中国古典多情诗词全解读.docx
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中国古典多情诗词全解读
中国古典多情诗词全解读
梦江南皇甫松(约公元857年前后在世)兰烬落,屏上暗红蕉。
闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨萧萧,人语驿边桥。
【评语】词中勾画的是一幅夜雨行船图。
这是一首思乡之作,写的是梦境中的江南故乡。
此词珠圆玉润,为词中绝唱。
皇甫松是花间派重要词人,与温庭钧、韦庄二人齐名。
梦江南温庭筠(约公元812—866年)梳洗罢,独倚望江楼。
过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白苹洲。
【评语】温庭筠是花间派的词魁,我在学生时代读过这首词,载在中学语文课本里。
直到今天我尚吟诵这首词。
全词婉转低回,动人心灵。
虽然是女性思恋远别丈夫,但心理刻画细腻,不失为一首绝妙好词。
卜算子 送鲍浩然之浙东王观(宋代人 生卒年不详)水是眼波横,山是眉峰聚。
欲问行人去哪边?
眉眼盈盈处。
才始送春归,又送君归去。
若到江南赶上春,千万和春住。
【评语】这是一首送别词。
向来把美人的眼比成水波,所以说眼波;把美人的眉比成山峰,所以说眉峰。
此刻要分别了,眼波与眉峰同山水的美景相似,行人要去的地方是山水风景之处。
这一片是写景写情。
下片将两个“归”字比在一起,词人发生了感慨:
我这里春已经去了江南,若到江南赶上春,请你欣赏江南的春景!
词人的想象力丰富,这是送别词中的一首名词。
小重山岳飞(宋 1103—1141)昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦,已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄,帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老,阻归程。
欲将心事付瑶筝。
知音少,弦断有谁听。
【评语】很多人喜欢岳飞写的词《满江红》,但我也喜欢岳飞写的词《小重山》。
“欲将心事付瑶筝。
知音少,弦断有谁听。
”写来多么真实,是岳飞当时心理的真实情感!
写诗写词首诀,要写真实情感,才能成为感人心灵的好诗词。
西江月夜行黄沙道中辛弃疾(宋1140--1207)明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年,听取蛙声一片。
七八个星天外,两三点雨山前。
旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
【评语】辛弃疾的诗多数是表现爱国激昂的感情,但这首诗笔调轻快,一股浓浓的乡土气息令人陶醉,是一首描述作者对山村丰收的愉快心情。
别枝乃树上斜出的枝,社林是山村土地社庙的庙林,诗人在明月星天之中,唱出了写景写情的名篇。
长相思唐白居易汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头。
吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休。
月明人倚楼。
女冠子【唐】韦庄四月十七,正是去年今日,别君时。
忍泪佯低面,含羞半敛眉。
不知魂已断,空有梦相随,除却天边月,没人知。
【评语】现代流行歌曲中,好像有一首《梦相随》,梦相随,多么勾情人们的心魂啊!
韦庄的这首《女冠子》,将词人怀念情人的情感,写得多么深切!
据说韦庄有一情人,被当时的掌权者强行夺走,也就是在去年的四月十七被夺走。
同情人分别了一年,今天写词怀念当时分别的情景,感慨万分,近乎肠断。
女冠子【唐】 韦庄昨夜夜半,枕上分明梦见,语多时。
依旧桃花面,频低柳叶眉。
半羞还半喜,欲去又依依。
觉来知是梦,不胜悲。
【评语】韦庄写的两首女冠子,皆是怀念那位被强权者夺去的情人,情真意真,据说那位情人知道这两首词后,“遂不食而卒”。
春词【宋】 李重元萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。
欲黄昏,雨打梨花深闭门。
【评语】“王孙”指所思念的人,为男性的美称。
这词妙在“欲黄昏,雨打梨花深闭门。
”言尽而意无穷。
他在这首词中描写一位女子想念她的“王孙”,“王孙”作她的最爱的丈夫讲。
谒金门【南唐】 冯延巳风乍起,吹绉一池春水。
闲引鸳鸯芳径里,手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至,举头闻鹊喜。
【评语】本词是写一个女子的春天闲愁。
“风乍起,吹绉一池春水”是冯延巳词的名句。
据说南唐中主曾问冯延巳:
“吹绉一池春水,干卿何事?
”冯延巳赶紧回答:
“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。
”“小楼吹彻玉笙寒”是唐中主词的名句。
长相思【宋】林逋吴山青,越山青,两岸青山相对迎,谁知离别情?
