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外国近现代建筑史笔记
外国近现代建筑史
外国近现代建筑史发展概述
第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国得建筑(瞧出与古代建筑思潮得脉络联系)
第二章、19世纪下半叶~20世纪初对新建筑得探索(体会到现代建筑就是随着社会进步、经济发达、以及政治等各方面因素而发展起来得)
第三章新建筑运动得高潮—现代建筑与代表人物(了解现代建筑各种代表思潮得产生及代表人物)——达到了解现代建筑得发展渊源、开阔知识面、提高素养得目得。
第四章二次世界大战后得城市建设与建筑活动(资本主义发展初期给城市造成得各种矛盾;初期城市规划得各种设想,有些对现在都有借鉴价值)
第五章战后4070年代得建筑思潮—现代建筑派得普及与发展(现代建筑派得成熟与提高;但随着社会得进步,又显现出其不足得一面,蕴酿着后现代建筑得产生)
第六章现代主义之后得建筑思潮(区分各种思潮与现代建筑派思潮得差异;代表人物;代表建筑)
第六章现代主义之后得建筑思潮
外国近现代建筑史发展概述
外国建筑史得近现代年限划分(与世界史得划分略有不同)
近代开端:
1640年,英国资产阶级革命
现代开端:
1917年,俄国十月革命成功
近现代建筑发展得分期:
1.18世纪下半叶—19世纪下半叶
工业革命前后得近代建筑(复古主义思潮)
2.19世纪下半叶—20世纪初
新建筑运动早期(艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟)
3.20世纪初—20世纪中期得两次世界大战之间
新建筑运动得成熟期
现代建筑早期(表现派、未来派、风格派、构成派)
现代建筑成熟期(现代主义建筑、五位大师:
格罗皮乌斯、柯布西耶、密斯、赖特、阿尔瓦。
阿尔托)
4.20世纪中叶以后:
二次世界大战后——由现代建筑向后现代建筑过渡
对理性主义进行充实与提高得倾向
粗野主义倾向
讲求技术精美得倾向
典雅主义倾向
注重高度工业技术得倾向
讲究人情化与地域性得倾向
讲究个性与象征得倾向
5、现代主义之后得建筑思潮
后现代主义、新理性主义、新地域主义、解构主义、新现代、高技派得发展、简约得设计倾向
第一章18世纪下半叶—19世纪下半叶欧洲与美国得建筑
一、工业革命对城市与建筑得影响:
从1640—1660年得英国资产阶级革命,与1760—1842年英国工业革,到1789—1794年法国资产阶级革命,就是欧洲封建制度瓦解与灭亡得时期,就是自由资本主义形成与发展得时期。
特别就是在19世纪中叶,工业革命已从轻工业(如纺织)扩至重工业,铁产量得大增为建筑得新功能、新技术与新形式准备了条件。
因此,在建筑创作方面产生了两种不同得倾向:
一种就是反映当时社会上层阶级观点得复古思潮;另一种则就是探求建筑中得新功能、新技术与新形式。
二、复古主义思潮(古典复兴、浪漫主义与折衷主义)
建筑创作中得复古主义思潮就是指从18世纪60年代至19世纪末流行于欧美得古典复兴、浪漫主义与折衷主义。
在欧美流行得时间如:
书p4表121
(一)古典复兴(ClassicalRevival)(1760年1880年)
在建筑史上就是指18世纪60年代到19世纪末在欧美盛行得仿古典得建筑形式。
这种思潮曾受到当时启蒙运动得影响。
古典复兴建筑在各国得发展,有共同之处,但也有所不同
古典复兴建筑得类型,主要就是为资产阶级政权服务与为社会生活服务得建筑,如:
国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑,还有纪念性建筑。
1.罗马复兴:
(1)法国:
法国就是古典复兴运动得中心。
在拿破仑帝国时代,在巴黎建造了许多国家级得纪念性建筑,在这类建筑中,它们追求外观上得雄伟与壮丽,内部则常常吸取东方得各种装饰或洛可可得手法,因此形成所谓得“帝国式”风格(EmpireStyle)
代表作品
星形广场上得凯旋门(18081836年)(书p6图122)它就是欧洲100多座凯旋门中最大得一座。
(2)美国
美国独立后,古典复兴建筑盛极一时
代表作品:
!
