语文省实验中学届高三高考前热身训练Word格式.docx
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正如有网友指出的,“孩童如璞玉之未琢,治玉之道,在于顺其天然文理而精雕细刻,体罚犹如以刀斧攻玉,粗鲁野蛮,鲜有不碎者!
”
A.一蹴而就B.一曝十寒C.难免D.精雕细刻
3.下列句子中,没有语病的一项是
A.广东省博物馆是一座综合类博物馆,馆内现有文物藏品两万余件,其中包括亿万年前的古生物化石标本、神人纹镜、鸟纹鼎等珍贵文物展出。
B.无数人通过随时随地的分享,微博改变了我们的生活,也在推动着中国的进步。
微博在潜移默化地改变我们公众的意识。
C.如果说原来劳动市场供过于求的状况让广大务工者因为担心“饭碗”不保而不敢拿起法律武器维权的话,如今劳务工紧缺的状况则为劳务工有效维权提供了机遇。
D.种种迹象表明,购房者的观望非但没有像往日那样,坚持几日就选择放弃,重新加入到购房大军中去,而且政策的从严,让购房者对房价下降充满信心。
4.把下列句子组成语意连贯的语段,排序最恰当的一项是()
①英国文化委员会公布的数据显示,近年来中国雅思考生的写作考试成绩是全球最低的。
②功利性阅读败坏了中国孩子的阅读品味和胃口,甚至导致他们怨恨读经典作品。
③阅读方面的偏差必然导致中国学生写作能力的欠缺。
④这一令人尴尬的现实令我们不得不认真反思。
⑤孩子们手中放不下来的书籍,多半是课本、习题集、作文选、动漫作品、恐怖小说等。
A.②⑤①④③B.⑤②①③④C.⑤②④③①D.②⑤③①④
二、本大题7小题,共35分。
丽江从教日记(节选)
徐霞客
先是途中屡有飞骑南行,盖木公先使其子至院待余,而又屡令人来,示其款接之礼也。
途中与通事者辄唧唧语,余不之省。
比余至,而大把事已先至矣,迎入门。
其门南向甚敞,前有大石狮,四面墙垣之外,俱巨木参霄。
甫入,四君出迎,入门两重,厅事亦敞。
从其右又入内厅,乃拜座进茶。
即揖入西侧门,搭松棚于西庑之前,下藉以松毛,以示重礼也。
大把事设二卓,坐定,即献纸笔,袖中出一小封,曰:
“家主以郎君新进诸生,虽事笔砚,而此中无名师,未窥中原文脉,求为赐教一篇,使知所法程,以为终身佩服。
”余颔之。
拆其封,乃木公求余作文,并为其子斧正。
书后写一题曰:
“雅颂各得其所。
”余与四君,即就座拈毫,二把事退候阶下。
下午,文各就。
余阅其作,颇清亮。
二把事复以主命求细为批阅。
余将为举笔,二把事曰:
“馁久矣,请少迟之。
后有茶花,为南中之冠,请往一观而就席。
”盖其主命也,余乃从之。
由其右转过一厅,左有巨楼,楼前茶树,盘荫数亩,高与楼齐。
其本径尺者三四株丛起,四旁萎蕤下覆甚密,不能中窥。
其花尚未全舒,止数十朵,高缀丛叶中,虽大而不能近觑。
且花少叶盛,未见灿烂之妙,若待月终,便成火树霞林,惜此间地寒,花较迟也。
把事言,此树植与老把事年相似,屈指六十余。
余初疑为数百年物,而岂知气机发旺,其妙如此。
已还松棚,则设席已就。
四君献款,复有红毡、丽锁之惠。
二把事亦设席坐阶下,每献酒则趋而上焉。
四君年二十余,修皙清俊,不似边陲之产,而语言清辨可听,威仪动荡,悉不失其节。
为余言北崖红映之异。
时余欲由九和趋剑川①,四君言:
“此道虽险而实近,但此时徙诸出豆者在此,死秽之气相闻,而路亦绝行人,不若从鹤庆便。
”肴味中有柔猪、牦牛舌,俱为余言之,缕缕可听。
柔猪乃五六斤小猪,以米饭喂成者,其骨俱柔脆,全体炙之,乃切片以食。
牦牛舌似猪舌而大,甘脆有异味。
惜余时已醉饱,不能多尝也。