君泪盈,妾泪盈,罗带同心结未成,江边潮已平。
【评语】全词寓浓情于青山,寄苦思于江湖,情景交融,反复咏叹,情趣盎然。
诉衷情(春游)【明】陈子龙小桃枝下试罗裳,蝶粉斗遗香。
玉轮碾平芳草,半面恼红妆。
风乍暖,日初长,袅垂杨。
一双舞燕,万点飞花,满地斜阳。
【评语】陈子龙乃明末抗清而牺牲的诗词仕人,死时40岁。
词学衰于明代,至子龙出,宗风大振,遂开三百年来词学中兴之盛。
浣溪沙【元】晏殊一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回?
无可奈何花落去,似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
【评语】作者善于描写眼前景物引起的刹那间感受。
全词写得淡雅自然,工丽隽永。
尤其是“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”一联,属对工整,含蓄流利,是历来为人赞赏的名句。
乌夜啼李煜无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一般滋味在心头。
【评语】李煜当了亡国君后,所写的词很凄悲,但,是当时他的实在感情。
“剪不断,理还乱”后来成了急愁心理的形容词。
点绛唇李祁楼下清歌,水流歌断春风暮。
梦云烟树,依约江南路。
碧水黄沙,梦到寻梅处。
花无数,问花无语,明月随人去。
【评语】由闻歌而入梦,由梦中寻觅而转入对月怀人。
婉转往复中,抒情委婉,佳境迭现,含蓄蕴藉,幽美清雅。
此乃怀人念远之词。
添字丑奴儿.芭蕉宋李清照 窗前谁种芭蕉树?
阴满中庭,阴满中庭,叶叶心心,舒卷有馀情。
伤心枕上三更雨,点滴霖霪,点滴霖霪,愁损北人,不惯起来听。
【评语】李清照是国难时候的女词人,当时金人将宋朝赶到南方,她也由北方逃到南方。
这首咏物词不仅准确地勾勒出芭蕉的本质特征,而且蕴含着巨大的情感力量。
昭君怨.咏荷上雨宋杨万里 午梦扁舟花底,香满西湖烟水。
急雨打篷声,梦初惊。
却是池荷跳雨,散了真珠还聚。
聚作水银窝,泛清波。
【评语】上阕纪梦,写词人午后面对庭院池塘中的荷花进入梦乡,荷花、扁舟、西湖烟波也翩然入梦。
词人恍惚中泛舟于西湖之上,穿梭于荷花之间,四周又是水雾的清香。
但是,忽然一阵急雨打蓬的声音惊醒了词人的美梦。
下阕写真,梦醒后发现原来是急雨打在池塘的荷叶上,但词人并没有因急雨惊梦而扫了兴致,而是起身去观看荷叶上的雨珠,珍珠般的雨珠在荷叶上分散又聚拢,别有一番风味。
真珠即珍珠。
浣溪沙宋苏轼 游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,萧萧暮雨子规啼。
谁道人生无再少?
门前流水尚能西!
休将白发唱黄鸡。
【评语】上阕描绘了春夏之交的一幅淡雅、秀美的图画,下阕从溪水不住地西流得到启发,提出了人生可以“再少”的看法,这自然是一种精神力量。
把流水“能西”比喻人生也能“再少”,表现了诗人积极向上,永葆青春的乐观精神。
唱黄鸡是叫老年人不要说“黄鸡催晓”之类的话。
燕山亭.北行见杏花宋赵佶裁剪冰绡,轻叠数重,淡著胭脂匀注。
新样靓妆,艳溢香融,羞杀蕊珠宫女。
易得调零,更多少无情风雨。
愁苦。
问院落凄凉,几番春暮。
凭寄离恨重重,这双燕、何曾会人言语。
天遥地远,万水千山,知他故宫何处?
怎不思量,除梦里有时曾去。
无据。
和梦也有时不做。
【评语】赵佶(1082--1135)即宋徽宗。
赵佶在政治上的昏庸和在艺术上的才能,都很像李后主。
他们虽属昏君,但在文学上却给人留下了一些值得赞赏和兴叹的作品。
这首《燕山亭》词,标志着他的艺术的高度成就。
令传有《宋徽宗词》。
赵佶的词基本上是在深宫里写的,而所反映的都是极度浓艳的生活。
只有这首《燕山亭》是亡国以后在北方写的哀歌,能让读者感受到他的真实心声。
西河.金陵怀古宋周邦彦佳丽地,南朝盛事谁记?
