《音响师基础》word版.docx
- 文档编号:28932227
- 上传时间:2023-07-20
- 格式:DOCX
- 页数:133
- 大小:465.43KB
《音响师基础》word版.docx
《《音响师基础》word版.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《音响师基础》word版.docx(133页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
《音响师基础》word版
培训课件
培训目的
就是要各位客户和朋友掌握一些最基本的音响知识,以便在一些工程中进行切实可行的运用,同时提高各位客商在一些工程中的中标率;为此我们共同学习、共同努力,为以后能很好的完成扩声工程工作奠定技术基础。
声学基础知识
声学很重要,往往一个工程,无论你怎么去做,过程多么复杂,但到了后面甲方只落实到听音这个程序。
声音的概念和特性;声音的构成与作用;声音的传播规律以及人耳的听觉特征。
通过本章节的学习使学生掌握声音现象的物理性质以及人耳听觉的主观感觉等方面的规律特点。
一、听取行为:
听是人的生理动作,用耳朵接收声音,用耳朵去察觉,依靠耳朵去了解。
1、主动去听--------被动接受
2、动态的听--------静止听
3、泛泛地听--------集中精力听
4、向近处听--------向远处听
5、接近去听-------离远处去听
不管你愿不愿意,你总要去听。
二、养成注意听的习惯
在你的平时就要认真去听一些音乐,辨别其中所配的一些什么乐器,音色的好坏,节奏感如何等等。
三、走进声的世界
一节声波
(一)、声波的产生与传播
1、声波的产生
当外加电信号使扬声器纸盆来回振动(声源振动)时,随时也使它周边的空气振动起来。
如果扬声器向一个方向振动时,它便压缩其临近空气,使其变得密,相反方向时就变得疏,这种一疏一密地震动传播的波叫声波。
经过介质(物体、空间或水)向四面八方传播。
当人耳接受声波的振动,通过听觉神经传达给大脑。
(如下图)
往往要听到声音必须有三个条件:
一是存在声源;二是要有传播过程中的弹性媒质;三是要通过人耳听觉产生声音的感觉。
(在以上方框图中加以说明)
假如在原始森林倒下一棵树,从心理角度是有声的,但没有人的存在,那是不会有声音感受的,这是一个古老问题。
声音的解释:
一方面就是从物理角度出发的解释;二个方面就是从心里角度出发的解释。
2、声波传播
A、振动是波动产生的根源,而波动是振动传播的过程,声音在本质上是一种波动,因此也叫声波。
(画水波图说明)
如:
你把一块石头扔到水里,在石头落水的中心点有一个向四面扩散的波这叫水波。
哪么你往一只喇叭中加上电声信号,这只喇叭就会发出声波在空气中进行传播。
波的扩散方式都是一样,但产生的效果不是一样的。
一个是水波,一个是声波。
B、通常把声的物理振动过程称为声波;而把与听觉有关的过程称为声音;声波存在的空间也叫声场。
(画图说明)
(二)、频率、声速和波长
1、振动:
物体在一个地方做往返运动称为振动。
如:
一个球在碗底来回滚动、电线中交流电的电子往返运动,声波在两个平面之间来回传递等都是振动。
2、频率:
振动体每秒振动的次数称频率,用f表示,频率的单位是赫兹(Hz),简称赫。
振动体每秒振动一次时间表为:
1Hz=1次/s(画频率曲线图说明)
(一般把20Hz—40Hz的声音称为超低音;50Hz—100Hz的声音称为低音;200Hz—500Hz称为中低音;1000Hz—5000Hz称为中高音;10000Hz—200000Hz的声音称为高音。
)
A、高频声音指向性很强覆盖角度窄小、射程远、穿透力强
B、中频有一定指向性覆盖面积比较容易控制
C、低频指向性不明显向四面辐射、声功能损失大、传播距离近
人不是所有的声波都能听到,只有频率在20Hz---20KHz范围内的声音才能被人听到,该频率范围内称为可闻声。
频率超过20KHz以上叫超声波,频率低于20Hz的称作次声波。
(一般年轻人能听到约20KHz,中老年人只能听到12KHz---16KHz)。
3、声速:
声波在传声介质中,每秒钟传播的距离称为声波的传播速度,简称声速。
(声速与温度有关系,气温越高,声速越大;声音在固体中传播的速度最快,如:
在钢铁中5000m/s;其次是液体1450m/s;再才是空气340m/s)。
4、波长:
物体或空气分子每完成一次往复运动所经过的距离称为波长。
(三)、频程
人耳可以听到的频率范围为20Hz----20KHz。
声学测量中,不可能测量这个范围中的每一个频率,而总是在某一频率区间取特定值进行测量。
这个频率区间称为频带。
频带有上限频率f2和下线频率f1确定,f1,f2又称截止频率。
f1、f2的间隔可以用频率比或以2为底的对数表示称为频程。
(如:
图示均衡器,31段为1/3倍频程,15段为2/3倍频程)。
在声学测量中常用1/6倍频程。
(四)、声波的特性
声波在均匀介质中传播时,传播方向不会改变;而在非均匀介质中传播时,传播方向会改变。
当声波从一种介质传播到另一种介质的界面时,会发生反射和折射,即一部分被反射,一部分被折射,另一部分被吸收;当声波在传播中遇到障碍时,会发生绕过障碍的现象,如图:
1、惠更斯原理
惠更斯提出:
波所到达的每一点都可以看成新的波源,从这些新波源发出新波束,这些新波称为次波。
惠更斯原理告诉我们,根据那一时刻的波前位置,可以确定下一刻的波前位置,从而确定波的传播方向。
(在上图中继续说明)
2、声波的性质:
波具有波动性和粒子性两种表现形式。
有时明显表现为波动性,有时又具有强烈的粒子性,有时又二者兼而有之。
(声波的二相性)
3、声波的衍射:
波在传播过程中遇到障碍物时,传播方向要发生改变,即发生绕过障碍物的衍射现象,也称绕射现象。
例一:
声源处于人的背后时,由于人耳壳的遮蔽作用,声源中低频音会绕过耳廊使人听到,而声源中的高频音则在人耳处形成声影区使其减弱。
例二:
音乐会时,后排座的听众听到的低频强、高频弱,即是因为低频可绕射,而高频音散射的原因。
4、声波的反射:
当声波在传播过程中遇到墙等不同介质时,在两个介质的交界面处,波速将发生改变(在空气中声速为340m/s,转或混凝土中声速约为4000m/s),此时入射波的一部分被反射,形成反射波,这种现象称为波的反射。
它遵守反射规则--------波的反射定律。
(1)、入射线与反射线在法线的两侧。
(2)、入射线、反射线和反射面的法线在同一平面内。
(3)、入射角等于反射角。
5、声波的折射:
声波在传播中遇到不同介质的分界面时,出了发生反射,还会发生折射,声波的折射符合折射定律。
(1)、入射线、反射线和反射面的法线在同一平面内。
(2)、入射线、反射线分居于反射面法线的两侧。
(3)、入射角、折射角以及波在介质中传播的速度符合关系。
6、声波的透射与吸收:
一般来说,当声波从一种介质传播到另一种介质时,声能的一部分被反射,一部分透过物体继续传播,称为透射;另一部分由于物体的振动,或声音在物体内部传播时介质的摩擦或热传导而被损耗,称为材料的吸收。
7、声波的干涉:
若两个频率相同、振幅相等、相位差为零或恒定的波在同一介质中传播,则在空间某些地方振幅最大,在某些地方振幅最小,这种现象称为波干涉现象,这两个波叫相干波。
当振动频率、振幅和传播速度相同而传播方向相反的两列波叠加时,就产生驻波。
如:
水波碰到岸上反射回来,前进波和反射波的叠加就产生驻波。
驻波是一种特殊的干涉现象。
(画驻波图说明)
二节声波的度量
(一)、声压、声强、声功率
1、声压(LP):
由声波引起的压强变化称为声压。
叠加到大气压上的声压大,表示空气被压缩的程度大,因而声波对耳膜的压力也大,听到的声音就响。
(就是讲,你的音箱功率越大,声压就大)
2、声强(I):
在单位时间内(每秒钟),声波通过垂直于声波传播方向单位面积的声能量叫声强。
3、声功率(W):
声源在单位时间内向外辐射的声能量叫声功率;声功率与声压的区别在于;一个是能量关系,一个是压力关系。
(二)、声压级、声强级和声功率级
采用按对数方式的办法表示声音大小,这就是声压级、声强级、声功率级。
1、声压级(LP):
声压级LP是指测量的声压P参考声压Pref的比值,取常用对数再乘以20,单位为分贝(db)。
2、声强级(L1):
声强级L1是指测量的声强I与参考声强Ires的比值取常用对数再乘以10,单位为分贝(db)。
3、声功率级(LW):
声功率级是指测量的声功率W与参考功率Wres的比值取常用对数再乘以10,单位为分贝(db)。
人类正常听觉感受性有极宽的动态范围。
为0---140db.
