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室内设计原理
《室内设计原理》复习重点
室内设计的含义室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建筑美学原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。
这一空间环境既具有使用价值,满足相应的功能要求,同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。
室内设计中,从整体上把握设计对象的依据因素是:
使用性质—--为什么样功能设计建筑物和室内空间,例如学校、商场、写字楼、居民楼等。
所在场所—--这一建筑物和室内空间的周围环境状况。
经济投入----相应工程项目的总投资和单方造价标准的控制。
室内装饰装潢、装修和设计的区别与联系。
装饰和装潢原义是指“器物或商品外表”的“修饰”,是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。
例如对室内地面、墙面、顶棚等各界面的处理,装饰材料的选用,也可能包括对家具、灯具、陈设和小品的选用、配置和设计。
室内装修室内装修着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面,顾名思义主要是指土建施工完成之后,对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。
室内设计,现代室内设计是综合的室内环境设计,它既包括视觉环境和工程技术方面的问题,也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。
当前我国室内设计现状和建筑装饰应注意的问题1环境整体和建筑功能意识薄弱2、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽视3、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够4、对节能、节省人力、物力及财力资源,对资源循环及可持续性发展关注不足5、应增强室内设计的创新精神
室内设计的基本观点一、以满足人和人际活动的需要为核心二、加强环境整体观三、科学性与艺术性的结合四时代感和历史文脉五、动态和可持续的发展观
室内环境内容:
室内空间环境,室内光环境(室内视觉环境),室内声环境(室内听觉环境),室内热环境,室内空气环境(综合室内心里环境)
室内设计内容1室内空间组织调整和再创造2维护体的装修3室内的陈设4室内的物理环境5政策法规
室内设计的内容和相关因素1、室内空间组织和界面处理:
A室内空间组织、调整和再创造B室内平面功能分析和布置C地面、墙面、顶棚等各界面线形和装饰设计2、室内照明、色彩和材质选用:
A考虑室内采光,照明要求和音质效果B确定室内主色调和色彩布置C选用歌界面的装饰材料、确定构造做法3、环境内含物:
A协调室内环控、水电等设备要求B家具、灯具、标识、陈设等布置选用或设计室内绿化布置
室内设计的分类1、居住建筑室内设计(住宅,公寓,宿舍);2、公共建筑室内设计(文教建筑室内设计,医疗建筑室内设计,商业建筑室内设计,旅游建筑室内设计,观演建筑室内设计,办公建筑室内设计,体育建筑室内设计,展览建筑室内设计,交通建筑室内设计,科研建筑室内设计);3、工业建筑室内设计---各类厂房;4、农业建筑室内设计---各类农业生产用房。
空间的类型有:
固定空间和可变空间,静态空间和动态空间、开敞空间和封闭空间、肯定空间和模糊空间、虚拟空间和虚幻空间。
空间的尺度和比例是空间构成形式的重要因素
室内空间组织室内设计的空间组织,包括平面布置,首先需要对原有建筑设计的意图充分理解,对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解,在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。
由于现代社会生活的节奏加快,建筑功能发展或变换,也需要对室内空间进行改造或重新组织,这在当前对各类建筑的更新改建任务中是最为常见的。
