教育电声复习资料.docx
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教育电声复习资料
1.现代电声系统怎样分类?
2.声音与声波有何联系?
有何区别?
声波是机械振动或气流扰动引起周围弹性介质发生波动的物理现象
声音:
是声波的存在所引起人耳的主观感受。
因此它与声源的特点有关、与人耳的听觉特性有关。
区别:
声波是一种物理现象,声波通过介质传送到人的耳朵引起人听觉上的感受从而产生声音。
3.声波传播有哪些规律?
(4)声波传播具有反射和透射、干涉、绕射等规律
4.平面声波有那些特点?
平面波特指弹性媒质中一无限大平板在其法线方向上的简谐振动所产生的声波
(1)P声压v振速(常数)称为特性阻抗,
声场中任一点p和v同相。
(2)p和v均随时间和位置而简谐变化
(3)Pm和Vm是不随时间和距离变化的常数。
(4)任意时刻相位相同的点是一个平面,波阵面是平面
5.声压与质点振速有什么关系?
媒质压强的变化值叫声压:
单位为帕(Pa=牛/米2=10微巴)
振速:
质点位移的速度,一般用v表示,它与多种因素有关。
6.声波在空气中的速度与什么因素有关?
与温度、有关
7.可闻声的频率范围和强度范围各为多少?
可闻声的频率范围是20HZ-2KHZ,
8.声音的三要素是什么?
分别与哪些因素有关?
声音的三要素是响度、音高和音色,决定向度的因素主要是作用在人耳
9.听觉灵敏度指什么?
与高保真音响系统的技术指标有何关系?
10.什么是掩蔽效应?
试举出一个日常生活中的例子
11.试从图2-3中0phon响度级等响曲线查出:
f=20,100,1000,2000,5000,10000Hz时所对应的声压级.
12.界面对声波的传播有什么影响?
界面对声波有反射和透射作用
13.什么是驻波?
它有何特点?
14.一平面声波的声能密度e=7×10-8Jr/m3,求质点的振速的有效值及声压值(设:
在200C的大气中传播)。
15.什么是立体声?
立体声有哪些成分?
立体声有何特点?
16.人耳对声源的平面定位,距离定位,高度定位各依据哪些因素?
声级差、时间差、相位差
17.双扬声器声像定位实验的结论是什么?
它对立体声拾音和放声有何指导意义?
18.试用正弦定理说明,当左声道信号强于右声道信号时,声像将偏向何方?
应如何避免歌唱演员头脚移位的声像现象?
19.双声道立体声有哪些拾音方式?
各有什么特点?
20.室内哪些声学特性会影响音响效果?
室内噪声水平、最佳混响时间、混响时间频率特性、混响感、
前期反射声的时间序列以及方向序列、声场扩散特性
21.混响时间与什么因素有关?
混响时间与生源功率无关、背景噪声混响时间有一定影响
22.什么是声染色?
简正方式不同,而简正频率相同的现象,称之为简正频率的“简并”,由于兼并现象的出现,使得室内声场中某些频率成分得以加强,称之为声染色。
23.什么是哈斯效应?
几个在时间上又先后的相同声音到达人耳时,听觉对这几个声音的分辨力特性称之为延时特性,又称哈斯效应。
24.简述响度级的特点。
1、低声压级时,等响曲线上各频率的声压级相差很大
2、高声压级时,等响曲线较为平坦,说明在高声压时候,各频率的听感等响基本相同
3、高频段的向度变化与声压级增量基本一致,而在低频段声压级的微小变化会导致响度的几大变化
25.厅堂里的立体声信息由几部分组成?
有直达声和反射声组成
26.人耳闻域的声压级范围有何特点?
27.什么是混响,有何特点?
其强度的调节的一般规律是什么?
混响是指不同声波在一定条件下的能量变化过程,
特点:
1、与直达声分开的时间间隔小于50ms(人而区分两个声音的临界),混响时较为模糊
2、与直达声混合,是声音具有延续感
3、具有明显的环境特性
4、反射声的密度能反映空间的大小
5、使原声变得浑厚、丰满‘圆润、明亮、活泼
调节规律:
容积较大、吸声不足的房间,效果器的人工混响时间要短
低频比较足的音色时混响时间应段些
高频充足时的人工混响时间要短些
环境噪声大的场合混响时间可适当加长
效果声音量较大时,混响时间可调的低一些
28.简述声音信号的特点。
1、双耳效应(声级差、时间差,相位差)
2、耳壳效应
29.人耳听觉定位的机理有那些因素?
