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瓷器学习收藏总汇
瓷器收藏中遇到的常用名词
1.八吉祥:
瓷器纹样之一。
由轮、螺、幢、伞盖、花、瓶、鱼、结(也有的说:
轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠)八种吉祥物组成。
偶有用火珠状吉祥物代替其中之一。
2.宝相花:
状如蔷薇,形大色丽,花瓣为二或三重,瓣端作三至五份裂开。
流行于唐代彩色釉陶器及明、清瓷器上。
3.爆釉:
瓷器釉有破损。
4.崩釉:
陶瓷制品表面釉层自然的成块或成片脱落的现象,称为崩釉或剥釉。
5.束腰:
笔筒有束腰的感觉,器皿底部又往往不齐平,自内向外倾斜。
6.冰裂纹:
纹片的一种,因釉面似冰开裂而得名,其特点是无论角度大小欹斜,均为直线。
7.剥釉:
瓷器出窑时,表面局部出现脱釉和滚釉的现象,一般统称为剥釉。
8.博古纹:
博古纹样常包括一些古董、花瓶、文房四宝以及天文仪器之类的器物。
博古纹在明末清初应用较多。
9.冲口:
瓷器因磕碰而造成口内外成一条线的裂痕。
10.灯笼尊:
清乾隆时流行,敞口,短颈、,自肩至足直下,形似灯笼而名。
以青花、釉里红、粉彩、炉钧等品种为常见。
11.法华(法花):
陶瓷釉色名。
是在琉璃釉制作的基础上发展的新品种,琉璃釉用铅作熔剂,法花釉用牙硝作熔剂。
创于元代,明中期以后在山西晋南一带盛行,具有特殊装饰效果。
制作方法采用彩画中的立粉技术,在陶胎表面,用特制带管的泥浆袋,勾勒成凹线的纹饰轮廓,然后分别以黄、绿、紫釉料,填出第子和花纹色彩,入窑烧成。
12.梵文:
印度古代书面语文字。
以梵文书于瓷器作为装饰题材,盛行明代庙宇供器上,内容为佛教经文咒语之类。
主要是青花品种。
13、福禄吉庆:
清代乾隆时期景德镇官窑粉彩瓷瓶上盛行的吉祥图案。
一般在各种底色上绘蝙蝠、桃、团寿、磬、如意、双钱、双鱼、e字、盘肠等纹样,四周辅以规整的花卉。
这些图案的含义是:
蝙蝠--夫;桃--寿;磬--吉庆;双钱--双全;鱼--有余;e--万;盘肠--连绵不断。
谐音组成:
"福寿吉庆"、"福寿双全"、"万事如意"、"吉庆由于"等吉祥语。
乾隆以后各朝仍流行这类纹饰。
14、过枝(过墙):
自器物内(外)墙至外(内)壁,或器身至器盖,枝干相连,花叶相属,浑然一体者称为"过枝(过墙)"。
纹饰常见为:
花枝、翠竹、瓜果、桃实等,绘于盘、碟、碗、盏等敞口圆器内外,或盖碗的上下。
过枝花纹于明成化年间开始多见,盛行于清雍正、乾隆、道光。
有青花、五彩、粉彩等品种。
15、海八怪(海兽鱼涛):
以汹涌波涛作地,绘海马、狮、象、翼龙和鱼等各色海兽鱼类奔逐其间。
此纹饰始于明宣德朝,以青花与红彩互为衬托,明代后期采用青花一色绘画。
清代有仿品。
16、后挂彩的瓷器和修复的唐三彩瓦器,用眼看是不太容易,可是敲敲它,放在耳边听听声,因为是重烧过,声音发闷。
17、花押款:
在器物底部的图形标识,始于明中晚期。