山围故国绕清江,髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。
断崖树,犹倒倚,莫愁艇子曾系。
空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。
夜深月过女樯来,伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市?
想依稀,王谢邻里。
燕子不知何世,向寻常巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。
【评语】这首词是概括刘禹锡的《石头城》、《乌衣巷》两首诗而成,但写的是自己的感情。
上片写金陵地势;中片写金陵古迹;下片写眼前景物。
这首词体现了周邦彦情景浑融的一个重要艺术特色;再一个就是“采唐诗融化如自己者”清平乐宋黄庭坚春归何处?
寂莫无行路。
若有人知春去处,唤取归来同住。
春无踪迹谁知?
除非问取黄鹂。
百啭无人能解,因凤飞过蔷薇。
【评语】这首小词清新、活泼而又韵味悠长。
作者惜春、恋春却不伤春。
清平乐.春晚宋王国安留春不住,费尽莺儿语。
满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。
小怜初上瑟琶,晓来思绕天涯。
不肯画堂朱户,春风自在杨花。
【评语】作者是王安石的弟弟。
“残红宫锦”比喻落花满地。
“小怜”是歌女的名字。
此词借惜春惜花来写人品的高洁。
上片写景伤春,构思极为新巧。
作者用拟人化的手法,借黄莺表达自己的惜春深情。
下片以春风不肯入富贵人家,宁愿伴着杨花自由飞舞,来表现歌女的高尚品格。
这首词暗含着自己的品格。
玉楼春南唐李煜晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。
凤箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑,醉拍栏干情咏切。
归时休放烛花红,待踏马蹄清夜月。
【评语】李煜具有多方面文艺才能,音乐绘画,诗词文章,无不擅长,而词的成就尤高,是我国历史上最杰出的词人之一。
其词以亡国为界,分前后两期。
前期词多描写宫廷豪华生活和男女欢爱之情,风格柔靡;后期词大多抒发亡国之痛和怀旧伤今之情,风格沉郁。
这首是前期的词。
虞美人南唐李煜春花秋月何时了?
往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
【评语】这是南唐李后主被囚之后写的词,风格不同于当皇帝时候的绮丽词,后面两句“问君能有几多愁?
恰似一江春水向东流。
”他日夜的愁见于这首词中,便成了哀伤风格了。
踏莎行宋欧阳修候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。
寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山,行人更在春山外。
【评语】“候馆”是迎候宾客的馆所。
“危栏”是高楼的栏杆。
此词,上片写征人忆家。
征人驻马回首,见春水迢迢,而自己愈行愈远,不免离愁骤长以至无穷。
下片写闺人思外。
言思妇倚栏凝眸,望平芜尽处尚有春山,而征人又在春山之外,人去之远,岂能目睹,惟报以相思而已。
朝中措宋西都作先生筇杖是生涯。
挑月更担花。
把住都无憎爱,放行总是烟霞。
飘然携去,旗亭问酒,萧寺寻茶。
恰似黄鹂无定,不知飞到谁家。
【评语】“把住”稳住的意思。
这首词里有几句颇为新颖和奇妙:
“挑月更担花”、“恰似黄鹂无定,不知飞到谁家”。
卜算子宋刘克庄片片蝶衣轻,点点猩红小。
道是天公不惜花,百种千般巧。
朝见树头繁,暮见枝头少,道是天公果惜花,雨洗风吹了。
【评语】这首词,在《好梦成真记》中,女主人公辛小化感怀不已。
当年,对知识分子需要时是尊重,不需要时打倒。
临江仙(苏轼)夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更.家童鼻息已雷鸣,敲门都不应,倚仗听江声.长恨此身非我身,何时忘却营营.夜阑风静毂纹平,小舟从此逝,江南寄馀生.【评语】“毂纹”乃水波纹。
这是苏轼贬到黄州第三年写的,此时的作者想“忘却营营”,“小舟从此逝,江南寄馀生”。
词写得自然真实:
景真实,情真实。
蝶恋花(宋柳永)伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意?
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
【评语】“拟把”:
打算。
“消得”:
值得。
这首词的最后两句,被王国维称为“专作情语而绝妙者”,“求之古今人词中,曾不多见。
”王国维在《人间词话》中借用这二句,谓古今成大事业者必须经过的第二种境界。
生查子(唐牛希济)新月曲如眉,未有团圆意。
红豆不堪看,满眼相思泪。
终日劈桃瓤,仁心在心里。
两朵隔墙花,早晚成连理?
【评语】“仁心”:
谐音“人心”。
“早晚”:
多早晚?