30.什么是音高、音色、怎样确定?
与人耳的听觉特性有什么关系?
人耳对声音调子的高低的主观感觉称为音高或称音调(音准)。
人耳区别相同响度和音高的两类不同声音的主观听觉特性称音色。
31.传声器的激振方式有几种?
各有什么特点?
32.简述动圈式传声器,电容式传声器的工作原理,比较其优缺点.
33.什么是立体声?
34.什么是环绕立体声?
怎样实现?
35.立体声的基本拾音方式有几种?
各有什么特点?
电声作业3
1、传声器有几种激振方式?
各有什么特点?
答:
(1)压强式,压强式传声器振膜安置在壳体上,壳体上有一小孔,使内外气压保持平衡.
(2)压差式,压差式传声器的振膜内外都直接处于大气中当声波以不同途径作用到振膜的两侧面时,声压差使振膜发生振动.(3)复合式,复合式传声器又称压差相移式传声器,其性能取决膜片前后与大气的接触的方式.通过调节后入声孔的大小或调节后侧声波到振膜的等效距离及声阻材料改变其指向性。
2、什么是近区效应?
答:
当传声器离声源很近时,声波将具有球面波的特性,此时的声压差仅取决于声程差,因此具有良好的低频特性.即近曲效应。
近区效应的优点:
信噪比高、音质浑厚深沉、有临近而柔和效果。
3、传声器的指向性表征了传声器的什么特征?
答:
传声器的指向性表征了传声器的激振方式。
4、使用传声器时有那些注意事项?
答:
1、话筒的数量不宜太多2、指向性与灵敏度问题3、试传声器不能吹,敲
4、注意抗干扰问题5、拾音时的相位问题6、拾音距离的选择
5、扬声器的阻抗有什么特点?
答:
阻抗曲线是在扬声器正常工作的情况下,用恒流法或恒压法测得的扬声器阻抗模值随频率变化曲线。
如下图示:
由图可见杨声器的阻抗随频率变化而变化,且阻抗的性质也随之变化。
f 阻抗呈感性f。 6、试设计一二分频分频器。 (设: 分频点为一千赫兹,手头有0.1微法电容一只。 ) 答: 二分频分频器的设计 ①电路的组成(见右图) ②参数的确定 由图有: ③幅频特性(见下图) 7、数字音频主要有那些应用领域? 答: 1、音响产品2、声音制作系统3、多媒体应用4、广播的数字化 8、误码产生的原因有那些? 答: 信号的失落、杂波的混入。 9、误码校正的方法有那些? 答: 误码校正的方法: 检错重发(ARQ)、前向纠错(FEC)、混合纠错(HEC) 10、将音频信号转化为数字信号要经过那些处理? 目的是什么? 答: 将音频信号转化为数字信号要经过: 信号的取样、信号的量化、信号的编码 目的: 将时间上连续变化的信号转化为时间上离散的信号。 重放信号的频响取决于坑的长度,一般要求记录信号的坑尽量的长,坑的间隔尽可能的小。 11、量化位数与量化级数有什么区别与联系? 答: 量化级数: 是将采集到的模拟信号归到有限个信号等级上。 量化位数: 模拟信号值得划分等级数。 一般按二进制位数衡量。 信号量化的级数与系统要求的信噪比有关。 数字信号的信噪比可用下式表示: S/N=1.8+6n[dB]当要求信噪比大于90分贝时有: N≈16bit,一般有16、24、32bit量化等。 12、什么是采样定理? 它说明了什么? 答: 对于上限频率为fm的限带宽信号fm(t),若取样信号为fs>2fm则用截止频率为fm理想低通滤波器就可以完全恢复原信号。 说明采样频率与信号频谱之间的关系: 取样脉冲应是理想的开关信号、被采样的信号的带宽有限、LPF具有理想的截止频率。 13、什么是量化噪声? 答: 量化就是把采集到的数值送到量化器编码成数字,每个数字代表一次采样所获得的瞬间值。 量化时,把整个幅度划分为几个量化级,把落入同一级的样本归为一类,并给定一个量化值。 量化级数越多,量化误差就越小,声画质量就越好。 