室内空间组织和平面布置,也必然包括对室内空间各界面围合方式的设计。
室内设计的方法:
1功能定位,时空定位,标准定位2大处着眼,细处着手,从里到外,从外到里3意在笔先,贵在立意创新
室内设计的程序步骤:
1设计准备阶段2方案设计阶段(平面图1:
50or1:
100,室内立面展开图1:
20or1:
50,平顶图或仰视图1:
50or1:
100,室内透视图,室内装饰材料实样版面,设计意图说明和造价概算)3施工图设计阶段4设计实施阶段
室内设计的依据:
一,人体尺度以及人们在室内停留,活动,交往,通行时的空间范围1静态尺度(人体尺度)2动态活动范围(人体动作域与活动范围)3心理需求范围(人际距离,领域性等)。
二、家具,灯具,设备,陈设等的尺寸以及使用,安置他们时所需的空间范围。
三、室内空间的结构构成,构件尺寸,设施管线的尺寸和制约条件。
四、符合设计环境要求,可供选用的装饰材料和可行得施工工艺。
五、业已确定的投资限额和建设标准,以及设计任务要求的工程施工期限
室内设计的要求:
1具有使用合理的室内空间组织和平面布局,2具有优美造型的空间构成和界面处理,宜人的光,色和材质配置,符合建筑物的性格的环境气氛,以满足室内环境精神功能的需要3采用合理的装修构造和技术措施,选择合适的装饰材料和设施设备,使其具有良好的经济效益,4符合安全疏散,防火,卫生等设计规范,遵守与设计任务相适应的有关定额标准,5随着时间的推移,考虑具有适应调整室内功能,更新装饰材料和设备的可能性6联系到可持续发展的要求,室内环境设计应充分考虑室内环境的节能,节材,防止污染,符合生态要求,并注意充分利用和节省室内空间7加大室内设计与建筑装饰的科技含量,如采用工厂预制,现场以干作业安装为主等现代工业化的设计与施工工艺,这对于住宅等大量性建筑尤为重要
室内设计师应具有的素质1建筑单体设计和环境总体设计的基本知识,特别是对建筑单体功能分析,平面布局,空间组织,形体设计的必要知识,具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养,2具有建筑材料,装饰材料,建筑结构与构造,施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识,3具有对声,光,热等的建筑物理,风,水,电的建筑设备的必要知识4对一些学科,如人体工程学,环境心理学等,以及现代计算机技术具有必要的知识和了解5具有较好的艺术修养和设计表达能力,具有建筑与室内的设计历史,建筑美学,社会学等方面的素养,对历史传统,人文民俗,乡土风情等有一定的了解6熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规
室内设计的特点:
1对人们的身心的影响更为直接和密切2对室内环境的构成因素考虑更为周密3较为集中,细致,深刻的反映了设计美学中的空间形体美,功能技术美,装饰工艺美4室内功能的变化,材料与设备的老化与更新更为突出5具有较高的科技含量和附加值
#室内设计的发展趋势1从总体上看,独立性日益增强,同时又和其他学科结合日益明显。
2趋于多层次,多风格(使用对象、建筑功能、投资标准的差异)3业主更多的参与设计4设计,施工,材料,设施,设备,之间的协调和配套关系增强,上述各部自身的规范化进程进一步完善。
5室内的环境拥有周期更新的特点6重视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用
室内空间的概念:
有无顶盖是区别内外空间的主要标志。
具备地面、顶盖、墙面三要素的房间是典型的室内空间,不具备三要素的除天井、院子外,有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。
室内空间的特性:
室外是无限的,室内是有限的,室内维护空间无论大小都有规定性,因此相对来说,生活在在有限的空间中,对人的视距,视角,方位等方面有一定的限制;室内空间的这种人工性,局限性,隔离性,封闭性,贴近性,是与人最接近的空间环境,是人的第二层皮肤。
#室内空间功能室内空间功能主要包括物质功能和精神功能。