(三)、声级的叠加
声压级、声强级、声功率级叠加时,不能简单的进行算术相加,应按对数运算法则进行计算。
三节听觉的主观感受
一、什么是声音三要素?
听觉是人们对声音主观反映,是由声音的强度和频率引起的对响度、音调和音色的感觉。
(一)、响度:
是人耳对声音强弱的主观感受叫响度,用S表示。
它首先决定于声音的振幅,其次是频率。
声学中把描述响度、振幅、频率之间的关系曲线叫等响度曲线。
单位:
分贝(dB)
在同一条等响曲线上的不同频率,不同声压级的纯音信号,给人的响度感觉是一样的。
A、与振幅的关系:
a、声压级越高,人耳感觉声音响度越大。
b、人耳的声压范围是:
0——140dB
B、与频率的关系:
a、4—5KHz附近的声音最响,因外耳道与其产生共鸣。
b、低声压时,低频区的音响度大于高频音的响度。
c、常见声源的声压级dB
窃窃私语:
20——35
女高音:
35——105男高音:
40——95
小提琴:
40——100交响乐:
80dB
小鼓:
55——105打雷:
120dB
教师讲话:
50——60飞机起飞(3m处):
140dB
(二)、音调(音高):
人耳对声音高低的感觉称为音调。
(其变化主要取决于声音频率的对数值,其次是取决于声音的振幅)。
1、频率越高,人耳感觉的音调随之升高,频率增加一倍,声学中称之增加一个“倍频程”,音乐上叫“提高一个八度”。
音调单位:
美(mei)。
音调与声音的持续时间、声压级及温度有关。
人耳听觉的频率范围:
20Hz——20KHz,其中700——3000Hz为最灵敏区
语言的频率范围是100——10KHz
2、音调与声压(振幅)的关系:
1K——2KHz以上的高音区,声压增大感觉音调提升
500Hz以下的声音,声压增大,感觉声音低沉,音调下降
两个频率相同而声压级不同的纯音,听起来常会觉得音调不同。
(用听音器示范)
(三)、音色(音品):
指声音的音调和响度以外的音质差异
。
它与声音的频谱结构、包络和波形有关。
发音体的泛音结构不同频率特性曲线、种类不同造成音色结构的不同。
影响音色的因素:
a、结构不同:
弦、簧片、金属
b、质料、质地不同、金属、人体、电子
c、激发位置不同:
气息、声带、口形、吹奏或拉奏方法
d、力度大小不同,p、f(弱、强)影响音色
e、共鸣体(箱、腔)大小不同:
影响单元色的泛音结构
f、振动体的弹性:
影响音色的始振特性和衰减特性
声带:
儿童——富有弹性、音色清脆明亮
成人——声带松弛、音色苍老
哨片:
软——始振性慢、衰减也慢
硬——始振性快、力度大、衰减也快
一般来说:
泛音多且低次泛音的强度较大,音乐就优美动听、音色就丰富。
在传声过程中,为了使声音逼真,必须尽量保持原来的音色。
声音一些频率成分过分被夸大或缩小都会改变音色,从而造成失真。
在语言的传输过程中,最重要的是保持清晰度,适当减少一些低音和增加一些中音成分;特别是鼻音或喉音很重的人,改变低音部分的音色,有利于改善语言清晰度的要求。
二、人耳的听觉特性
(一)、掩蔽效应
一个声音的听阀因另一个声音的存在而提高的现象称为掩蔽效应。
1、掩蔽规律
A、被掩蔽声的频率越接近掩蔽声,掩蔽量越大,频率相近的纯音掩蔽效果显著。
B、掩蔽声的声压级越高,掩蔽量越大;且掩蔽的频率范围越宽。
C、掩蔽声对比起频率低的纯音掩蔽作用小,而对比其频率高的纯音掩蔽作用大。
2、非同时掩蔽
A、掩蔽声在时间上越接近被掩蔽声,掩蔽量越大,即掩蔽效应越强。