量化过程中存在量化误差,这种误差作为噪声再生,成为量化噪声。 14、压缩编码的目的是什么? 答: 压缩后的信号占有的频带宽度大大降低压缩前的信号频带,便于传输。 15、一般利用什么方法来压缩音频信号的码率? 答: 1、人耳对临频分辨力的低下2、高低频率声波的不敏感3、人耳听力范围(响度)不大4、频域的掩蔽效应5、时域的掩蔽效应6、人的心理因素 16、当采用24bit量化、48KHZ采样时。 计算其码率。 答: 因为: 8/14编码的码率: A=(14+14)44.1=1234800/S 所以: A=f*n=48000*24=1152000bit/s=1.152Mbp 17、数字音频有哪些关键技术? MPEG的编码思路是什么? 答: (一)数字音频基础 1、数字音频的应用领域2、从模拟到数字3、纠错编码 4、交织/去交织5、数据的补偿6、复用及子码7、调制 (二)、音频的压缩编码与解码: MPEG音频压缩技术、AC-3音频压缩技术 MPEG的编码思路是: 根据听觉域度对可闻信号进行编码;只对强的幅度掩蔽信号进行编码;量化噪声使得不必全部编码原始信号;通过子带分割来进行优化、编码 18、MPEG-1应用范围是什么? 答: 1、码率为1.5MHZ/S的数据传输(CD-ROM)2、记录载体为光盘 3、磁介质的非交错音频数据4、数字音频广播 5、低比特率的音频数据传播(32—448bit/S) 19、MPEG-4的音频标准的应用范围是什么? 答: 范围: 数字电视、适时通信、移动多媒体 20、试画出MPEG-1标准LayerIII音频编码原理框图 21、MPEG-2和MPEG-1音频的主要区别是什么? 答: 22、数字音频的广播的优点 答: 1、音质好 2、适用范围广 3、组网方式灵活 4、业务内容多样化 5、可避免多径反射干扰 6、覆盖面广 7、频谱利用率高 8、发射功率要求降低 23、MP3对音频做了那些处理? 答: 它所支持的音频格式有8种左右,而常见的音频格式只有6种,支持多种音频位数、采样频率和声道。 24、什么是误码? 引起的原因有那些? CD中怎样处理? 答: 存储介质固有的缺陷 录放过程中的误差(幅度的变化、速度的变化等) 噪声的影响 码间的干扰 原因: 由于信号的失落,产生误码。 由于杂波的混入,而产生的误码 CD中产生的原因: 光盘受损 光盘上有灰尘 信号凹坑刻蚀不佳 铝反射膜性能不好 折射率不匀 25、CD唱机为什么采用(8/14)调制? 这样做的目的是什么? 答: 使光盘刻录中的坑点变得简单 26、CD唱机为防止大面积信号失落对重放的影响,采取了什么措施? 答: 1、射频放大和伺服处理;2、D/A转换电路和数字滤波器: 3、音频前置放大. 27、什么是记录公式? 其物理意义是什么? 答: λ=v/f λ——记录波长 v——磁头与磁带的相对速度 f——记录信号的频率 意义: 在投带相对速度相同的情况下,不同频率的信号在磁带上磁化的长度 28、磁记录的实际重放特性是怎样的? 为什么? 重放曲线如下图所示 相对增益为: 信号频率变化一倍时有: 29、录音机采用偏磁的目的是什么? 答: 目的: 解决信号小时无法记录,信号大时有交越失真,信号太大时饱和失真的问题。 即克服磁记录过程中非线性区被记录信号的失真 30、录音机的噪声有什么特点? 一般怎么处理? 答: 噪声来源: 调幅噪声——间隔损失引起 调频噪声——磁带的抖晃引起 量化噪声——量化误差引起 背景噪声 转换噪声 处理方法: 采用杜比降噪电路 杜比降噪电路类型: 杜比降噪电路(A)——分段处理 杜比降噪电路(B)——不分段处理 31、简述杜比B型降噪系统的工作原理。 