物质功能包括使用上的要求如空间面积、大小、形状、适合的家具、设置布置,使用方便节约空间,交通组织、疏散、消防、安全等措施以及科学的创造良好采光、照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等;精神功能是在物质功能的基础上、在满足物质需求的同时,从人的文化、心理需求出发,如人的不同爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等,并能充分体现在空间形式的处理和空间形象的塑造上,创建与功能,性质相符的所需的室内环境氛围,使人们获得的精神上的满足和美的享受。
建筑美为形式美和意境美
室内储存空间组合方式1嵌入式2壁式橱柜3悬挂式4收藏式5桌橱结合式
空间形式与构成:
空间的尺度与比例,是空间构成形式的重要因素
空间类型1固定空间和可变空间(或灵活空间)2静态空间和动态空间3开敞空间和封闭空间4空间的肯定性和模糊性(空间的过度和引导)5虚拟空间和虚幻空间
空间的分隔与联系首先是室内外空间的分隔,如入口,天井,庭院,他们都与室外紧密联系,体现内外结合及室内空间与自然空间交融等。
其次是内部空间之间的关系,主要表现在,封闭和开敞的关系,空间的静止和流动的关系,空间过渡的关系,空间序列的开合,扬抑的关系,表现空间的开放性和私密性的关系以及空间性格的关系。
空间的过渡和引导:
(过渡空间作为前后空间,内外空间的媒介,桥梁,衔接体和转换点,在功能和艺术创作上,有其独特的地位和作用,过渡的形式是多种多样的,有一定的目的性和规律性,如从公共性至私密性的过渡常和开放性至封闭性过渡相对应,和室内外空间的转换相联系)
公共性—半公共性—半私密性—私密性
开敞性—半开敞性—半封闭性—封闭性
室内—半室外—半室内—室内
空间序列的全过程1起始阶段2过渡阶段3高潮阶段4终结阶
不同类型建筑对序列的要求1序列长短的选择2序列布局类型的选择3高潮的选择
空间序列设计手法1空间的引导性2视觉中心空间构图的对比与统一3空间构图的对比与统一
常见的基本空间形态1下沉式空间(地坑)2地台式空间3凹室和外凸空间4回廊和挑台5交错穿插空间6母子空间共享空间7虚拟和虚幻空间
室内空间设计手法1结合功能需要提出新的设想2结合自然条件因地制宜3结构形式的创新4建筑布局和结构系统的统一与变化(A柱网和建筑布局平行而不对应B柱网和建筑分划成角布置3上下层空间的非对应关系)
室内空间构图要素1线条(垂直线水平线斜线曲线)2形状和形式3图案纹样
室内空间构图原则1协调2比例3平衡4韵律(连续的线条重复放射渐变交替重点(趣味中心的选择形成重点的手法))
现代建筑对外部造型的一些规律和特点
1整体性;强调大的效果2单一性;强调简洁明确的效果3雕塑性;强调完整独立的性格4重复性;强调单元化,以一当十重复印象5规律性;强调主题符号贯彻始终6几何形;强调鲜明性7独创性;强调建筑个性地方性标新立异不予雷同8总体性;强调与室内结合
室内界面:
即围合成室内空间的底面(楼面、地面)侧面(墙面、隔断)和顶面(平顶、天棚)使人们使用和感受室内空间,但通常直接看到甚至触摸到的则为界面实体
界面的要求:
(1)耐久性及使用期限;
(2)耐燃及防火性能;(3)无毒;(4)无害的核定放射剂量;(5)易于制作安装和施工,便于更新;(6)必要的隔热保暖、隔声吸声性能;(7)装饰及美观要求;(8)相应的经济要求。
各类界面的功能特点:
(1)底面(楼、地面)——耐磨、防滑、易清洁、防静电等;
(2)侧面(墙面、割断)——挡视线,较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求;(3)顶面(平顶、顶棚)——质轻,光反射率高,较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求。
界面装饰材料的选用:
1适应室内使用空间的功能性质2适合建筑装饰的相应部位3符合更新、时尚的发展需要
室内界面的处理及其感:
1、材料的质地2、界面的线形(A界面上的图案与线脚B界面的形状)3、界面的不同处理与视觉感觉