18、鸡爪纹:
指瓷器局部受到点状冲击而形成的辐射状裂纹,裂纹不过胎,多呈黄色,形如鸡爪。
19、交泰瓶:
清的乾隆朝的特殊制品。
传世品有粉青釉凸花胆式瓶,傅部中间镂雕成如意头形,上下两部胎体互相勾套,可以活动,但有子母扣连接,不能分开,胎际皆涂金。
另有黄釉青花器,撇口收颈,扁腹胎体上下两部镂以T形隔离套,制作巧妙,又称"天地交泰瓶"。
20、金丝铁线:
纹片的一种,传世哥窑瓷器的特殊纹饰,因开片有大小之分,大开片呈深灰色似铁,小开片呈酱褐色,似金丝线而得名。
21、军持:
亦称"君持"、"捃稚迦"。
梵语"Knudika"的音译,为佛教僧侣饮水、洗手等的器物,亦为伊斯兰教徒所用。
有铜、铁、瓷等质地。
唐代有白釉、青釉制品。
宋代亦作插花之用。
元、明、清时期极为流行。
以江西景德镇窑和福建德划窑,晋江磁社窑等产量为大,产品主要销往南洋各国。
元代以敞口、长颈、扁腹、细长管状流为常见;明、清演变为器深矮胖和乳头状流。
品种有青花、釉里红、白釉、绿釉、黄釉等。
22、开片(纹片):
瓷器釉层中出现的裂纹。
本是瓷器烧成过程中由于胎、釉膨胀系数不同产生的缺陷,但宋代后开始有意识的在瓷器上用开片作为装饰。
23、康熙朝凡有二层台的器物,器折角处应极为挺直,有硬折角的感觉,凡折角圆浑者属后仿。
24、康熙朝盘、碗之类的圈足,除中、晚期的官窑成滚圆的"泥鳅背"状外,早期的官窑器及绝大多数民窑器为足壁内、外斜削而呈尖状,且足边大多有缺损。
25、康熙朝瓶、罐之类的立体器,其器物内、外壁的釉色应该一致。
26、康熙朝瓶、碗、盘、罐等器底能看到明显的旋纹痕和点点黑疵。
27、康熙朝器物的双底足,大多是外圈底足高于内圈底足。
28、康熙朝青花的青料周围有明显的水印指捺纹。
29、康熙朝人物画面脸部绝大多数外斜不正,这是陈老莲画人物的风格,凡人物脸部正面而规整者要注意其他各方面的条件。
山水画的山石大多是南宋画院画风的"劈斧皴",晚期才有"披麻皴"画法。
30、康熙朝特有器型:
观音尊、棒槌瓶、金钟杯、笠式碗、凤尾尊、马蹄尊等,后世仿品在器型上多少都有不同。
31、康熙朝五彩瓷的彩料周围,特别是蓝彩部分侧视之有蛤蜊光圈。
32、磕碰:
指陶瓷器局部被冲击而残缺,是成品的硬伤。
33、磕釉:
陶瓷器局部被轻微磕碰,釉面伤缺而未伤及胎体。
34、刻瓷:
在瓷面上錾刻出装饰花纹,有的再在纹痕内填以墨或颜色而成。
35、口毛:
在器物口沿位置,有爆釉现象。
36、口有崩;在口沿位置,因磕碰等原因形成小缺口。
37、葵口:
器口的一种。
因口沿呈秋葵花形而得名。
碗、盘、碟之类器物均有此口。
口沿有呈五瓣花形的,也有成六瓣花形的。
宋代极为流行,明、清景德镇窑的制品十分精美。
38、顺治瓷器多在数器物的口沿抹上一层淡酱色。
39、顺治瓷器胎质、釉质均较粗,釉色发青。
40、顺治炉一类器物的底足均为饼底实足。
41、顺治有的盘底往往有窑裂痕。
42、铁锈斑(铁锈花):
青代用正、乾隆时期景德镇生产的一种结晶釉。
如:
《陶雅》所载:
紫黑色釉,满现星点,灿烂发亮,其光如铁,为铁锈花。
其中的釉料配方主要是含铁和锰。
43、铁锈花:
指宋、元是北方磁窑生产的,在黑釉质上用赭红色绘画的瓷器。
称:
黑釉铁锈花。
44、团花:
凡成圆形的图案称为"团花"。
多见团龙、团鹤、团凤、团螭、团花蝶、团寿等。
有青花、釉里红、五彩、粉彩、斗彩等品种。
明代成化、清代康熙、雍正、乾隆瓷器上团花十分流行。
45、洗口:
器口呈洗形而得名。
壶、瓶之类的器物常有此口。
46、洗口瓶:
指瓶口似洗口而得名。
宋代南北瓷窑多有烧造。
器型大体有:
洗口、直颈、垂圆腹、圈足;洗口、直颈、折肩、桶式腹、浅圈足;洗口、长颈、扁圆腹、圈足三种。
47、窑伤:
棕眼(针孔、针眼、毛孔、猪毛孔、缩釉):
是陶瓷制品釉面出现的无釉小孔。
阴裂:
指有釉盖没的坯体裂纹。
釉裂:
指釉面开裂而坯体未裂。
窑裂(窑缝):
陶瓷器于出窑前胎体和釉面同时开裂。
48、雍正瓷普遍特征是釉面有桔皮纹。
49、雍正仿永乐、宣德青花器有二个明显特征:
一是施青料,系一笔涂抹,并无永、宣的小笔触痕;二是用加重点料来冒充永乐、宣德的自然黑铁斑。
50、雍正仿永乐甜白碗、盘之类器物,器底完全透亮。
51、雍正官窑及民窑精品碗、盘圈足均呈滚圆的"泥鳅背",抚摸之有糯米粉般的细腻感。
52、雍正民窑器瓶、杯、碗的底足高深而外撇,底足无釉而有明显旋痕。
53、雍正时的器物,除以仿明永乐、宣德及成化瓷为最普遍外,其突出的器型有牛头尊、贯耳瓶、四联瓶、灯笼瓶、如意耳尊、桃洗及高圈足枇杷尊等。
54、雍正碗类有深圈足和大底足的特征,有的口径与足径的比例为2:
1。
55、永乐青花色泽浓艳,釉层晶莹肥厚,不好识别是因为有年款的器皿少。
56、炸地:
底部有放射性裂纹,且从胎里(外)向外(里)裂通。
57、炸釉:
成品的釉面有裂纹或龟裂称风惊、釉惊;坯釉同时开裂称惊裂。
以上文章均摘自网上,对瓷器收藏中遇到的情况有所了解。
瓷器色釉常识
窑变花釉
钧釉钧釉是窑变釉的杰出代表,创烧于宋代的钧窑。
其特点是在通体天蓝色中,闪烁着红色或紫色的斑块。
据分析,这是由于在连续的玻璃相介质中悬浮着无数圆球状的小颗粒;这些小颗粒能散射短波光,使釉面里现美丽的蓝色乳光;又由于釉料中还原铜的呈色作用,而现出红紫色,与天兰色互相掩映,好似—片彩霞。
诗人曾用“夕阳紫翠忽成岚”的词句来赞美它的变化万千,绚丽多姿的色彩。
此外,钧釉的釉汁很厚,釉泡较大,釉中有所谓“蚯蚓走泥纹”的曲折线,釉面开片大小不一。
经测定,钧釉是在1260——1270摄氏度的高温下用还原气氛烧成。
炉钧炉钧为景德镇在清雍正年间仿钧窑而烧出的一种低温釉.烧制的方法是先以高温烧成瓷胎,挂釉后在低温炉中第二次烧成,故称“炉钧”。
《南窑笔记》说:
“炉钧一种,乃炉中所烧,颜色流淌中有红点者为佳,青点次之。
”《景德镇陶录》亦载,“炉钧釉,色如东窑、宜兴挂釉之间,而花纹流淌变化过之。
”
炉钧色调丰富,几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。