答: 记录时的处理电路 重放时的处理电路 32、数字试录音机要解决那些问题 答: 1、数字信号的带宽问题2、数字信号的最高记录频率问题 33、试画出数字式录音机的原理框图,并说明其工作原理。 34、电声系统中为什么要设置幅度处理电路? 答: 1、声源的声压变化大(0—120dB) 2、电声设备的动态有限 3、带来问题: 大信号时产生非线性失真;小信号时S/N下降;数字化时量化位数增加 35、压限器有什么功能? 答: (1)小信号放大 (2)大信号时减小放大量(3)超大信号时限幅 36、采用频域处理的目的是什么? 答: 1、对声音进行选择2、对声音进行均衡 37、频率均衡器有何作用作用? 答: 1、改善声场的频率传输特性;2、对声源的音色结构加工处理 3、满足人们生理和心理上的听音要求;4、改善音响系统的频率响应 38、什么是声激励器? 作用: 恢复声音在传递过程中损失的高频成分 可以提高声音的穿透力 可减少啸叫声 可提高小力度的共鸣效果 可提高主唱的效果又可保持乐队的气势 与混响器结合可提高音色 39、听觉激励器有那些作用? 答: 1、恢复声音在传递过程中损失的高频成分2、可以提高声音的穿透力 3、可减少啸叫声4、可提高小力度的共鸣效果 5、可提高主唱的效果又可保持乐队的气势6、与混响器结合可提高音色 40、什么是噪声门? 它有什么作用? 答: 扩张比大的处理方式,可以将无节目时的低电平噪声拒之门外,大大提高了信噪比,这种当输出电平小到一定值时使输出截止的扩张器成为噪声门。 作用: 抑制噪声,除与压缩器结合用于专用的降噪系统外,对于混响过长、环境噪声较大的信号,用多个传声器进行混声的场所等,可以对输入电平在全域或某一电平一下进行扩张处理,以有效地抑制噪音。 41、分频器怎样分类? 答: 二分频电子分频器;三分频电子分频器;四分频电子分频器 42、频率均衡器应用时的注意事项有那些? 答: 1、测出厅堂的频率特性(测试法、听音法) 2、选择各频率点要有针对性和目的性(使响度平衡) 3、高低音频率的调节要有限度 4、两个相邻频率点之间的提升和衰减不要出现大幅度的峰谷交错(<3dB为宜) 5、各扩声通道不要按同一频响特性均衡 6、要注意对啸叫声的频率进行衰减 43、调音台有什么作用? 答: 1、信号的放大与阻抗匹配2、信号的混合与分配 3、信号的均衡与滤波4、音量控制压缩与限幅 5、声象定位6、监听、信号显示、测试信号、通讯 09教技一班杨迪40911058 44、扩音机与扬声器怎样实现阻抗匹配? 答: 输出与输入端加上变压器。 45、怎样计算厅堂所须扩大机的功率? 答: 由声场计算公式(要求的声压级=音箱灵敏度+20lg混响半径+声功率级)计算。 46、电声设备的配接一般要注意什么问题? 答: 1.设备间的阻抗匹配 2.设备间的电平匹配 3.设备间的平衡与不平衡转换 4.设备间的接地问题 5.长线时要注意线损 47、音频信号的传输有几种形式? 答: 有室内扩声系统,有线扩声系统,无线电广播系统,语音学习系统 48、室内扩声时的有哪些注意事项? 答: 1.设备间的阻抗匹配 2.设备间的电平匹配 3.设备间的平衡与不平衡转换 4.设备间的接地问题 5.长线时要注意线损 49、报告厅的声学要求主要有哪些? 答: 1.合适的混响时间(0.8-1S/500HZ) 2.声场不均匀度要小(不大于±3dB) 3.噪声级要小(不大于40dB) 4.没有声缺陷 50、我国立体声广播采用的是什么制式? 答: 导频制式。 51、复合信号由那几部分组成? 频率范围是多少? 答: 复合信号(g)由主信号M、副信号Sm和导频信号P 频率范围50Hz~38Kz 52、什么是导频信号? 答: 导频信号指抑制副载波调幅—调频信号。 53、试画出我国立体声广播传输信号的频谱图。 