室内界面处理对室内空间的各个围合-地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的分析,界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计,以及界面和结构的连接构造,界面和风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。
附带需要指明的一点是,界面处理不一定要做“加法”。
从建筑的使用性质、功能特点方面考虑,一些建筑物的结构构件,也可以不加装饰,作为界面处理的手法之一,这正是单纯的装饰和室内设计在设计思路上的不同之处。
室内材料的质地,按其特性分为:
天然材料与人工材料;硬质材料和柔软材料;精致材料和粗犷材料。
不同界面给人的感受:
平整光滑的大理石——整洁、精密;纹理清晰的木材——自然、亲切;具有斧痕的木材——有力、粗犷;全反射的镜面不锈钢——精密、高科技;清水勾缝砖墙面——传统、乡土情;大面积灰砂粉刷面——平易、整体感。
界面的线形:
是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。
照明的基本参数:
1、照度2、光色(色温<3000K为暖色,3000K<色温<5300K为中间色,色温>5300K为冷色)3、亮度4、材料的光学性质
照明的控制1、眩光的控制2、亮度比的控制(A一般灯具布置方式:
a、整体布置b局部照明c整体和局部混合照明d成角照明;B照明地带分区:
a顶棚地带b周围地带c使用地带;C室内格部分最大允许亮度:
a视力作业和附近工作面之比3:
1b视力作业与周围环境之比10:
1c光源与背景之比20:
1d视野范围内最大光亮比40:
1)
采光部位:
1直接天光2外部反射光(室外地面及相邻界面的反射)3室内反射光(由天棚、墙面、地面的反射)
光源类型:
自然光源(昼光和天空光)人工光源(白炽灯荧光灯、高压放电灯)
照明方式按灯具散光方式分:
1间接照明2半间接照明直接间接照明3直接照明4漫射照明5半直接照明6宽光束直接照明7高集光束的下射直接照明
室内照明的作用1创造气氛2加强空间感和立体感3光影艺术和装饰照明4照明的布置艺术和灯具的造型艺术
建筑照明分类1窗帘照明2花檐返光3凹槽口照明4发光墙架5底面照明6龛孔照明7泛光照明8发光面板9导轨照明10环境照明
色彩的来源:
光是一切物体颜色的唯一来源,它是一种电磁波的能量,称为光波。
在光波波长380mm——780mm内,人可察觉到的光称为可见光。
它们在电磁波巨大的连续统一体中,只占极狭小的一部分。
光刺激到人的视网膜时形成色觉,因此我们通常见到的物质的颜色,是指物质的反射颜色,没有光也就没有颜色
色彩三属性1、色相2、明度3、彩度可见光波长380-780nm
色标体系1、色立体2、色标
色彩的混合1、原色:
红黄青称为三原色2、间色:
或称为二次色,由二种原色调制成的即红+黄=橙红+青=紫黄+青=绿3、复色:
由两种间色调制成的称为复色即橙+紫=橙紫橙+绿=橙绿紫+绿=紫绿4、补色:
在三原色中,其中两种原色调制成间色与另一原色,互称为补色或对比色,即红与绿、黄与紫、青与橙。
图形色与背景色可以辨认的图形色的规律是:
1、小面积色比大面积色成为图形的机会多;2、被围绕着的色彩比围绕的色彩作为图形的机会多;3、静止的比动态的作图形的机会多,当然也需按具体情况而论,在一定条件下是可以转化的;4、简单而规则的比复杂而不规则的作为图形的机会多。
室内材料质感1、粗糙和光滑2、软与硬3、冷与暖4、光泽与透明度5、弹性6、肌理
不同质地在不同光照下的不同色彩效果1、不同光源光色,对色彩的影响:
加强或改变色彩的效果;2、不同光照位置、对质地、色彩的影响:
在正面受光时,常起到强调该色彩的作用;在侧面受光时,由于照度的变化,色彩将产生彩度、明度上的退晕效果,对雕塑或粗糙面,由于产生阴影而加强其立体感和强化粗糙效果;在背光时,物体由于处于较暗的阴影下面,则能加强其轮廓线成为剪影,其色彩和质地相对处于模糊和不明显的地位。
3、对光滑坚硬的材料,如金属镜面、磨光花岗石、大理石、水磨石等,应注意其反映周围环境的镜面效应,有时对视觉产生不利影响。
色彩的物理效应1、温度感热色:
从红紫、红、橙、黄到黄绿称为热色,橙最热;冷色:
从青紫、青至青绿,青为最冷温色:
紫色、青色;温色:
紫色,绿色2、距离感:
色彩冷暖3、重量感:
明度和纯度4、尺度感
