现当代文学复习资料 1.docx
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现当代文学复习资料1
1.胡适在《文学改良刍议》中提出的“八事”,主要有以下几个内容:
须言之有物、不摹仿古人、不做无病之呻吟、务去滥调套语
2.陈独秀在《文学革命论》中提出的“三大主义”,主要有以下几个内容:
推倒雕琢的阿谀的贵族文学 、推倒陈腐的铺张的古典文学、建设新鲜的立诚的写实文学、推倒迂晦的艰涩的山林文学
3.1918年,《新青年》编辑部扩大后,先后参加编辑部工作的主要有:
李大钊、钱玄同、周作人
4.参加发起成立文学研究会的12人中,主要有:
周作人 、沈雁冰、郑振铎、叶圣陶
5.参加发起成立创造社的留日学生主要有:
郭沫若、郁达夫、成仿吾 、张资平、郑伯奇
6.以《诗镌》为阵地的“新月诗派”诗人主要有:
闻一多、徐志摩、朱湘
7.语丝社的主要成员有:
鲁迅、周作人 、孙伏园、川岛
8.鲁迅在“五四”运动前发表的三篇小说是:
《狂人日记》、《孔乙己、《药》
9.这时期,许地山的主要小说有:
《命命鸟、《商人妇》、《缀网劳蛛》
10.小说集《沉沦》中收入了哪三篇作品:
.《沉沦》、《南迁》、《银灰色的死》
11.郭沫若早期曾发表有十多篇小说,其中主要有.《漂流三部曲》
12.“乡土文学派”的主要作家有:
王鲁彦 、许钦文、王任叔、彭家煌、许杰
13.“五四”新诗坛上写作小诗的诗人主要有:
汪静之、宗白华、冰心
14.“湖畔诗社”的四位诗人是:
汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人
15.民众戏剧社的主要成员有:
沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩等。
16.20年代前后,反映现实题材的社会问题剧主要:
《一只马蜂》、《赵阎王》、《获虎之夜》等。
17.赵贵翁和陈老五是鲁迅哪篇小说中的人:
《狂人日记》
18.阿Q生活的主要场景是在:
鲁镇、土谷祠
19.在《伤逝》中,涓生曾说,他的位置不过是在什么与什么之间?
D.叭儿狗与油鸡
20.《潘先生在难中》里的潘先生为欢迎得胜的杜统帅,写了哪几幅字:
.功高岳牧.威镇东南.德隆恩溥
21.倡导无产阶级文学运动的主要人物除创造社的郭沫若、成仿吾等元老外,主要还有创造社和太阳社的新成员:
李初梨、冯乃超、朱镜我、蒋光慈 、洪灵菲等。
22.倡导无产阶级文学运动的主要刊物有:
《创造月刊》.《太阳月刊》.《文化批判》
23.“左联”的主要刊物有:
《巴尔底山》、《十字街头》、《世界文化》、《萌芽月刊》
24.“左联”在上海以外的两个城市设立了“分盟”,这两座城市是:
北平、日本东京
25.戴望舒的诗集主要有:
《我的记忆》、《望舒草》 、《灾难的岁月》
26.鲁迅为之作序的三部小说是:
萧军的《八月的乡村》、萧红的《生死场》 E.叶紫的《丰收》
27.30年代以上海开明书店为中心的散文群体,其作家主要有:
叶圣陶、朱自清、夏丏尊、丰子恺、朱光潜等。
28.30年代以《大公报》的文艺周刊为中心的散文群体,其作家主要有:
沈从文、萧乾、李广田、何其芳等
29.柔石的主要小说作品有:
《旧时代之死》、《二月》、《为奴隶的母亲》、《三姐妹》等。
31.在《子夜》中,吴荪甫为了与赵伯韬“斗法”,联合的资本家主要有:
杜竹斋、孙吉人、王和甫。
32.从《春蚕》故事本身看,老通宝等蚕农“丰收成灾”的主要原因是:
茧厂关闭
名词解释
“五四”新文化运动
20世纪初中国进步知识分子进行的一场批判封建传统的思想革命运动,又称思想启蒙运动。