B、掩蔽声与被掩蔽声相距时间很近时,后掩蔽作用大于前掩蔽作用,即后掩蔽在实践中更重要。
C、掩蔽声强度增加时,掩蔽量并不按比例增大。
D、单耳的掩蔽效应比双耳显著。
低频掩蔽声对高频掩蔽声起作用,高频掩蔽声对低频掩蔽声作用不大。
现象一:
声音能量大的掩盖声音能量小的。
如铜管乐器掩盖木管乐器、木管乐器掩盖弦乐器。
解决:
从乐队编制解决。
要求有合理的声部和乐器分配,调整好各声部之间、各种乐器之间声功能的平衡。
从音乐结构上解决。
要有合理的和声、配器,使各声部间平衡。
从声场音响上解决。
对不同音源选择最适合表现这种乐器音色特性的话筒。
选择拾取音源的最佳距离、高度、角度。
在调音台上进行音频信号电平的处理。
现象二:
中频声音掩盖高频和低频声音。
原因:
人耳对700——3000Hz的中频率声音听觉最为灵敏,在声音强度相同的情况下,优于并强于对高、低声音的听觉。
解决:
减少中频输入,适当增加高低频尤其是低频音输出。
现象三:
高频率声音掩盖低频声音。
如:
板胡、京胡、笛子等高音乐器掩盖贝斯提琴、大提琴、巴松等低音乐器。
原因:
高频音声波较短、指向性强、穿透力强、射程远,对人耳刺激明显,低频音有绕射特性,散射强,功率损失大。
解决:
适当降低高频音,增加低频音,对不同的乐器拾音时选择合适话筒,掌握好距离角度。
(二)、双耳效应
在响度级的测量中发现,对一定声压级的纯音,双耳听起来比单耳听起来响两倍。
(当捂住一只耳朵听音的时候,你听到的声音较小并且失真,而两只耳朵听音时就听得非常清析,也就是立体声)。
(三)、哈斯效应
那一个声音首先传入人耳,那么人的听觉感觉就会全部声音都是从这个方向传来的;人耳的这种先入为主的聆听感觉特性称为“哈斯效应”。
在有些场合,为了达到一定声压级在顶上,两侧都加了音箱,但是人们往往听到的都是最近音箱的声音,而不是舞台传来的,失去了临场效果。
现象一:
两侧声源A、B与人耳距离相同时,人们感觉声音由前方来。
现象二:
当距离A声源略近时,实际应是A音大,B音小的两个声源,但人们往往只感觉到所有声音均由A输出,这种错觉现象即是“哈斯效应”。
现象三:
将近点A的声音加以延时,使它迟于B声源进入人耳,人们即感觉到所有声音均由B声源付出。
应用:
在剧场中为了弥补哈斯效应所产生的听觉、视觉不统一的现象,对顶部和侧面扬声器均作延时处理,使它们传出的声音与前方主扬声器传出的声音同步到达人耳,使后排观众的视觉、听觉协调统一。
(哈斯效应)
(四)、颅骨效应
声音从音源传入大脑有两个途径,一是音源→空间→人耳→大脑,另一途径是音源→人体颅骨→大脑(小实验:
双手堵耳,发声,仍可听见)通过颅骨传导声音的现象叫颅骨效应。
现象一:
听自己的声音,有两个途径。
现象二:
手表、钟摆声音仍可通过牙齿和颅骨传递到人的大脑神经。
应用:
当练唱一首新歌时,对音高音调旋律无法准确掌握时,大声唱干扰环境、小声唱自我感觉不明显,可用双手掩耳来练唱,可清晰感觉自己声带发声的旋律,准确的音高和声音结构的细节部分。
根据自我感觉来调解发声状态,即通过甲状软骨、早环软骨和披裂肌肉的配合来调解声带的收放,从而调整音高和音色。
(五)、鸡尾酒会效应
在嘈杂的声场中,人可以把自己的听力集中在某一个人的谈话中,而把其他人的声音都推到背景杂声中,此现象叫“鸡尾酒会效应”。
原理:
人耳的选择功能
人耳通过两耳拾取音源的距离差、时间差、频率差就可以辨别出不同方位的声音,以此调解听觉神经来选择不同方位的声源。