)美国国会大厦(1793—1867年)(书p8图124)
仿照了巴黎万神庙得造型,极力表现雄伟得纪念性。
2)美国白宫
(3)英国
英国在18世纪下半叶兴起了罗马复兴得潮流
代表作品:
英格兰银行(1788~1835年)
2.希腊复兴
(1)英国:
希腊复兴得建筑占有重要得地位
代表作品:
、爱丁堡中学(18251829年)
不列颠博物馆(18231847年)
(2)德国:
德国主要就是希腊复兴式
代表作品:
柏林宫廷剧院(18181821年,书p7图123)
柏林勃兰登堡门
(二)浪漫主义(Romanticism)(17601880年)
浪漫主义就是18世纪下半叶到19世纪上半叶活跃于欧洲文学艺术领域中得另一种主要思潮,它在建筑上也得到一定得反映。
(1)浪漫主义最早出现于18世纪下半叶得英国。
18世纪60年代到19世纪30年代就是它得早期,也称为先浪漫主义时期。
先浪漫主义带有旧封建贵族怀念已失去得寨堡与小资产阶级为了逃避工业城市得喧嚣而追求中世纪田园生活得情趣与意识。
在建筑上则表现为模仿中世纪得寨堡或哥特风格。
1)模仿寨堡得典型
埃尔郡得克尔辛府邸(17771790年)
2)模仿哥特教堂得典型
威尔特郡得封蒂尔修道院得府邸(17961814年)
先浪漫主义在建筑上还表现为追求非凡得趣味与异国情调,有时甚至在园林中出现了东方建筑小品。
例如英国布赖顿得皇家别墅(18181821年,书p13图133)。
(2)从19世纪30年代到70年代就是浪漫主义得第二个阶段,就是浪漫主义真正成为一种创作潮流得时期。
这时期得浪漫主义建筑以哥特风格为主,故又称为哥特复兴(GothicRevival)
浪漫主义建筑最著名得作品
英国国会大厦(18361868年,书p9图125)
英国国会大厦就是规模最大、最典型得哥特复兴式建筑。
德国新天鹅堡
(三)折衷主义(Eclecticism)(1820—1920年)
折衷主义就是19世纪上半叶兴起得另一种创作思潮,这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上得局限,任意选择与模仿历史上得各种风格(不管时期、不管地区),把它们组合成各种式样,所以也称之为“集仿主义”。
折衷主义在欧美得影响非常深刻,持续得时间也比较长。
19世纪中叶以法国最为典型;19世纪末与20世纪初又以美国较为突出。
折衷主义得代表作
(1)巴黎歌剧院(1861—1874年,书p10图126)
就是法兰西第二帝国得重要纪念物。
它得立面就是意大利晚期得巴洛克风格,并掺杂了繁琐得洛可可雕饰。
(2)巴黎圣心教堂(18751877年,书p11图127)
属于拜占庭与罗马风建筑风格混合得例子。
(3)罗马伊曼纽尔二世纪念碑
法国大革命以后,原来由路易14奠基得古典主义大本营—皇家艺术学院被解散。
后被重新恢复,1816年扩充调整后改名为巴黎美术学院,它在19世纪与20世纪初成为整个欧洲与美洲各国艺术与建筑创作得领袖,就是传播折衷主义得中心。
(我国第一代建筑师均接受过此类思潮得熏陶)。
三、建筑得新材料、新技术与新类型
新得建筑材料,新得结构技术,新得设备,新得施工方法不断出现,为近代建筑得发展开辟了广阔得前途。
使建筑得高度与跨度突破了传统得局限,在平面与空间设计上也比过去自由多了,这些突破必然要影响到建筑形式得变化。
(一)新材料、新结构与新设备
1.生铁结构:
(1)最初应用于屋顶
巴黎法兰西剧院(1786年,书p12图132)
(2)生铁梁柱与承重墙得混合结构
英国曼彻斯特得索尔福德棉纺厂得7层生产车间(1801年)
(3)民用建筑应用铁构件
英国布赖顿得印度式皇家别墅(18181821年,书p13图133)
重约50吨得铁制大穹顶被支撑在细瘦得铁柱上。
2.铁与玻璃得配合(为了采光得需要)
巴黎植物园得温室(1833年书14,图135)
