹子的枝叶挂满雨水、纵横披离、摇曳多姿的自然形态。
用笔潇洒苍润,墨气浓重,严谨自然,劲挺有骨,悉尽笔墨之能事,清润之气扑人眉睫。
元王蒙竹石图立轴纸本墨笔纵77.2厘米横27厘米
苏州博物馆藏
王蒙,生年不详,卒于1385年,字叔明,吴兴(今浙江湖州)人,赵孟烦外孙。
元末官理问,弃官后隐居临平(今浙江余杭)黄鹤山,自号黄鹤山樵。
明洪武初年出任泰安知州,因胡惟庸案受牵连,死于狱中。
工诗文书画,尤擅画山水,师法董巨、赵孟烦而有发展变化,自具风格,为“元四家”之一,其山水画风对明清山水画创作具有很大的影响。
传世作品有《林泉清集图》《春山读书图》《丹山瀛海图》《竹石图》等。
图绘丛竹和坡石,竹子枝叶疏落,坡石皴笔短促而苍劲。
疏竹布于左上方,坡石居下,中间的空白处以楷书诗题相连,起到了贯穿气息、参与构图的作用,体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。
此图为王蒙传世作品中较早的一件。
元吴镇墨竹谱册页纸本墨笔纵53厘米横68.5厘米
台北故宫博物院藏
《墨竹谱》共计二十四开,是吴镇画竹的代表作。
每幅之中竹的姿态、欹正仰俯、阴阳向背皆有所不同,笔法简洁苍劲。
在此选其中两幅,其一写新篁始出,旁衬粗竹劲干和润秀竹笋,笔墨浓淡有致,富有情致;其二为雪竹,不以墨彩渲染烘托,而直接以淡墨草写雪意,枝叶在雪中的掩映露藏、弯曲而又暗含张力的形态都表现得淋漓尽致。
元佚名竹枝图卷纸本墨笔纵33.4厘米横76.2厘米北京故宫博物院藏
图绘新竹一枝,疏朗多姿,斜伸贯穿整个画面,生动可爱。
竹叶以秃笔浓墨画成,笔墨瘦劲苍健。
淡墨写枝,笔力劲辣,偃仰有致。
此画一改倪瓒画中贯有的疏冷、零落、静寂的风格,而具有欣欣向荣、清韵扑面的感觉。
元张渥竹西草堂图卷纸本墨笔纵27.4厘米横81.2厘米辽宁省博物馆藏
张渥,生年不详,卒于1356年,元代画家。
字叔厚,号贞期生、江海客,祖籍淮南,后为杭(今浙江杭州)人。
博学多艺,累考科举不中,遂致力于诗画,善绘人物,学李公麟白描,也有人说他学南宋梁楷。
笔法细劲,形象生动。
传世作品有《九歌图》、《雪夜访戴图》等。
图绘竹林葱郁,远山盘亘,江水如镜。
依山傍水处有一草堂,苍松雅树环绕,环境清幽。
一人独坐堂内,两臂依榻上,目视前方。
画幅左上角有草堂主人杨踽题诗一首,拖尾有杨维桢撰写“竹西草堂记”及元张雨、邵衷、马琬、赵潇、钱维善、陶宗仪诸名家诗题,并有明杨循吉、黄云、项元汴,清高士奇题诗或题记。
元张彦辅棘竹幽禽图纸本墨纵63.8厘米横50.7厘米 (美)纳尔逊·艾京斯艺术博物馆藏
张彦辅,生卒年不详,约活动于元代后期。
号六一,蒙古族,道士。
擅画山水、竹石,能用米氏法或商集贤法作山水,惜无山水作品传于世。
此图绘秀石旁两株修竹交柯而立,棘条屈曲上扬,两只禽鸟栖于棘条上。
构图疏朗,秀石用笔直皴,以水墨略染,修竹、棘条笔墨清劲,双禽略加勾染,意在工写之间,格调疏劲清幽。
明仇英人物故事图册页绢本重设色纵41.1厘米横33.8厘米
北京故宫博物院藏
《竹林品古》写文人雅士聚于竹庭之中,品评古玩字画,以细腻的笔触将情态一一表出,格调清逸。
此图册用工笔重彩,在绚丽中呈现出精细、粗劲、灿烂、清雅等变化,可见其娴熟、高超的画艺。
明杜堇东坡题竹图轴绢本设色纵189.5厘米横104厘米
故宫博物院藏
杜堇(生卒年未详),有极居、古狂、青霞亭长等号,丹徒(今江苏镇江)人,古籍燕京(今北京市),成化中试进士不第,绝意进取。
工诗文,通六书,善绘事,取法南宋院画体格,最工人物,笔法细劲畅利,当时推为白描高手,又能作飞白体。
亦善山水、花卉、鸟兽、界画楼台,严整有法。
图绘一老者持笔对竹题诗,左侧一小童捧砚侍候,右侧一老一少旁观。
背后巨崖衬托,石栏弯曲,竹林苍翠,枝叶繁茂。
观其情节,应是“东坡题竹”的故事。
人物刻划细腻,设色淡雅。
东坡宽袍大袖,峨冠长髯,风度洒逸。
衣纹多用“钉头鼠尾描”,劲健有力。
竹午浓淡还近分明,枝叶赂背扶疏,笔法秀逸,清翠如水。
左上题诗云:
“竹色经秋似水清,小阑凉气午来生;新诗题上三千首,散作铿金戛玉声。
极居杜堇。
”下押二印,一印文不清,另一朱方印为“天青日白”。
清罗清兰竹石图立轴绢本水墨纵132厘米横66.5厘米广州美术馆藏
罗清(182l—1899),字雪谷,广东番禺人。
擅指画,晚年时双眼失明,仍能指头画兰竹。
作指画常于指甲内藏棉絮少许以蓄水墨,无异于毛笔作画。
其作品笔墨变化,浓淡交融,别有意趣。
此图以指画作奇石屹立,气概轩昂,竹依石生,劲直挺拔。
唯克勤郡王补画的兰花,东西开放,不相协调,略感不足。
指头画一般多以简见胜,而此画却密叶如云,浓淡相宜;向背欹斜,各显其姿,发挥尽致。
运墨挥动自如,无板滞流滑之弊,右边有其友钟岱题识。
清原济(石涛)笋竹图立轴纸本墨笔纵厘米横厘米
天津艺术博物馆藏
此画写二枝竹笋破土而出,而一旁的新篁已开始枝叶丛生。
原济作画擅用墨法,此画之中枯湿浓淡兼施并用,将地被的潮湿起伏、竹笋的新鲜蓬勃以及新篁的翠叶、细枝刻画得十分传神,写意手法高妙。
清郑燮荆棘丛兰图长卷纸本墨笔纵31.5厘米横508厘米
南京博物院藏
此图卷以兰、竹为题,间以山石。
画法豪纵,以草书中竖长撇之笔绘写兰丛,高低侧欹,各不相同,花姿花色也各有千秋。
竹丛空灵润秀,神韵俱全。
画卷末是一丛生长于荆棘之中的兰花,开花远盛于平常兰丛,正中作者自题之中所说“无小人不能成君子,故棘中之兰更硕茂矣”的词意,反映了画家卓立不群、坚贞高洁的品格。
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