由于使用了熔块釉,所以光泽性强,外表华美、艳丽。
但缺少高温釉那种厚重、奔放感。
雍正年间炉钧的特点是:
釉流动很快,流动处呈现紫红,釉面常有桔皮纹似片状,反光显五色。
乾隆时的窑变流动状如雍正时流利,釉中窑变纹颜色泛兰。
到嘉庆时流得更不畅,色兰。
道光后不再是自然窑变,而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。
蚯蚓走泥纹蚯蚓走泥纹是钧釉的特征之一,其釉层中,常有一条条曲折线,状如蚯蚓走泥。
这种纹是釉层在干燥时或者烧成初期发生干裂,后来在高温阶段又被粘度较低部分流入而填补裂缝所形成的。
钧釉的釉层特别厚,瓷胎在上釉前先经素烧,因而出现裂纹和缩釉等现象。
火焰红清雍正年间景德镇烧出的一种仿钧釉。
仿钧釉中的窑变花釉,是用多种不同色釉施于一器之上,经高温焙烧后,呈现出火焰状的色彩和图案。
火焰红的出现,说明花釉的颜色发展到了十分丰富的程度。
故宫博物院陶瓷展出的一件雍正窑变耳瓶,就是一件杰出的成功之作。
釉里散着闪红的紫斑。
瓶颈至圈足,都是以火红颜色为基本釉色,其间闪青、闪黄、青白、青蓝等颜色呈针状由上向下放射。
整个瓶子就像燃烧得极为旺盛的火焰一样瑰丽。
裂纹釉
开片开片本为瓷器釉面的一种自然开裂现象。
开裂的原因有两种:
一是成型时坯泥沿一定方向延伸,影响了分子的排列;二是坯、釉膨胀系数不同,焙烧后冷却时釉层收缩率大。
因此开裂原是瓷器烧制中的一个缺点;但人们掌握了开裂的规律而制出的开片釉(即裂纹釉),变成为瓷器的一种特殊装饰了。
宋代的汝、官、哥窑都油这种产品。
开片又称冰裂纹,按颜色分有鳝血、金丝铁线、浅黄鱼子纹,按形状分有网形纹、梅花纹、细碎纹等。
百圾碎
百圾碎为冰裂纹的一种,即裂纹釉中纹路繁密,开片较为细碎者。
这个名称起于宋代之哥窑,景德镇窑仿哥窑之后,即一直沿用。
紫酱釉
茄皮紫茄皮紫为高温釉颜色釉。
以锰作呈色剂,系将锰原料加入含碱量较高的釉中而烧成。
因釉色像成熟的茄子皮一样的光润,故名。
根据其呈色的深浅,又有淡茄、深茄之别。
淡茄介于豇豆色、云豆色之间,与红的区别微乎其微。
此外还有葡萄紫和玫瑰紫等名称。
在低温紫釉中,还有清代创作的吹紫。
茄皮紫创于明代。
在弘治时其色紫中泛蓝,釉质肥厚光润。
所见器型有牺尊和绶带式双耳尊之类。
嘉靖、万历时虽然都有茄皮紫釉品种,但造型不及弘治时规整。
釉色在嘉靖时有深浅两色,深者呈黑紫色,常施于大盘、大碗等大型供器之上;浅者,似未熟的茄皮,露淡紫色,多施于较精细的盘碗类开片者为上等;色纯正、釉坚硬,虽有开片而片绞紧密者为次。
釉色可分浅、深、老三色啊:
浅者色鲜艳,主要为配合彩器使用;深色者比一般茄皮色深,釉内发亮,多用于一色釉器;老色者亦作配合三彩等器之用。
酱釉酱釉又名“紫金釉”,是一种以铁为着色剂的高温釉,釉科为宣德时新创品种之一,釉面肥厚,光洁莹润,并有桔皮纹。
嘉靖时的酱紫色泽较浅,釉面有的光亮,有的晦暗。
康熙时釉色褐,多用于器物口部边沿。