色彩的含义和象征性1、红色2、橙色3、黄色4、绿色5、蓝色6、紫色
色彩在心理上的物理效应:
如冷热、远近、轻重、大小等;感情刺激:
如兴奋、消沉、开朗、抑郁、动乱、镇静等;象征意想:
如庄严、轻快、刚、柔、富丽、简朴等,被人们象魔法一样地用来创造心理空间,表现内心情绪,反映思想感情。
室内色彩的基本要求1、空间的使用目的;2、空间的大小、形式;3、空间的方位;4、使用空间的人的类别;5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短;6、该空间所处的周围情况7、使用者对颜色的偏爱
室内色彩的设计方法1、色彩的协调问题,在色立体上可以找出7种协调色的排列规律:
a、色相和纯度不变,明度上下移动;b、色相和明度不变,纯度在水平方向移动;c、表明色相不变,明度和纯度都变化,在斜线上移动;d、纯度不变,明度和色相做规则变化;e、明度不变,纯度和色相做规则变化;f、明度、纯度、色相都做规则变化;g、明度、纯度一致,色相做规则变化。
2、室内色调的分类和选择a、单色调:
以一个色调作为整个室内色彩的主调;b相似色调:
只用二三种在色环上互相接近的颜色c、互补色调:
运用色环上的相对位置的色彩;d、分离互补色调:
采用对比色中一色的相邻两色;e、双重互补色调:
双重互补色调有两组对比色调同时运用;f、三色对比色调:
在色环上形成三角形的3个颜色组成三色对比色调;g、无彩色调:
由黑、灰、白色组成的无彩系。
3、室内色彩构图的作用:
a、可以使人对某物引起注意,使其重要性降低;b、色彩可以使目的物变的最大也最小;c、色彩可以强化室内空间形式,也可以破坏其形式;d、色彩可以通过反射来修饰。
室内色彩各类色彩部分:
a、背景色:
墙面、地面、天棚;b、装修色彩:
门、窗、通风孔、博古架、墙裙、壁橱等;c、家具色彩d、织物色e、陈设色彩f、绿化色彩
室内色彩概括为三大部分a、作为大面积的色彩,对其他室内物件起衬托作用的背景色;b、在背景色的衬托下,以在室内占有统治地位的家具为主体色;c、作为室内重点装饰和点缀的面积小却非常突出的重点色或强调色。
设计构思的色彩层次,选择和确定图底关系
(1)主调
(2)大部分色彩的统一协调a、用统一顶棚、地面色彩来突出墙面和家具;b、用统一墙面、地面来突出顶棚、家具;c、用统一顶棚、墙面来突出地面、家具;d、用统一顶棚、地面、墙面来突出家具。
(3)加强色彩的魅力a、色彩的重复或呼应;b、布置成有节奏的连续;c、用强烈对比。
明代家具特点
(1)、重视使用功能,基本符合人体科学原理,如座椅的靠背曲线和扶手形式。
(2)、家具的构架科学,形式简捷,构造合理,不论从整体或是各部分分析,既不显笨重,又不过与纤弱。
(3)、在符合使用功能、结构合理的前提下,根据家具的特点进行艺术加工,造型优美,比例和谐,重视天然材质纹理、色泽的表现,选择对结构起加固作用的部分进行装饰,没有多余繁杂的不必要的附加装饰。
清代家具趋于华丽、重雕饰,并采用更多的嵌、绘等装饰手法。
国外古典家具。
1、古埃及(公元前3100-前311年):
由直线组成,直线占优势;动物腿脚椅和床,矮的方形或长方形靠背和宽低的底面,侧面成内凹或曲线形;采用几何或螺旋形植物图案装饰,用贵重的涂层和各种材料镶嵌;用色鲜明、富有象征性;凳和椅是家具的主要组成部分,有为数众多的柜子用作储藏衣被、亚麻织物。
古希腊(公元前650-前30年)人生活节俭,家具简单朴素,比例优美,装饰简朴,但已有丰富的织物装饰,其中著名的“克利奈”椅,是最早的形式,有曲面靠背,前后腿呈“八”字形弯曲,凳子是普通的,长方形三腿桌是典型的,床长而直,通常较高,且需要脚凳。
古罗马(公元前753-公元365年)古罗马家具设计是希腊式样的变体,家具厚重,装饰复杂,精细,采用镶嵌于雕刻,旋车盘腿脚、动物足、狮身人面及带有翅膀的鹰头狮身的怪兽,桌子作为陈列或用餐,腿脚有小的支撑,椅背为凹面板;在家具中结合了建筑特征,采用了建筑处理手法,三腿桌和基座很普通,使用珍贵的织物和垫层。
2、中世纪(1—15世纪)高直和文艺复兴时期的家具。
(1)、高直时期(1150~1500)
采用哥特建筑形式和厚墙的细部设计采用建筑的装饰主题,如拱、花窗格、四叶式(建筑)、褶皱、雕刻品和镂雕,柜子和座位部件为镶板结构,柜子既作储藏又用作座位。