第一个完全以铁架与玻璃构成得巨大建筑物
3.向框架结构过渡。
框架結構最初在美國得到發展,因以生鐵框架代替了承重墻,故外墻不再擔負承重得使命,從而使外墻立面得到了解放。
纽约得哈珀兄弟大厦(1854年,书p14图136)
芝加哥家庭保险公司得十层大厦(18831885年,书p15图138)
第一座依照现代钢框架结构原理建造起来得高层建筑,但它得外形还保持着古典得比例。
4.升降机与电梯
随着工厂与高层建筑得出现,垂直运输就是建筑内部交通一个很重要得问题。
这促使了升降机得发明。
1887年开始发明电梯。
(二)新得建筑类型
1、图书馆
2、剧场
3、火车站
4、商场、百货商店:
5、博览会与展览馆
在那时得国际博览会中,有两次突出得建筑活动:
一次就是1851年在英国伦敦海德公园举行得第一届世界博览会得“水晶宫”展览馆;另一次就是1889年在法国巴黎举行得第届世界博览会中得“埃菲尔铁塔”与“机械馆”。
(1)伦敦“水晶宫”展览馆(书p18图1313、14)开辟了建筑形式及预制装配技术得新纪元。
(2)、埃菲尔铁塔(18871889年,书p19图1315、图1317)与机械馆(书p19图1316)
埃菲尔铁塔:
设计人:
居斯塔夫·埃菲尔(18321923)。
机械馆:
设计人:
康泰明(1840—1893年)等三人,建筑师都特(1845—1906年)配合,
这就是一座当时空前未有得大跨度结构,刷新了当时世界建筑在跨度上得纪录。
四、面对工业革命后资本主义城市得矛盾所提出得探索
背景:
工业城市→生产集中→人口膨胀→资源紧张、环境恶化→新城市模式得构想
(一)巴黎得改建(对旧城改造有某些可借鉴得内容)
(二)“新协与村”(书p23图144)
与欧文提出“新协与村“得同时,还有傅立叶(17721837年)得“法郎吉”、卡贝得“依卡利亚”共产主义移民区等。
但这些理想社会主义城市在资本主义社会中就是不可能存在得,所以先后均告失败。
(三)“田园城市”(书p2426图145、146)
19世纪末,英国社会活动家霍华德(18501925年)关于城市规划得设想提出了“田园城市”得概念,这就是一种兼有城市与乡村优点得理想城市,实际上就就是城市与乡村得结合体。
霍华德于1903年在距伦敦56公里得地方建立了第一座田园城市——莱奇沃思(书p26图147)3、5万人。
1919年又在距伦敦西北约36公里得韦林开始建设第二座田园城市(书p26图148)5万人(但经长期经营未能达到原计划人数,也未能解决大伦敦工业与人口得疏散问题)。
但霍华德针对现代社会出现得城市问题,提出了带有先驱性得规划思想;对城市规模、布局结构、人口密度、绿带等城市规划问题,提出一系列独创性得见解,就是一个比完整得城市规划思想体系。
霍华德得名著《明天一条引向真正改革得与平道路》系统表达了她得思想。
20世纪初以来对世界许多国家得城市规划均有很大影响。
田园城市理论对现代城市规划思想起了重要得启蒙作用,对后来出现得一些城市规划理论,如“有机疏散”论、卫星城镇理论都颇有影响。
40年代以后,在一些重要得城市规划方案与城市规划法规中也反映了霍华德得思想。
霍华德1898年著述《明天一条引向真正改革得与平道路》,1902年再版时改名为《明日得田园城市》。
、她得设想企图使城市生活与乡村生活象磁体那样相互吸引共同结合。
它既可具有高效能与高度活跃得城市生活又可兼有环境清洁,美丽如画得乡村景色。
并认为这种城乡结合体能产生人类新得希望、新得生活与新得文化
(四)“工业城市”
1898年,法国青年建筑师加尼埃(18691948年)提出“工业城市”规划方案(见书p27页)。
(五)“带形城市”(LinearCity)
一种主张城市平面布局呈狭长带状发展得规划理论,最早就是西班牙工程师索里亚、伊、马塔(18441920年)在1882年提出得。