乾隆时在酱色地上抹金并加以描金的仿古铜彩器,是当时制瓷工艺中的特殊品种。
酱釉多用于仿古器,有宋代“紫定”的效果。
常见器型有撇口碗、收口盘及撇口盘三种。
金酱釉呈色似芝麻酱,故称“金酱釉”。
康熙时色浅,雍、乾时釉厚色重;多施于小件器物上。
蓝釉
蓝釉蓝釉最早见于唐三彩中。
但这时还是低温蓝釉,只有绮丽之感,缺乏沉着色调。
高温蓝釉的出现是在元代。
入明以后,特别是在宣德时,蓝釉器物多而质美,被推为宣德瓷器的上品。
至清康熙时,更出现洒蓝、天蓝等多种新品种。
孔雀蓝一般蓝釉是高温烧成,所以釉面不易脱落。
孔雀蓝釉则常于制好的素坯上直接挂釉,或于白釉器上挂釉烧制,为低温釉。
在素坯上直接挂釉的,釉层极易开片剥落。
孔雀蓝釉器物中,多为不同规格的大盘类,小件器较少。
另有类似弘治牺尊的双耳罐,为嘉靖官窑的祭器。
器型较弘治是略矮,满施孔雀蓝釉,色呈艳丽,但欠匀净。
霁蓝霁蓝又叫积蓝、祭蓝,其特点是色泽深沉,釉面不流不裂,色调浓淡均匀,呈色亦比较稳定。
霁蓝釉盛于明代宣德朝,《南窑笔记》中把它和霁红、甜白相提并论,推为宣德瓷器的上品。
霁蓝器物除了单色釉外,往往用金彩来装饰,还有刻、印暗花的。
宣德时的产品以暗花为多。
清康熙时的霁蓝亦颇有成就,其薄釉者无开片,釉色较昏暗。
天蓝天蓝是高温颜色釉。
它是从天青演变而来,创烧于康熙时。
釉色浅而发蓝,莹洁淡雅,象蔚蓝的天空,故名“天蓝”。
其含钴量在2%以下,釉里的铜、铁、钛等金属元素均起呈色剂的作用;呈色稳定,幽倩美观,可与豇豆红媲美。
天蓝釉器物的种类,康熙时均属小件文房用具,至雍正、乾隆两朝才见瓶、罐等器型,大部分是官窑产品。
雍正时的天蓝十方六大碗颇具特色,每方绘紫色葡萄一串,还有绘蝙蝠的,绘法装饰仿洋瓷,均为一火烧成。
洒蓝洒蓝又名“雪花蓝”、“青金蓝”。
因其浅篮地上有水迹般的深蓝色斑点,犹如洒落的蓝色水滴一样,故称“洒蓝”。
洒蓝明宣德时就已出现,但清康熙时才完全成熟。
这时的施釉工艺也有所不同:
先在胎坯上吹青料,形成青色小点;然后再吹白釉。
烧成后青蓝中飘洒点点雪片,颇为可爱。
还有在洒蓝上描绘各式金花或青花图案的,均属珍品。
黄釉
黄釉黄釉最早出现于唐代,当时安徽淮南寿州窑、河南密县窑等都烧黄釉。
但正色黄釉,还是汝窑的高温黄釉——茶叶末釉。
明代的黄釉有新的发展,洪武时的老僧衣即茶叶末的衍化;始于宣德的浇黄,更是明代杰出的黄釉;嘉靖以后,又有鱼子黄、鸡油黄等。
入清后有康熙的淡黄,以及其后的菜尾、鼻烟、金酱等。
茶叶末茶叶末是我国古代铁结晶釉中重要的品种之一,属高温黄釉,经高温还原焰烧成。
釉呈失透的黄绿色,在暗绿的底色上闪出犹如茶叶细末的黄褐色细点,古朴清丽,耐人寻味。
江苏省扬州市曾出土多件唐代茶叶末釉器,宋、明的产品亦屡有发现。
清代前期的官窑,有意仿造明以前的茶叶末釉。
从传世实物看,以雍正、乾隆时期的产品为多,并以乾隆时的烧制最为成功。
茶叶末釉中绿者称茶,黄者称末。
雍正时是有茶无末,乾隆时则茶末兼有。
釉色偏绿者居多,有的上挂古铜锈色。