(2)意大利文艺复兴时期(1400~1650)
意大利文艺复兴时期的家具的特征是:
普遍采用直线式,以古典浮雕图案为特征,许多家具放在矮台座上,椅子上加装垫子,家具部件多样化,除用少量橡木、衫木,丝柏木外,核桃木是唯一所用的,节约使用木材,大型图案的丝织品用作椅座等的装饰。
(3)西班牙文艺复兴时期(1400~1600)的家具许多是原始的,特征是:
厚重的比例和矩形形式,结构简单,缺乏运用建筑细部的装饰,有铁支撑和支架,钉头处显露,家具体形大,富有男性的阳刚气,色彩鲜明(经常掩饰低级工艺),用压印图案或简单的皮革装饰(座椅),采用核桃木比松木更多,图案包括短的凿纹、几何形图案,腿脚是“八”字形式倾斜的,采用铁和银的玫瑰花饰、星状装饰以及贝壳作为装饰。
(4)法国文艺复兴时期(1485~1643)的家具的特征:
厚重。
轮廓鲜明的浮雕,由擦亮的橡木或核桃木制成,在后期出现乌木饰面板,椅子有象御座的靠背,直扶手,以及有旋成球状、螺旋形或栏杆柱形的腿,带有小圆面包形或荷兰式漩涡饰的脚,使用上色木的镶嵌细工、玳瑁壳、镀金金属、珍珠母、象牙,家具的部分部件用西班牙产的科尔多瓦皮革、天鹅绒、针绣花边、锦缎及流苏等装饰物装饰,装饰图案有橄榄树枝叶、月桂树叶、打成漩涡叶箔、阿拉伯式图案、玫瑰花饰、漩涡花饰、圆雕饰,贝壳,怪物。
鹰头狮身带翅膀的怪物、棱形物、奇形怪状的人物图案,女人像柱,家具连接处被隐蔽起来。
3、巴洛克时期
(1)法国巴洛克风格:
雄伟、带有夸张的、厚重的古典形式,雅致优美重于舒适,虽然用了垫子,采用直线和一些圆弧形曲线相结合和矩形、对称结构的特征
(2)英国安尼皇后式:
家具轻巧优美,做工优良,无强劲线条,并考虑人体尺度,形状适合人体。
4.洛可可时期(1730~1760年)
(1)法国路易十五时期:
家具是娇柔和雅致的,符合人体尺度,重点放在曲线上,特别是家具的腿,无横档,家具比较轻巧,因此容易移动,并且装饰华丽;
(2)英国乔治早期:
1730年前均为浓厚的巴洛克风格,1730年后洛可可风格开始大众化。
5、新古典主义(1760~1789年)
(1)法国路易十六时期
(2)法国帝政时期(3)英国摄政时期(家具更轻更女性化细软考虑人体舒适的尺度对称设计带有直线和几何形式大多为喷漆家具
6、维多利亚时期
不加区分的综合历史上的家具形式图案花纹十分混杂设计趋于退化构建厚重家具有舒适的曲线和圆角
现代家具的成就
(1)、把家具的功能性作为设计的主要因素;
(2)、利用现代先进技术和新材料、还有加工工艺,适合于工业化大量生产;(3)、充分发挥材料性能及构造特点,显示材料固有的形、色、质的本色;(4)结合使用要求,注重整体结构形式简捷,排除无为装饰;(5)、不受传统家具的束缚和影响。
家具的分类1、按使用功能分类:
(1)坐卧类
(2)凭倚类(3)贮存类2、按制作材料分类:
(1)木制家具
(2)藤竹家具(3)金属家具(4)塑料家具3、按构造体系分类:
(1)框式家具
(2)板式家具(3)注塑家具(4)充气家具4、按家具组成分类:
(1)单体家具
(2)配套家具(3)组合家具
家具在室内环境中的作用一、明确使用功能,识别空间性质;二、利用空间,组织空间;三、建立情调,创造氛围。
家具布置与空间的关系1、合理的位置;2、方便使用、节约劳动;3、丰富空间、改善空间;4、充分利用空间、重视经济效益。
家具布置的基本方法1、从家具在空间中的位置可分为:
(1)周边式
(2)岛式(3)单边式(4)走道式
2从家具布置与墙面的关系可分为:
(1)靠墙布置
(2)垂直与墙面布置(3)临空布置3家具布置格局可分为:
(1)对称式
(2)非对称式(3)集中式(4)分散式
室内陈设的意义、作用和分类
作为陈设的基本目的和深刻意义、始终是以其表达一定的思想内涵和精神文化方面为着眼点,并起着其他物质功能所无法代替的作用,它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起到不可代替的作用。
室内陈设一般分为艺术品和实用艺术品
室内陈设一般分为艺术品和实用艺术品。
常用的室内陈设有:
1、字画2、摄影作
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