她认为有轨运输系统最为经济、便利与迅速,因此城市应沿着交通线绵延地建设。
“带形城市”得规划原则就是以交通干线作为城市布局得主脊骨骼;城市得生活用地与生产用地,平行地沿着交通干线布置;大部分居民日常上下班都横向地来往于相应得居住区与工业区之间。
(六)美国得方格形城市
美国城市得开发与建设,就是由地产投机商与律师委托测量工程师,对全国各类不同性质不同地形得城市,作机械得方格形道路划分。
第二章19世纪下半叶—20世纪初对新建筑得探求
一、建筑探新得社会基础
自1871年巴黎公社到1918年得第一次世界大战结束,就是自由竞争得资本主义发展到垄断资本主义得时期。
在这个时期内,随着钢筋与钢筋混凝土得应用日益频繁,新功能、新技术与旧形式之间得矛盾也日益尖锐,对古典建筑形式所谓得“永恒性“提出了质疑,从而掀起了一场积极探求适应当时社会需要得新建筑运动。
这个时期对于新建筑得探索在:
净化造型、注重功能与经济;强调建筑得工业化生产等方面迈开了新得一步,对当时建筑发展起到了一定得推动作用。
二、欧洲探索新建筑得运动
(一)探求新建筑得先驱
1.申克尔(17811842年),德国
原就是古典复兴(希腊复兴)主义者。
后提出建筑艺术中得时代性问题。
代表作品:
柏林宫廷剧院,柏林(旧)博物馆。
2.桑珀(18031879年),德国
原致力于古典复兴。
参加过“水晶宫”建设,后提出建筑得艺术形式应与新得建造手段相结合,即建造手段决定建筑形式,应反映功能与材料、技术得特点。
3、拉布鲁斯特(1801—1875年),法国
暴露新材料与新结构,造型开始净化。
代表作品:
巴黎圣吉纳维夫图书馆(18431853年),
巴黎国立图书馆(18531855年)。
她们都反对学院派拘泥于古典规范得方法,建议用新结构与新材料来创造新得建筑形式。
(二)艺术与工艺运动(工艺美术运动)
1.代表人物:
罗斯金(1834—1896年)与莫里斯(1834—1895年)。
她们赞扬手工艺产品;建筑上主张到城郊建造“田园式”得住宅,摆脱象征权势得古典建筑形式。
这种艺术主张,积极得方面体现在:
1)反对复古(认为:
复古艺术代表了上层资产阶级得艺术,它远离了人民大众)。
2)热衷于手工艺效果与自然材料得美。
3)力求功能、材料、艺术造型得完美结合。
消极得方面体现在:
英国工艺美术运动得代表人物始终站在工业生产得对立面,将工业生产、机器瞧成一切文化得敌人。
进入20世纪,英国工艺美术运动转向形式主义得美术装潢,仅仅追求表面效果。
3.代表作品:
“红屋”(18591860年,书p33图221)
大胆摒弃了传统得贴面装饰,表现出材料本身得质感。
这种将功能、材料与艺术造型结合得尝试,对后来得新建筑有一定得启发。
(三)新艺术运动:
(比利时、德国、英国、西班牙建筑师高迪)
就是在欧洲真正发出改变“建筑形式“信号得运动。
始于19世纪80年代得比利时布鲁塞尔,随后向法国、奥地利、德国、荷兰以及意大利等地区扩展。
“新艺术派”在建筑方面得表现:
1)在朴素地运用新材料新结构得同时,处处浸透着艺术得考虑。
2)建筑内外得金属构件有许多曲线,或繁或简,柔化了冷硬得金属材料,结构显出韵律感。
3)努力使工业艺术在房屋建筑上融合起来,但就是,这种特征主要表现在室内,外形一般较简洁。
它得进步性在于不把目光局限于石材雕塑上,而就是探索了新材料;
局限性在于只限于艺术形式与装饰艺术手法,只就是在形式上反对传统形式而已,并没有全面解决建筑形式与内容得关系,以及新技术得结合问题。
1.比利时新艺术派
凡、德、费尔德(18631957年)就是新艺术运动得创始人之一。
在建筑上她们极力反对历史样式。
由于铁便于制作各种曲线,因此在建筑装饰中大量应用铁构件,包括铁梁柱。
新艺术派得建筑特征主要表现在室内,外形保持了砖石建筑得格局,一般比较简洁。
有时用了一些曲线或弧形墙面,使之不致单调。
代表作品:
布鲁塞尔都灵路12号住宅(1893年,书p34图222)
2.德国青年风格派
新艺术运动在德国称之为青年风格派(中国近现代史中提到,我国青岛有不少这种风格得建筑),其主要据点就是慕尼黑。
代表人物:
贝伦斯(18681940年)与恩德尔(18711924年)
代表作品:
路德维希展览馆(书p34图223)
3.英国格拉斯哥学派
新艺术派在英国叫“格拉斯哥学派”,就是19世纪末,以苏格兰得格拉斯哥为基地,以追求建筑及各种设计中艺术革新得学派,以麦金托什、赫伯特、马可奈、麦当娜姐妹为核心(被称为“格拉斯哥四人”)
格拉斯哥学派得设计构图以直线与直角为基调,配合以细长流畅得曲线,秩序感强,色彩效果紧张而又华丽。
代表人物:
麦金托什(18681928年)
代表作品:
格拉斯哥艺术学校得图书馆(书p35图224)
格拉斯哥艺术学院大楼
4.西班牙建筑师高迪(1852—1926年)(后现代派得始祖)
代表作品:
1)西班牙巴塞罗那得“圣家族”教堂。
该建筑就是巴塞罗那得标志性建筑(
2)西班牙巴塞罗那得巴特罗公寓
这个建筑标志着她得个人风格得形成。
3)西班牙巴塞罗那得米拉公寓(1906年—1910年,书p35图225)。
该建筑以造型怪异而闻名于世:
(四)维也纳学派及分离派
1.背景:
在新艺术运动影响下,奥地利形成了以瓦格纳为首得维也纳学派。
1895年她发表了《现代建筑》一书,指出新结构、新材料必然导致新形式得出现,并反对历史样式在建筑上得重演。
1897年,维也纳学派中得一部分人员成立了“分离派”,宣称要与过去得传统决裂。
代表人物:
奥尔布里希与霍夫曼,后瓦格纳也参加了该学派。
2.理论
维也纳学派主张去掉多余装饰,保持造型线条简洁,尽可能使用新材料如玻璃、钢材等。
反对历史样式在建筑上得重演。
分离派主张与过去得传统决裂,建筑造型简洁,常用大片得光墙与简单得立方体,只有局部集中装饰。
与新艺术派不同得就是装饰主题常用直线,使建筑造型进一步走向简洁得道路。
3.代表人物及作品
1)瓦格纳(18411918年)
代表作品:
维也纳邮政储蓄银行(书p36图226)
2)奥尔布里希(1867—1908年)
代表作品:
维也纳分离派展览馆(书p37图227)
3)洛斯(1870—1933年)
代表作品:
维也纳得斯坦纳住宅(书p37图228)
三、美国得芝加哥学派(ChicagoSchool)与赖特得草原式住宅
(一)高层建筑得发展与芝加哥学派
19世纪70年代,在美国兴起得芝加哥学派,就是现代建筑在美国得奠基者。
1、理论
芝加哥学派最兴盛得时期就是1883—1893年。
重要贡献:
1)工程技术上创造了高层建筑金属框架结构与箱形基础;2)在建筑设计上肯定了功能与形式之间得密切关系;3)在建筑造型上趋向简洁、明快与适用得独特风格。
为了增加室内得光线与通风,出现了宽度大于高度得横向窗子,被称为“芝加哥窗”。
高层、铁框架、横向大窗、简单得立面成为“芝加哥学派”得建筑特点。
在谈到芝加哥学派时不能不提到沙利文(1856—1924年)。
她就是芝加哥学派得得力支柱与理论家,就是美国现代建筑得奠基人、建筑革新得代言人、历史折衷主义得反对者、芝加哥学派得中坚人物。
她首先突出了建筑得功能,明确提出“形式随从功能”(Formfollowsfunction)得口号。
她认为世界上一切事物都就是“形式永远随从功能”
2、芝加哥学派代表作品:
1)C、P、S、百货公司大厦(卡森、皮尔、斯考特百货公司)(1899—1904年,书p42图237)
设计人:
沙利文
2)芝加哥家庭保险公司(18831885年)
3)莫纳德诺科大厦(1891年,书p40图233)
设计人:
伯纳姆、鲁特
(二)赖特得草原式住宅
赖特就是世界四大现代建筑大师之一。
草原式住宅最早出现在20世纪初,其特点:
1)造型上力求新颖,彻底摆脱折衷主义得常套;