1915年9月,陈独秀主编的《新青年》第1卷(原名《青年杂志》)创刊,是这一运动开始的标志。
它的目标是以革新思想来促进中国社会的现代化。
它的主要口号是“拥护德先生(民主)、拥护赛先生(科学)”和“打倒孔家店”等。
它的主要内容,一是提倡民主与科学,反对封建旧思想旧道德;二是提倡新文学反对旧文学,提倡白话文反对文言文。
因此,思想革命和文学革命是这一运动的两个重要组成部分。
俄国十月革命后,随着马克思主义在中国的传播,新文化运动以《新青年》为核心,逐步形成了由共产主义知识分子、小资产阶级知识分子和资产阶级知识分子三部分人组成统一战线的文化革命运动,在思想上为五四运动作了准备。
文学革命
五四新文化运动的重要组成部分,也是新文化运动发展的必然产物。
1917年1月和2月,《新青年》杂志分别发表了胡适的《文学改良刍议》和陈独秀的《文学革命论》,倡导文学革命,标志着文学革命的开始。
文学革命的主要内容是:
提倡新文学,反对旧文学;提倡白话文,反对文言文。
俄国的“十月革命”对文学革命产生了重大影响,不但改变了文学革命的指导思想,推动了文学革命的发展进程,而且还决定了新文学的发展方向。
文学革命的开始,宣告了中国古代文学的终结,同时也宣告了中国现代文学的诞生。
“八事”和“三大主义”
“八事”是胡适在《文学改良刍议》中提出的文学革命主张,认为改革文学必须从首先从八件事入手:
一、须言之有物;二、不摹仿古人;三、须讲求文法;四、不作无病之呻吟;五、务去滥调套语;六、不用典;七、不讲对仗;八、不避俗字俗语。
胡适的“八事”从总体上强调了文学语言形式的改革,指出了废除文言文提倡白话文的具体办法。
三大主义是陈独秀在文学革命论中提出的文学革命主张。
他认为进行文学革命必须高举三面旗帜:
推倒雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学;二、推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学;三、推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。
陈独秀的三大主义从内容和形式两个方面提出了新文学对旧文学的斗争方向,突出了文学革命的本质特征。
“学衡”与“甲寅”
五四时期著名的复古主义文化流派。
它们分别得名于《学衡》杂志和《甲寅》杂志。
《学衡》1921年1月创刊于南京,它以昌明国粹为宗旨,主要从事攻击新文化运动和文学革命的复古活动,其代表人物是留学欧美的梅光迪、胡先骕、吴宓等。
《甲寅》由章士钊主编,1914年创刊于日本东京,不久即停刊。
1925年由月刊改为周刊在北京复刊。
章士钊是北洋政府的司法总长兼教育总长,其复古活动带有官方性质。
它主要攻击文学革命和白话文,是所谓东方文化派的组成部分。
学衡派和甲寅派的共同特点是:
他们的主要人物都是留学生,学衡为西洋派,甲寅为东洋派,是穿着西装的复古派,在社会上有很大的迷惑作用。
而且,他们在反对新文化运动的同时也反对马克思主义。
文学研究会
“五四”时期第一个新文学社团。
1921年1月成立于北京,由周作人、郑振铎、沈雁冰、叶圣陶、许地山、王统照、孙伏园等12人共同发起。
这时期先后参加的著名作家还有冰心、朱自清、庐隐等,会员达170人左右,是这时期规模最大、影响最广的文学社团。
主要刊物有沈雁冰接编并加以改革的《小说月报》,以及新创办的《文学旬刊》(后改为《文学周报》)、《诗》月刊等。
该会的宣言称:
“文学是一种工作,而且又是于人生很切要的一种工作。