什么时候?
这首词写少年对意中人的相思之情。
全词语言质朴生动,情感纯朴真挚,带有浓厚的民歌情调。
独宿博山王氏庵(宋辛弃疾)饶床饥鼠,蝙蝠翻灯舞。
屋上松风吹急雨,破纸窗间自语。
平生塞北江南,归来华发苍颜。
布被秋宵梦觉,眼前万里江山。
【评语】辛弃疾的词风格多样,而且各种风格的作品都达到了很高的文学水平。
这首词抒发了作者英雄失意的无限感慨,体现了作者对国事的念念不忘,梦觉后,眼前看到的是万里江山。
风入松西山(宋秦观)崇峦雨过碧瑶光,花木递幽香。
青冥杳霭无尘到,比龙宫、分外清凉。
霁景一楼苍翠,薰风满壑笙簧。
不妨终日徜徉,宇宙总俳场,石边试剑人何在,但荒烟、蔓草迷茫。
好酹杯中芳酒,少留树杪斜阳。
【评语】这首词写湖北鄂州市景点西山。
鄂州又称鄂城,在东汉三国时称武昌,孙权曾在此建都。
“俳场”:
演戏的场所。
“石边试剑人何在”指孙权同刘备曾在此试剑,试剑石尚在。
蝶恋花(宋一苏轼)花褪残红青杏小,燕子飞时,绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。
【评语】这是一首写暮春景色又表现作者惜春情怀的小词。
诉哀情(金吴激)夜寒茅店不成眠,残月照吟鞭。
黄花细雨时候,催上渡头船。
鸥似雪,水如天,忆当年。
到家应是,童稚牵衣,笑我华颠。
【评语】“华颠”:
头发花白。
作者原是宋朝人,后留金做官。
但心里总是想着南宋的家乡。
上片写失眠,写凄凉,景色寒凉,下片转以虚拟假想之笔,显现温馨。
读者应注意“到家应是”四个字,是假想。
鹧鸪天(宋晏几道)彩袖殷勤捧玉钟,当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,几回魂梦与君同?
今宵剩把银灯照,犹恐相逢是梦中!
【评语】“剩把”:
尽把。
这首词写久别重逢的恋情。
曲折深婉虚实结合,情深情真。
一剪梅.舟过吴江(宋蒋捷)一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。
何日归家洗客袍,银字笙调,心字香烧。
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。
【评语】“银字笙”:
镶饰有银子的笙。
“心字香”:
制成篆文“心”字形状的香。
这首词的标题是舟过吴江,从而可推断此词可能作于蒋捷在南宋亡后,漂泊于姑苏太湖一带时。
词的主旨是写作者渴望结束这种流离失所的生活,重新回家过安定宁静的日子。
江城子(宋苏轼)十年生死两茫茫。
不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,唯有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜、短松冈。
【评语】“乙卯”:
宋神宗熙宁八年(1075)。
作者时在密州(今山东诸城),年四十。
“千里孤坟”:
作者亡妻王氏葬在四川,作者当时在密州,两地相隔数千里。
“短松冈”:
王氏的墓地,在遍植松树的小山冈上。
后三句是说:
我断定,今后使我断肠的地方,就是月光照着的那个植满松树的小山冈上的孤坟。
这是掉念亡妻之词。
苏轼妻年轻美貌、温柔贤惠、知书达礼,十六岁与苏轼结婚,伉俪情深。
不辛早年病逝,苏轼痛失爱侣,异常悲伤。
十年后作者徙知密州,梦见爱妻,便写下了这首千古传诵的名篇。
点绛唇(宋李清照)蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见有人来,袜划金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
【评语】“袜划金钗溜”急忙中来不及穿鞋,就穿着袜子朝里走,头上的金钗冷不防也滑落了。
本词刻画了一个天真、活泼、含羞的少女形象,用细节描写刻画人物,如见其人,如闻其声。
文笔轻灵,形象鲜明。
卜算子(清蒋春霖)燕子不曾来,小院阴阴雨。
一角阑干聚落花,此是春归处。
弹泪别东风,把酒浇飞絮:
化了浮萍也是愁,莫向天涯去!
长相思(宋陈东甫)花深深,柳阴阴,度柳穿花觅信音。
君心负妾心。
怨鸣琴,恨孤衾。
钿誓钗盟何处寻?