答: 54、试画出调频立体声接收机的原理框图 答: 55、DAB的有哪些技术特点? 答: 1.高效的信源编码技术 2.对多路径传播不敏感的COFDM信道编码技术 3.具有不同的覆盖模式 4.采用多种工作模式和多个工作频段 5.附带传输多种数据业务 6.扩展性 7.数据透明性 56、尤里卡(Eureka)147/DAB系统的关键技术有哪些? 答: 1.信道编码-DAB采用OFDM 2.单频网络(SFN) 3.信源编码部分。 Eureka147/DAB采用MUSICAM信源编码,大大压缩了要传输节目的数据量,遵从国际标准化组织(ISO)制定的MPEG-1音频(ISO/IECCD1172-3)层II的音频压缩编码算法。 57、试画出尤里卡(Eureka)147/DAB系统的原理框图。 答: 尤里卡(Eureka)147/DAB系统包括发射和接受两个系统 58、电声教材的编制一般经过那些过程? 答: 不同类型和不同教学目的的电声教材有不同的编制要求和编制过程。 辅助教学型电声教材编制过程 i.确定选题 ii.收集资料 iii.编写稿本 iv.采录素材 v.后期编辑 59、远距离拾音有哪些特点? 答: 远距离拾音的优点有: 1.更接近于我们在自然声场中的听音方式。 2.话筒需要的数量较少,相应在调音台上所使用的推子或声道的数量也较少,有利于提高信噪比。 3.可同时记录整体的声场环境。 4.由于在该类录音手法中,演员的表演属于一次性完成,故尔有利于演员之间的配合,互动,有利于提高节目的质量。 远距离拾音的缺点有: 1.需要仔细调整话筒的位置,甚至在很多情况下需要调整演员之间的位置。 2.由于该类方式属于一次性完成录音作品,所以当乐队中的一个人在录音过程中出现问题的时候,所有演员必须全部重新演奏一次。 3.在录音过程中,很难对个别独奏乐器的串音进行控制。 4.要求有较理想的声场环境。 60、近距离拾音有哪些特点? 答: 近距离拾音的优点有: 1.对于在乐队中的每个乐器元素有较大程度的可控制性。 2.增加了各乐器之间的隔绝度,并可通过各种方式完成较为理想的串音控制。 3.由于近距离拾音方式同时意味着多轨录音的方式,所以可对乐手进行分离式的单独录音,同时可以通过加倍的方式,利用较少的乐手完成较大规模配器的音乐录音工作,并且当个人出现演奏错误的时候,没有必要全体人员重新演奏。 近距离拾音的缺点有: 1.较难实现在各乐器元素之间形成自然的声场平衡,同时也较难实现乐手在录音过程中的一种表演的互动。 2.要求有人工声场的建立以及乐器在空间中的人工定位。 3.增加了相位问题。 4.在后期的缩混工作中需要花费更多的时间。 61、电声教材制作时,采访中应注意那些问题? 答: 1.音响的采录。 采访中应根据内容表现的需要采录一些对揭示主题、交代环境等有意义的现场音响。 以使所表现的内容更加真实生动、更富感染力。 2.以诚相见,热情引导。 采访过程要表现出热情和“谈兴”,让人愿意跟你谈,并把握住谈话的主导权,引导对方回答所提的问题,努力挖掘所需的材料。 3.问题宜小、宜集中。 采访所提的问题太大、太笼统,会使被采访对象不知从何说起,说起来又收不住。 4.听不懂怎么办? 在采访过程中难免会有听不懂的问题,对于那些本人不懂、可能听众也不懂的问题,可以这样说: “是不是请您把这个问题向我们的听众解释一下? ”问的自然和谐。 62、立体声拾音的注意事项有哪些? 答: 在脱离单声道录音之后,立体声录音中的话筒技术或不同立体声拾音制式的发展,主要以人耳的听音辨位功能为基础,开发了一系列不同的较为有效的拾音方法,以模仿人耳对不同声源在声场中的定位情况的听感。 