应用:
使用强指向性话筒在现场来同步录音。
(六)、回音壁效应
在某一声场中,视觉看不到声源而听觉却能听到声音,这种现象就是声波传播的特殊反射作用的结果,被称谓“回音壁效应”。
应用:
舞台上方、侧方、后方的声音反射板即是利用这一原理把演员的声音集中向直达声弱的区域进行反射。
名词解释
音响名词解释
1.响度
声音的强弱称为强度,它由气压迅速变化的振幅(声压)大小决定。
但人耳对强度的主观感觉与客观的实际强度并不一致,人们把对于强弱的主观感觉称为响度,其计量单位为分贝(dB),它是根据1000Hz的音在不同强度下的声压比值,取其常用对数值的l/10而定的。
取对数值的原因是由于强度与响度的增加不是成正比关系,而是真数与对数的关系l例如声音强度大到10倍时,听起来才响了一级(10dB),
强度大到100倍时听起来才响了两级(20dB)。
对于1000Hz的声音信号,人耳能感觉到的最低声压为2×10E-5Pa,把这一声压级定为0dB,
当声压超过130dB时人耳将无法忍受,故人耳听觉的动态范围为0—130dB。
人对强度相等、频率不同声音感觉是不同的;声压级越高,人的听觉频率特性越平直;声压级越低,人的听觉频率范围越小;频率
f<16—20Hz以及f>18—20KHz的声音,不论声级多高,人耳都是听不到的。
故人耳的听觉频率为20Hz—20KHz,这个频带叫音频或声频;
不论声压高低,人耳对3KHz—5KHz频率的声音最为敏感。
大多数人对信号声级突变3dB以下时是感觉不出来的,因此对音响系统常以3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。
2.音调
指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗的讲是声音听来调子高低的程度。
它主要取决于频率,还与声音强度有关。
频率高的声音人耳的反应是音调高s频率低的声音人耳的反应是音调低。
音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。
不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。
3.音色
对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。
不同的乐器在发同一音调时,它们的色可以迎然不同。
这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。
故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。
4.频率响应
音响系统能够重放的频率范围,以及在此范围内信号的变化量称为频率响应,也叫频率特性。
音响系统的频率特性常用分贝刻度的纵坐标表示功率和用对数刻度的横坐标表示频率的频率响应曲线来描述。
当声功率比正常功率低3dB时,这个功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。
高频截止点与低频截止点之间的频率,即为该设备的频率响应或频率特性;在此范围内的曲线越平坦,频率响应越好。
从理论上讲,20—20O00Hz的频率响应足够了。
低于20Hz的声音,虽听不到但人的其它感觉器官却能觉察,也就是能感觉到所谓的低音力度.