因为余言,其地多牦牛,尾大而有力,亦能负重,北地山中人,无田可耕,惟纳牦牛银为税。
盖鹤庆以北多牦牛,顺宁以南多象,南北各有一异兽,惟中隔大理一郡,西抵永昌、腾越,其西渐狭,中皆人民,而异兽各不一产。
腾越之西,则有红毛野人,是亦人中之牦、象也。
抵暮乃散。
二把事领余文去,以四君文畀余,曰:
“灯下乞细为削抹,明晨欲早呈主人也。
四君送余出大门,亦驰还郡治,仍以骑令通事送余。
东南二里,宿村氓家。
余挑灯评文,就卧其西庑。
(选自古诗文网《徐霞客游记》,有改动)
【注释】①九和:
今作九河,在丽江县西境,石鼓以南。
剑川:
明为剑川州,隶鹤庆军民府,治今剑川县治金华镇。
5.对下列句子中加点词的解释,不正确的一项是(3分)
A.比余至,而大把事已先至矣比:
等到B.馁久矣,请少迟之馁:
饥饿
C.每献酒则趋而上焉趋:
争先D.以四君文畀余畀:
给
6.下列各组句子中,加点词的意义和用法都相同的一组是(3分)
以为终身佩服以示重礼也
余初疑为数百年物全体炙之,乃切片以食
从其右又入内厅,乃拜座进茶而又屡令人来
乃木公求余作文,并为其子斧正。
而路亦绝行人
7.以下各组句子中,全都表明徐霞客受到礼遇的一组是(3分)
①即揖入西侧门,搭松棚于西庑之前,下藉以松毛②而此中无名师,未窥中原文脉,求为赐教一篇
③后有茶花,为南中之冠,请往一观而就席④四君献款,复有红毡、丽锁之惠
⑤而路亦绝行人,不若从鹤庆便⑥惜余时已醉饱,不能多尝也
A.①③④B.③④⑤C.①②⑥D.②⑤⑥
8.下列对原文有关内容的分析和概括,正确的一项是(3分)
A.由于地处偏远,当地头领把远游到此的徐霞客当作中原文化的代表,盛情款待,并聘请他为刚入学宫的四个儿子的家庭老师。
B.饭前请客人欣赏茶花,是丽江人热情好客的习俗,不可不从。
C.徐霞客不仅酷爱旅游,而且文才横溢。
当地头领书信中恳请他做的文字工作,他立马就完成了。
D.本文叙述了丽江人对于出水痘者的处理方法,对了解明代天花传染病及徙避办法,有重要的价值。
9.将下列句子翻译为现代汉语。
(10分)
⑴途中与通事者辄唧唧语,余不之省。
(3分)
⑵其花尚未全舒,止数十朵,高缀丛叶中,虽大而不能近觑。
(4分)
⑶修皙清俊,不似边陲之产。
10.阅读下面的诗歌,然后回答问题。
(7分)
谪岭南道中作①
李德裕
岭水争分路转迷,桄榔椰叶暗蛮溪。
愁冲毒雾逢蛇草,畏落沙虫避燕泥。
五月畲田②收火米③,三更津吏报潮鸡。
不堪肠断思乡处,红槿花中越鸟啼。
[注]①这首七言律诗,是李德裕在唐宣宗李忱即位后贬岭南时所作。
②畲田:
用火烧掉田地里的草木,然后耕田种植。
③火米:
指赤谷米。
(1)清人沈德潜评第二联是“一语双关”,请对此简要说明。
(2)诗人无罪被贬岭南,其情感异常复杂,请结合全诗作简要分析。
11.补写出下列名句名篇中的空缺部分。
(任选3题,多选则按前3题计分)(6分)
⑴杜郎俊赏,。
,青楼梦好,难赋深情。
(姜夔《扬州慢·
淮左名都》)
⑵渔舟唱晚,雁阵惊寒,。
(王勃《滕王阁序》)
⑶夫人之相与,俯仰一世。
或取诸怀抱,;
或因寄所托,。
(王羲之《兰亭集序》)
⑷烟柳画桥,风帘翠幕,。
,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
(柳永《望海潮》)
三、本大题4小题,共16分。
阅读下面的文字,完成12~15小题。
戏曲的美学特征之一是对生活的虚拟。
明代戏剧家王骥德在《曲律》中指出:
“戏剧之道,出之贵实,而用之贵虚。
”这就是说,戏剧的基础是生活经验,而表现手法则是艺术虚拟。