因具有青铜器的沉着色调,常被用来仿古铜器,所以又叫“古铜彩”。
蛋黄 蛋黄釉出现于清康熙年间,因色如鸡蛋黄而得名。
与蜜腊色、浇黄的釉色相比,显得淡而簿,滋润无纹片。
康熙时釉黄微重,釉层透明。
到乾隆时,因釉中掺有玻璃白,使釉汁混而不透,呈色嫩淡。
多用于一色釉器。
鳝鱼黄鳝鱼黄为结晶釉的一种。
配釉时用长石少许,并加少量的镁,经1300摄氏度左右的高温氧化焰烧成。
釉色黄润,带黑色或黑褐色斑点,象鳝鱼的皮色,故名“鳝鱼黄”。
明代就有鳝鱼黄的名称,《陶雅》说“鳝鱼皮以成化仿宋者为上”,说明宋已有之。
清代前期的官窑也有意仿造,康熙时藏窑有蛇皮绿、鳝鱼黄等品种。
绿釉
绿釉含氧化铜的石灰釉,在还原气氛中呈红色,在氧化气氛中则呈绿色。
我国传统的绿釉和绿彩都是以铜作着色剂,属于铜绿釉。
我国在汉代就已用铜作着色剂烧铅绿釉,宋时瓷器上的绿釉已较普遍。
但是,在明代孔雀绿烧成熟以前,所有的绿釉都呈深暗青绿色,没有达到亮翠的程度。
所以,成功的绿釉都是明清时期的产品。
如高温绿釉中的郎窑绿,苹果绿,低温绿釉中的孔雀绿、瓜皮绿和秋葵绿等等。
孔雀绿孔雀绿亦称“法翠”,也叫翡翠釉或吉翠釉。
釉色有深浅二种;深者色葱翠,釉内有细碎片纹,而且衬有酱白釉底,釉色鲜明艳丽;前者主要在彩釉中配合使用,如茄皮紫等釉器,常加上孔雀绿。
若将孔雀绿敷盖于青花上,则青花色调变黑,颇有宋代磁州窑孔雀绿黑花的效果。
孔雀绿是一种以铜为着色剂的低温色釉,宋、元时期的民窑创烧,最早见于宋代磁州窑。
明成化时,景德镇开始在瓷器上摩烧单一的孔雀绿釉。
其烧造方法有两种:
一是以素胎直接挂釉烧制,釉面易开片剥落;一是在白釉器上罩釉烧成,釉面剥落者少。
松石绿松石绿又叫秋葵绿,是清雍正时期创烧的绿釉新品种。
现代配方系用硫酸钡、碳酸钙、硼酸等配制而成。
其呈色为淡黄色中微微发绿,与绿松石色泽相似,故名“松石绿”。
红釉
红釉红釉的出现可以追溯到北宋初年,但真正纯正、稳定的红釉是明初创烧的鲜红;到嘉靖时,又创烧了以铁为呈色剂的矾红。
鲜红为高温色釉,矾红为低温色釉。
红釉的种类很多,除鲜红外,由已浓淡而严变为各种不同的品种。
深者有宝石红,朱红、鸡血红、积红、抹红等。
抹红带黄色的又叫杏子衫,微黄的又叫珊瑚釉,此外还有桔红和枣红。
淡的一般称粉红,带灰色的叫豇豆红,灰而又暗的叫乳鼠皮;胭脂红也是粉红的一种。
粉红中最艳丽的叫作美人醉。
矾红矾红是一种以氧化铁为着色剂,在氧化气氛中烧制而成的低温红釉。
它的色泽往往带有一种如橙子般的红色。
矾红创烧于明嘉靖间。
到清康熙时,矾红有了很大的进步,色泽鲜艳,华丽凝重。
一般用于五彩、斗彩绘制纹饰,无一色釉器。
嘉庆以后,矾红色泽均不甚佳,仅光绪时稍有起色。
胭脂水胭脂水也称“金红”,清康熙年间从西方引进的一种红粉低温釉。
它是在烧成的薄胎白瓷上,施以含金万分之一、二的釉料,于彩炉中烘烤而成。
釉汁细腻,光润匀净,色如胭脂,故名“胭脂水”。
胭脂水釉的器物,都为官窑产品。
它始于康熙,精于永正、乾隆之间。