1因此为了完美地播放各种乐器和语言信号,放大器要实现高保真目标,才能将音调的各次谐波均重放出来。
、为此,座将放大器的频带扩展,下限应延伸到20Hz以下,上限应提高到20000Hz以上。
对于信号源(收音头、录音座和激光唱机等)频率响应的表示方法有所不同。
例如欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的频率响应为40—15000Hz时十/—2dB,国际电工委员会对录音座规定的频率响应最低指标:
40—12500Hz时十/—2.5十/—4.5dB(普通带),实际能达到的指标都明显高于此数值。
激光唱机的频率响应上限为20000Hz,低频端可做到很低,只有几个赫兹,这是激光唱机放音质量好的原因之一。
5.信噪比
线路中某一参考点的信号功率与无信号时固有的噪音功率之比值,用dB表示。
例如,某磁带录音座的信噪比为50dB,即输出信号功率比噪音功率大50dB。
信噪比数值越高,噪音越小。
国际电工委员会对信噪比的最低要求是前置放大器大于等于63dB,后级放大器大于等于86dB,合并式放大器大于等于63dB。
合并式放大器信噪比的最佳值应大于90dB;收音头:
调频立体声之50dB,实际上以达到70dB以上为佳;磁带录音座之56dB(普通带),但经杜比降噪后信噪比有很大提高。
如经杜比B降噪后的信噪比可达65dB,经杜比C降噪后其信噪比可达72dB(以上均指普通带);激光唱机的信噪比可达90dB以上,高档的更可达l10dB以上。
6.动态范围
声音中最强与最弱的比值,用dB表示。
例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。
动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。
如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。
自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。
一般语言信号大约只有20—45dB,有些交响乐的动态范围可达30—130dB或更高。
但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。
录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。
一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。
7.总谐波失真
指用信号源输入时,输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。
谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,它通常用百分数来表示。
例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上lV的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。
所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。
一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。
但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20—2O000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8O扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。
国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:
前级放大器王0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:
FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。
8.立体声分离度
指双声道之间互相不干扰信号的能力、程度,也即隔离程度,通常用一条通道内的信号电平与泄漏到另一通道中去的电平之差表示。
如果
立体声分离度差,则立体感将被削弱。
国际电工委员会规定的立体声分离度的最低指标,lKHz时大于等于40dBl实际以达到大干60dB为好
欧洲广播联盟规定的调频立体声广播的立体声分离度为>25dB,实际上能做到40dB以上。
9.立体声通道平衡指的是左、右通道增益的差别,一般以左、右通道输出电平之间最太差值来表示。
如果不平衡过大,立体声声像位置将产生偏离,该指标应小于1dB。
10.阻尼系数
是指放大器的额定负载(扬声器)阻抗与功率放大器实际阻抗的比值。
阻尼系数大表示功率放大器的输出电阻小,阻尼系数是放大器在信号消失后控制扬声器锥体运动的能力。
具有高阻尼系数的放大器,对于扬声器更象一个短路,在信号终止时能减小其振动。
功率放大器的输出阻抗会直接影响扬声器系统的低频Q。
值,从而影响系统的低频特性。
扬声器系统的Q值不宜过高,一般在0.5—l范围内较好,功率放大器的输出阻抗是使低频Q值上升的因素,所以一般希望功率放大器的输出阻抗小、阻尼系数大为好。
阻尼系数一般在几十到几百之间,优质专业功率放大器的阻尼系数可高达2O0以上。
l1.等响度控制
其作用是低音量时提升高频和低频声。
由于人耳对高频声、特别是低频声的听觉灵敏度差,要求在低音量时对高频和低频进行听觉补偿,即要求对低频有较大提升,对高频也有一定量的提升。
换句话说,当音量减小时,信号中低频部分的减小较高频部分为少。
等响度控制即满足此要求,等响度控制一般为8dB或10dB。
12.输出功率
放大器的输出功率,各个生产厂家有不同的标示方法,例如:
额定输出功率,也称RMS(正弦波均方根)功率:
指的是在20—20000Hz范围内驱动一个8O扬声器,其总谐波失真符合该放大器指标的输出功率。
音乐功率:
指放大器在短时间内爆发出的稗发功率,一般为额定输出功率的3—5倍。
峰值功率:
指瞬间最大输出功率,为额定功率的8—10倍。
后两者无实际意义。
美国联邦贸易委员会于1974年规定了功率的定标标
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 音响师基础 音响 基础 word