当初谁料今。
【解读】这是一首被抛弃的女性的怨词。
纯为女子声口,明白如话,如诉如泣。
相见欢(南唐一李煜)无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断,理还乱,是离愁。
别是一番滋味在心头。
【解读】作者是亡国之君,又喜欢写女性。
此词既可看作抒发国破家亡之痛,也可以看成抒写闺中女子离愁别绪。
一叶落(清朱彝尊)泪眼注,临当去,此时欲住已难住。
下楼复上楼,楼头风吹雨。
风吹雨,草草离人语。
【解读】草草:
纷乱。
这首是描写多情男女难分难舍的离别情景的爱情词作。
前三句写女性对男性的深情,接着写男性对女性的依恋不舍,最后两句渲染凄凉感伤的情境氛围。
全词通俗典雅,含蓄凝炼。
人物的神态,心理,言谈写得含而不俗,留有丰富的想象余地。
谒金门(南唐冯延已)风乍起,吹皱一池春水。
闲引鸳鸯香径里,手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚,碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至,举头闻鹊喜。
【解读】捋:
揉搓。
碧玉搔头:
一种玉制的插发首饰。
这首词写一位贵族妇女思念外出未归的丈夫。
“风乍起,吹皱一池春水”是词中的名句。
谪仙怨.苕溪酬梁耿别后见寄唐刘长卿晴川落日初低,惆怅孤舟解携。
鸟向平芜远近,人随流水东西。
白云千里万里,明月前溪后溪。
独恨长沙谪去,江潭春草萋萋。
【解读】长沙:
原指西汉前期被谪为长沙王大傅的贾谊,这里借指梁耿。
全词六言八句,每句作三次停顿,音节短促激楚,有一波三折之妙,颇能传达出作者郁抑不舒的哀切心情。
中间四句两两相对,不仅有律诗的严整,而且多用民歌语言,有歌词的通俗和回环荡漾的情致,因此很适合于传唱。
满江红.遥望中原宋岳飞遥望中原,荒烟外许多城郭。
想当年,花遮柳护,凤楼龙阁。
万岁山前珠翠绕,蓬壶殿里笙歌作。
到而今铁骑满郊畿,风尘恶。
兵安在!
膏锋愕。
民安在?
填沟壑。
叹江山如故,千村廖落。
何日请缨提锐旅。
一鞭直渡青河洛。
却归来再续汉阳游,骑黄鹤。
【解读】岳飞的《满江红》词,大家都知道“怒发冲冠”那一首。
这首《满江红》整首词感情激越,脉络清晰。
结构层次分明,语言明快流畅。
谒金门.春半宋朱淑真春已半,触目此情无限。
十二栏干闲倚遍。
愁来天不管。
好是风和日暖,输与莺莺燕燕。
满院落花帘不卷。
断肠芳草远。
【解读】这是一首写那时代一位少妇独住闺中的春愁。
春愁什么?
想念远在无边芳草的丈夫。
如梦令宋严蕊道是梨花不是。
道是杏花不是。
白白与红红,别是东风情味。
曾记,曾记,人在武陵微醉。
【解读】严蕊是一位女性,写的这首词咏的花,是什么花?
是梨花吗?
不是。
是杏花吗?
不是。
不管是什么花,皆别有东风情味!
最后词人说:
曾经记得在武陵渔人进入的桃花源内,被那红红白白的桃花所倾倒!
词人咏的是什么花?
到这里不言自明了。
蝶恋花王国维百尺朱楼临大道,楼外轻雷,不问昏和晓。
独倚兰干人窈窕,闲中数尽行人小。
一霎车尘生树杪,陌上楼头,都向尘中老。
薄晚西风吹雨到,明朝又是伤流潦。
【解读】轻雷:
指车马声。
流潦:
地面积水,此处兼有流水无情,冲刷一切,与上句好景不常,青春难驻的意思相承接。
作者王国维1927年自沉昆明湖,著有《人间词话》。
前调.题溧阳三塔寺宋张孝祥问讯湖边春色,重来又是三年。
东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯,此心到处悠然。
寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片。
【解读】前四句是写景,后四句是写心情。
菩萨蛮陈克绿芜墙绕青苔院,中庭日淡芭蕉卷。
蝴蝶上阶飞,烘帘自在垂。
玉钩双语燕,宝杨花转。
几处簸钱声,绿窗春睡轻。
【解读】甃:
瓦沟。
簸钱:
古代一种游戏。
陈克的这首《菩萨蛮》,全词写的都是景,但这景是由人写的,而这人是有情感的,所以,这首词景中有情,景中有人。
踏莎行宋周紫芝情似游丝,人如飞絮,泪珠阁定空相觑。
一溪烟柳万丝垂,无因系得兰舟住。
雁过斜阳,草迷烟渚,如今已是愁无数。
明朝且做莫思量,如何过得今宵去!