珊瑚红珊瑚红也是一种低温铁红釉,始于康熙,盛于雍、乾两朝。
它是将红釉吹在白釉之上,烧成后釉色均匀、光润,能与天然珊瑚媲美,故名“珊瑚红”。
雍正时釉色闪黄,乾隆时则颜色深而釉层厚。
在康、雍两朝,珊瑚红曾用作底色,上面绘以五彩或粉彩,器物的造型、制作、彩绘都极为精细。
乾隆时多在珊瑚红上描金,或用它来装饰器耳。
但仍以珊瑚红器物为贵。
霁红霁红创烧于康熙后期。
它是一种纯粹的深红釉,霁红的特点是釉汁凝厚;釉面密布细小的棕眼,如同桔皮。
色调深红,似暴风雨后晴空中的红霞,所以得到了“霁红”这一得意的名称。
霁红釉盛于康、雍、乾三代。
康熙霁红用料较粗;色泽厚重,釉色不甚均匀,红色作渗透状;釉边不齐。
到雍、乾时,呈色稳定,红中带黑,釉面有桔皮纹和棕眼;边釉整齐,红色无显著渗透状。
钧红宋代的均窑利用铜的氧化物为着色剂,在还原气氛中烧成的铜红釉,成为钧红。
钧红是最早的红釉,当时的釉料配置不够精细、准确,除了铜以外,还混杂着其他金属氧化物。
因此钧红釉具有红里泛紫的色调,近乎玫瑰花、海棠花的紫红色,所以又称为“玫瑰紫”和“海棠红”。
钧红制品中,还常出现红、兰、紫三色互相交错、如火如霞的绚丽画面。
钧红釉的创制,为陶瓷的装饰工艺开辟了一个新的境界,明代的宝石红、霁红,清代的郎窑红、桃花片及一些窑变釉的出现,都与钧红有关。
豇豆红豇豆红是一种呈色多变的高温颜色釉,是清康熙时的铜红。
釉中名贵品种之一。
釉色浅红,釉面多绿苔点。
这种绿色苔点本是烧成技术上的缺陷,但在浑然一体的淡红中,掺杂点点绿斑,反而显得幽雅清淡,柔和悦目,给人美感,引人遐思。
由于铜在各部分的密度不同,烧成后呈色各异:
有的在匀净的粉红色中泛着深红斑点,或者红点密集成片,有的则在浅红色中映而疏露着绿斑或色晕。
因此有“绿如春水初生日,红似朝霞欲上时”之美誉。
抹红抹红亦属低温红釉,为珊瑚红的一种。
它不是采用吹釉法上釉,而是刷抹釉,故称“抹红”。
抹红釉层不均匀,并有刷痕,并色泽显得清丽温润。
抹红出现于明代,而以清康熙时的成就最为突出。
釉
黑釉我国古代黑釉分为石灰釉和石灰碱釉两大类。
东汉、东晋等早期黑釉都属石灰釉。
唐代以后,基本上都改用石灰碱釉。
就黑釉的品种而论,可以分为一般黑釉与花色黑釉两大类。
油滴、兔毫、玳瑁、麻酱釉等,即属花色黑釉。
油滴釉油滴釉是黑釉的特殊品种之一。
特点是在釉面上散布着许多具有银灰色金属光泽的小园点,大小不一,大的直径达数毫米,小的只有针尖大小,形似油滴,故名“油滴釉”。
油滴釉属于结晶釉,由于烧成时铁的氧化物在该处富集,冷却时这些局部形成过饱和状态,并以赤铁矿和磁铁矿的形式从中析出晶体,从而形成“油滴”斑。
油滴釉创烧于宋代。
从传世品看,这类黑釉器带有典型的建窑特色,但窑址中尚未见出土。
北方地区的定窑、鹤壁窑、临汾窑倒有出土,以临汾窑为多。
定窑、鹤壁窑油滴结晶斑点很小,但有很强的银质光泽。
兔毫在黑釉器上透出黄棕色或铁锈色条纹,状如兔毫,谓之兔毫斑。
兔毫是黑釉的名贵品种。
它的形成原因是:
在烧制过程中,釉层里的气泡将铁质带到釉面;在1300摄氏度高温下,釉层流动,富含铁质的部分流成条纹,冷却时便从中析出赤铁矿小晶体,从而形成绚丽的兔毫斑。
兔毫在宋初即已出现。
历代诗文中常提到的玉毫、异毫、兔毫斑、兔褐金丝等等,都是兔毫的不同名称。
福建省很多瓷窑都烧制带兔毫纹的黑盏,名曰兔毫盏,以建阳窑的产品最著名。
江西、四川、山西等地的瓷窑也烧造兔毫盏,但数量比福建少。
玳瑁釉玳瑁釉是吉州窑的产品,釉面黑、黄等色交织混合,色调滋润。
玳瑁釉器的坯体,系用含铁量较少的瓷土做成;生坯挂铀,入窑焙烧后挂一次膨胀系数不同的釉,并重烧一次,由于釉层的龟裂、流动、密集、填缝,便在黑色中形成玳瑁状的斑纹,故称玳瑁釉。
除吉州窑外,广西地区有仿吉州窑玳瑁釉标本的发现。
鹧鸪斑鹧鸪斑也是一种结晶釉。
用含铁量不同的两种黑釉,在生坯上挂釉两次,以稍低于烧制其他结晶釉的温度焙烧,因较多的铁元素在釉里结晶,黑色釉面便呈现鹧鸪羽毛一样的花纹,故名鹧鸪斑。
白釉
白釉白釉是瓷器的本色釉。
一般瓷土和釉料,都或多或少含有一些氧化铁,器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。
如果釉料中的铁元素含量小于0.75%,烧出来的就会是白釉。
古代白瓷的制作,并不是在釉料中加进白色呈色剂,而是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制,使含铁量降低到最少的程度。
这样在洁白的瓷胎上施以纯净的透明釉,就能烧制白度很高的白瓷。
白釉出现于北朝。
北齐范粹墓出土的白瓷,是我国至今所见的最早的白瓷。
甜白釉甜白是永乐窑创烧的一种白釉。
由于永乐白白瓷制品中许多都薄到半脱胎的程度,能够光照见影。
在釉暗花刻纹的薄胎器面上,施以温润如玉的白釉,便给人以一种“甜”的感受,故名“甜白”。
景德镇甜白釉的烧制成功,为明代彩瓷的发展创造了有利条件。
明清时代的斗彩、五彩、粉彩,只有在白瓷取得高度成就的基础上,才能显示出它的鲜艳色彩来。
甜白釉在清代还有烧造。
康熙甜白釉有奶粉般的色泽,白而莹润,无纹片,也称奶白。
青白釉青白釉釉又叫影青。
它是景德镇窑在北宋初中期的独创。
青白釉釉质含铁量低,釉色白中泛青,釉层细薄晶莹。
加上烧质极薄,器上的暗雕花纹,内外都可以映见。
在花纹边上,现出一点淡青色,其余几乎都是白色,故称青白釉。
也有人将它叫作映青、隐青或罩青的。
南宋时,采用覆烧方法,青白釉瓷器产量激增,以景德镇为中心形成了一个南方青白资系。
除景德镇外,安徽、福建、湖北等地都有烧青白釉瓷器的窑场。
入元以后,青白釉略显青色,也不象宋代那样清澈透亮。
象牙白即明代德化窑的纯白釉。
因釉中三氧化二铁含量特别低,而氧化钾的含量不特别高,再加上烧成时采用中性气氛,所以釉色特别纯净。
从外观上看色泽光润明亮,乳白如凝脂;在光照之下,釉中隐现粉红或乳白,因此有猪油白、象牙白之称。
欧
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