我们可以把中国戏曲的虚拟审美特征,概括为如下16个字:
虚由实生,实仗虚行,以实为本,以虚为用。
它在传统戏曲中,可以说是无所不在的。
演员的表演处处注意到虚拟,唱、做、念、打,既从生活出发,又不是生活的照搬。
描写战争,探子第一次来报,敌军离城尚有100里,第二次来报,只有20里了,前后不过相隔几分钟;
在紧要关头,追兵在即,夫妻却要抒情话别,缠绵悱恻地唱上一二十分钟。
在《夫妻观灯》里,舞台上一盏花灯也没有出现,只有一男一女两个演员,通过一系列动作和演唱,把眼前遇见的一盏盏花灯在人物心中引起的反应,表现得淋漓尽致,使观众也仿佛身临其境,似乎也看到了形形色色的花灯,置身于热闹拥挤的元宵街头。
这里,演员对街头闹市的花灯景色,采取了虚写,而对观灯的感受、感情的交流,则采取了实写。
虚实结合,启发了观众的想象,舞台上的“意境”就传给了台下的观众。
《梁祝》中的十八相送,舞台上虽然没有布景,却借助于演员的歌唱、舞蹈、对话、眼神,移步换形,边唱边舞,把梁山伯送别祝英台一路上的复杂心情、各种景致,细腻生动地表现出来了。
十八相送的地点环境是虚写,两人依依惜别的深情则是实写,尽管两人走来走去是在舞台上,但观众觉得梁山伯对祝英台的长途送别是真实可信的。
这是由于做到了“虚由实生,实仗虚行”的缘故。
传统戏曲舞台上的布景很少,一般不设置逼真的布景。
有的老艺人说:
“戏曲的布景在演员的身上。
”舞台上的一桌二椅可以象征各种虚拟的物件。
有时是金殿、衙门,有时是山坡,有时又是城楼、院墙、床铺。
在京剧《阳平山》里,曹操站在山上观看曹将和黄忠、赵云在山下恶战,这座山就是用桌子来表现的。
《秋江》里的艄翁一支桨和陈妙常的摇曳的舞姿,使观众觉得满台是一江秋水。
如果把一条船扛到台上,那么,艄翁与陈妙常载歌载舞的“妙境”就将完全被破坏。
但是,对于戏曲时空处理的虚拟性,不应强调得过于绝对。
即使道具,也是有虚有实、虚实结合。
元帅升帐,有“三军司命”的大帐;
县官升堂,有“明镜高悬”的堂匾;
《空城计》有布城,以示城墙城门的存在;
《武松打店》有“十字坡”的幌子,以意味客店的存在。
《拾玉镯》中针线、小鸡是虚的,玉镯却是实的。
有些道具,则是半虚半实、半真半假的。
例如杯、笔、灯,都是在和整个舞台艺术风格统一的原则下不可缺少的道具。
但是喝酒时,杯子里并没有酒。
由此可见,片面强调剧情环境完全带在演员的身上,那也会使戏曲的虚拟失去了生活的基础。
著名戏剧理论家马少波说得好:
“实而不虚,必浊;
虚而不实,必浮。
”缺乏生活基础的虚拟,必然会“浮”起来,虚拟变成虚假。
虚拟不是目的,虚从实来,虚拟是为了更好地写实。
戏曲运用虚拟手法,是有条件的。
何者该虚,何者当实,主要取决于剧情和表演的需要。
在这一出戏里可以虚多实少,在另一出戏里却不妨实多虚少,大可不必强求一律。
戏曲舞台强调虚拟手法是对的,但也不必一概拒绝布景道具。
《思凡》可以一点布景也没有;
川剧《评雪辨踪》,一把椅子可以表示窑门,吕蒙正把身子一弯,朝里一钻,就算进了窑门;
但越剧《红楼梦》里布景堂皇,华丽精致,同样大受欢迎。
观众看后,觉得整出戏的风格依旧是写意的。
河北梆子剧院在新编神话剧《钟馗》中,把写意与写实结合起来运用。
天幕上的幻灯投影,虚中有实,实里透虚,同演员的表演互相映衬,产生了情景交融的艺术效果。
(节选自《戏剧美》,湖北教育出版社1992年版)
12.根据文意,下列说法正确的两项是(5分)
A.中国戏曲艺术对生活
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