【解读】阁:
同搁。
这首词最后两句是词人的感叹,前面都是写景、写人、写事。
虞美人.听雨宋 蒋捷少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低,断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前,点滴到明天。
【解读】作者由听雨感触到自己一生三个年段:
少年时是浪漫生活,外面下雨,房里情绵绵。
壮年是流浪在江湖听雨。
到了老年听雨是在僧庐下。
浪淘沙宋 欧阳修把酒祝东风,且共从容。
垂杨紫陌洛城东,总是当时携手处,游遍芳丛。
聚散苦匆匆,此恨无穷。
今年花胜去年红,可惜明年花更好,知与谁同?
【解读】上阕回忆当年与友人在洛阳的欢乐。
下阕写后来友人们的聚散。
最后对将来发出感慨!
眼儿媚宋 赵佶玉京曾忆昔繁华,万里帝王家。
琼林玉殿,朝喧弦管,暮列笙琶。
花城人去今萧索,春梦绕胡沙。
家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花。
【解读】赵佶便是宋徽宗,被金人从开封掳到塞外,这是他在塞外当俘虏的时候写的词。
上篇忆往昔汴京的繁华;下篇写囚居北地的愁苦之情。
全词哀婉悲凉。
西江月.阴风三峰下宋 张孝祥满载一船明月,平铺千里秋江。
波神留我看斜阳,唤起鳞鳞细浪。
明日风回更好,今朝露宿何妨?
水晶宫里奏《霓裳》,准拟岳阳楼上。
【解读】风回:
倒风变成了顺风。
拟人化是这首词的生动所在,作者把“波神”拟人化,波神要留他看夕阳的景色。
又“水晶宫里奏《霓裳》”也很生动,词人说波涛声像水府在演奏悦耳的歌曲。
丑奴儿近宋 辛弃疾千峰云起,骤雨一霎儿价。
更远树斜阳,风景怎生图画?
青旗买酒,山那畔、别有人家。
只消山水光中,无事过这一夏。
午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。
野鸟飞来,又是一般闲暇。
却怪白鸥,觑着人、欲下未下。
旧盟都在,新来莫是,别有说话?
【解读】价:
古时将“价”当做助词,同现代的“地”。
辛弃疾是爱国词人,但他谱的一些山水风景词,也是他胸中的真情。
青玉案清顾贞观天然一帧荆关画,谁打稿,斜阳下?
历历水残山剩也,乱鸦千点,落鸿孤咽,中有渔樵话。
登临我亦悲秋者,向蔓草平原泪盈把。
自古有情终不化:
青娥冢上,东风野火,烧出鸳鸯瓦!
【解读】荆关:
荆浩、关仝,唐末五代画家,工山水。
青娥冢:
王昭君墓。
鹧鸪天金党怀英云步凌波小凤钩,年年星汉踏清秋。
祗缘巧极稀相见,底用人间乞巧楼?
天外事,两悠悠。
不应也做可怜愁!
开帘放入窥窗月,且尽新凉睡美休。
【解读】凤钩:
形容女子纤足。
休:
语助词,每用于句末,意为“罢了”、“算了”。
党怀英这首咏“七巧”的词,有新意:
天外事,两悠悠。
不应也做可怜愁!
眼儿媚无名氏杏花枝上月朦胧,此境与谁同。
无端绚烂,无端零落,都是春风!
多情怕见伤心事,垂泪问残红:
月圆何地?
花开何日?
人住愁中。
【解读】小词语句平易,工巧清丽,感情诚挚,是词人的当时心情。
踏莎行晏殊小径红稀,芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花,乱扑行人面。
翠叶藏莺,朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。
【解读】见:
通“现”。
本来是一首描写晚春景象和表现春愁之作,但作者用朦胧的景物,委婉曲折地烘托了人物心理,高妙,高妙!
武陵春李清照宋风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪蚱蜢舟,载不动、许多愁。
【解读】南宋绍兴四年(1134),金兵又大举南下。
李清照为避难,从临安出发,溯富春江而上,抵金华。
此词作于绍兴五年。
词中反映她辗转流离的愁苦和家国之痛,凄切哀婉,是词人当时的情感,真情感感动了古今的读者。
其中“物是人非事事休,欲语泪先流”,是传诵近千年的名句。
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