人耳辨位的两个基本原理为由于单一声源到达两耳之间的距离差所引起的时间差-ITD(耳间时间差)以及由于头部的遮挡作用所引起的声强差-IID(耳间声强差),其中两个信号的时间差在1.1ms以上就可以形成由两个扬声器传出的两个相对独立的信号,而声强差在15dB左右便可以产生相同的效果(这些数字仅为一种普遍或平均的现象,因为听感具有极大的个体性或主观性)。 我们通过对这两种效应-时间差及声强差的模仿而形成时间差立体声以及声强差立体声拾音制式。 在进行实际工作时,应清楚的认识到,所有这些拾制式均有一种偶然性,因为我们毕竟和当时开发这些制式的听感,环境,使用设备以及所录制的声源有很大的区别。 以往的制式只是一种借鉴,而不是放之四海而皆准的标准。 在进行远距离拾音方式之前,录音师必须考虑5个影响录音质量的因素,即临界距离,空气损失,相位失真,定位,以及立体声—单声道的兼容性。 1临界距离: 我们知道,对于一个自由声场来说,平方反比定律起到很大的作用,代表信号声源响度的衰减量与听众之间的距离的平方呈正比(距离增加一倍,响度衰减6dB)。 但在一个封闭的空间内,由于反射信号对于直达信号的作用,该关系则无法实现。 也就是说,在该点上并没有响度的损失,而表现出在话筒所接收的总体声能内,直达声能和混响声能之间的比例的变化,其中在临界距离点上,二者所占的比例相同,并且,如果话筒的位置在该点之前,所拾取的信号所处的声场被表示为以直达声能为主的直达—混响声场中,而如果话筒处于临界距离点之后,则代表话筒处于混响声场中。 由于在该处话筒的定位将直接影响到录音师所拾取到的直达信号与混响信号之间的比例,所以,如果使用远距离拾音技术的话,在确定话筒位置之前的关键在于确定临界距离的点。 2空气损失: 空气损失代表声波在空气中通过一定距离之后,和空气分子之间的摩擦所引起的声能的衰减。 尽管所有的频率都会在传输中转化为热能消散,但由于高频具有较快或者说较容易被转换为热能,所以在一定距离之外,首先所感受到的应是高频信号的衰减,因此,距离声源越远,音色越暗。 该点特征将促使录音师清楚一点,即话筒所拾取的声信号并不代表录音师耳朵所在位置所接触到的声音。 3相位: 在使用立体声对来进行拾音的时候,话筒之间的角度,距离,甚至是在不同的声学条件下,乐队和话筒之间的距离,均可以引起声音信号的彼此抵消,形成相位的失真。 而这些相位的问题则主要来自声波信号到达话筒的不同时间、距离所引起的,其中包括直达声与来自周边的反射声。 4声源定位: 声源定位代表在录音作品中,各构成元素(乐器)在空间位置上与原始声场相比的精确度。 其中,如果话筒之间的角度过于狭窄的话将引起各乐器过分集中在两个扬声器中间,从而造成声场缺乏空间感以及扩散度。 同时,如果两只话筒之间的距离过大的话,又将导致声源过分向两侧靠拢(主要集中于两个扬声器的位置),从而造成中空效应。 5立体声—单声道兼容性: 当我们需要将所拾取到的立体声信号转化为单声道信号时,在前期所使用的立体声拾音制式的类型将直接影响到在转化过程中的兼容性。 63、多传声器拾音的注意事项有哪些? 答: 1.座谈会录音时采用多传声器的录音方式,各路信号都送调音台调音后再记录。 有条件时可设专人控制,使发言者有较大的信号输出,尤其注意主持人的声音应处在优先地位,格外清晰响亮。 主持人最好单独使用一只传声器,以便掌握发言的主动权。 其余的传声器应根据会场情况和出席会议的成员位置合理、均匀地布置。 大型座谈会通常在录音的同时还兼扩声,这就必须精心安排布置传声器和扬声器的位置,尽量避免声反馈引起的哮叫。 2.音乐录音时应选择符合频响特性要求的传声器。 64、怎样消除齿音与冲击音? 答: 齿音与冲
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