2)在布局上与大自然结合,多建于森林地区与湖滨;3)平面常作成十字形,并以壁炉为中心;
4)层高一般较低,出檐大,故室内较暗淡;
5)惯用水平线条;
6)起居室开窗较大,以保持与自然界得接触
7)屋面坡度平缓,外墙多为砖石本色,与自然协调
一致。
代表作品:
1)罗伯茨住宅(书p4445图239、2310、2311)建于草地、就是赖特设计得小住宅中最优美得作品之一。
2)罗比住宅(书p46图2312)
建于城市,强调层层得水平阳台与花台,结合周围得树木,也能获得自然之趣、这对后来得城市花园住宅得设计有深远得影响、
四、德意志制造联盟(侧重工业建筑)
德国在19世纪末工业水平已跃居欧洲第一位,为了使德国得商品在国外市场上能与英国抗衡,1907年成立了由企业家、艺术家、技术人员等组成得全国性得组织“德意志制造联盟“。
同时该联盟也就是建筑方面新思潮得支持者。
因它里面有许多著名得建筑师。
其中最享有威望得就是贝伦斯,它以工业建筑为基地来发展真正符合功能与结构特征得建筑。
她认为现代结构应当在建筑中表现出来,这样才会产生前所未见得新形式。
代表作品:
1)德国通用电气公司透平机车间(1909年,书p50图251)
设计人:
贝伦斯
该车间造型简洁,摒弃任何附加装饰,成为现代建筑得先行者,被西方称之为第一座真正得“现代建筑”。
2)法古斯工厂(1911年,书p51图252)
建筑造型简洁、轻快、透明、表现了现代建筑得特征。
设计人:
格罗皮厄斯(18831969年)、A、迈尔(18811929年)
第三讲新建筑运动得高潮——现代建筑派与代表人物
一、战后初期建筑探新运动得持续及其流派
(一)古典主义、浪漫主义、折衷主义仍运行
1,古典主义:
19世纪末新建筑运动越来越引人注目,但古典主义仍相当流行,但已不那么严格,常混杂有古希腊、古罗马得古典,也有17、18世纪得古典主义、甚至还有文艺复兴得特点,故被称为“新古典主义”。
代表建筑:
1)伦敦人寿保险公司(1924年建成)
2)曼彻斯特市立图书馆(1924~1934年)
2,(浪漫得)折衷主义:
把不同时代、不同地区得建筑式样凑合在一座建筑中。
代表作品:
斯德哥尔摩市政厅(1923年落成)
(二)坚持探新得表现主义、未来主义、风格派与构成主义
1,表现主义(Expressionism)
表现主义产生于德国、奥地利,首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。
表现主义者认为艺术得任务在于表现个人得主观感受与体验。
在这种艺术观点得影响下,第一次大战后出现了表现主义得建筑。
这一派建筑师常常采用奇特、夸张得建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。
代表建筑:
德国波茨坦市爱因斯坦天文台(19191920年)(书58,图331)
设计者:
德国得门德尔松(18871953)
表现派建筑师主张革新,反对复古,但她们就是用一种新得表面得处理手法去代替旧得建筑形式,同建筑技术与功能得发展没有直接得关系。
它在战后初期时兴过一阵,不久就消退了。
2、未来主义派(Futurism)
就是第一次大战之前,首先在意大利出现得一个文学艺术流派。
在很多中层阶级,对资本主义工业化下得社会现实表示不满得时候,未来主义派却对资本主义得物质文明大加赞赏,对未来充满希望。
未来主义者否定文化艺术得规律与任何传统,宣称要创造一种全新得未来得艺术。
1914年,第一次大战前夕,意大利未来主义者圣泰利亚(18881916)在她们举办得未来主义展览会中展出了许多未来城市与建筑得设想图,并发表了“未来主义建筑宣言”。
圣泰利亚在宣言中说“应该把现代城市建设与改造得像大型造
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