”要求文学表现人生、指导人生,反对封建文学、“鸳鸯蝴蝶派”文学和“礼拜六派”文学,因而被称为“人生派”。
1932年“一二八”事变后因《小说月报》停刊而自动解散。
创造社
创造社是“五四”时期著名的文学社团。
1921年7月成立于日本东京,由留日学生郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、郑伯奇等共同发起。
主要刊物是1922年在国内创办的《创造季刊》和后来陆续创办的《创造周报》、《创造日》、《洪水》、《创造月报》等。
他们主张把文学看作是自我表现的形式,是作家内心要求的自然流露,其文学主张受到西方浪漫主义、唯美主义、象征主义以及表现主义等多方面的影响,表现出与文学研究会现实主义不同的浪漫主义风格,被称为“艺术派”。
他们以既反对封建文学、也不同意人生派文学的姿态崛起于文坛,被看作是“异军突起”。
1928年后,文学主张发生变化,成为无产阶级文学运动的主要倡导者,被称为“后期创造社”。
1929年因国民党的封闭而自行解散。
湖畔诗社
“五四”时期著名的诗歌社团。
1922年成立于杭州,由应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之共同发起。
他们出版有四人诗合集《湖畔》。
应修人、潘漠华和冯雪峰还出版有三人诗合集《春的歌集》。
四人中以汪静之的诗歌成就最为突出。
他于1922年出版的《蕙的风》以直率地表达男女爱情而在社会上引起强烈反响。
《蕙的风》是汪静之的第一部诗集,也是中国现代诗歌史上第一部以爱情诗为主体的诗集。
“新月诗社”
二十年代著名的诗歌流派。
得名于1924年夏成立的新月社。
他们以提倡新格律诗而独树一帜,故又称“格律诗派”。
其代表诗人是闻一多和徐志摩。
该诗派的形成以1926年4月《晨报副刊·诗镌》的创办为标志。
这时期的主要诗人还有朱湘、饶孟侃、孙大雨、于庚虞、刘梦苇等。
该诗派的结束以1931年陈梦家编选的《新月诗选》的出版为标志,这时期又出现了方玮德、林徽音、方令孺等新诗人。
该诗派在诗歌艺术方面的追求,对推动中国新诗艺术的发展起到了重要的作用。
乡土文学派
二十年代在鲁迅影响下形成的文学流派。
代表作家有王鲁彦、许钦文、王任叔、许杰、彭家煌,蹇先艾等。
他们在鲁迅影响下,以自己家乡的农村生活为题材,“将乡间的死生、泥土的气息,移在纸上”,写出了一批既怀念家乡的风土人情,又对家乡的日益衰败充满惆怅的作品,具有浓郁的地方色彩,是当时文坛的一个重要的文学现象。
语丝文体
二十年代由语丝社创造出来的一种杂文文体。
其主要特点是“任意而谈,无所顾忌”,风格泼辣幽默。
最能代表“语丝”文体的是鲁迅的简短随感和批评性文章。
“爱美”剧
二十年代初出现的一种话剧演出形式。
“爱美”是法语Amateur的音译,意即“非职业的”、“业余的”。
这是民众戏剧社成员受欧洲“小剧场运动”的影响,为使新兴的戏剧不再重蹈“新剧”的覆辙,摆脱资本家的操纵,防止商业化的重新出现而提倡的一种非职业化的小型戏剧。
“左联”
三十年代著名的文学社团。
“左联”是“中国左翼作家联盟”的简称。
1930年3月成立于上海。
是创造社、太阳社与鲁迅、茅盾等“五四”元老作家在关于无产阶级革命文学论争后,在中国共产党的促使下结成统一战线的结果。
“左联”的成立是中国现代文学史上的一件大事,它标志着中国新文学的发展已进入到无产阶级领导的“革命文学”的崭新的历史阶段。
在成立大会上,通过了理论纲领和行动纲领要点,通过了组织“马克思主义文艺理论研究会”、“国际文化研究”、“文艺大众化研究会”等十多项提案。
鲁迅在会上作了题为《对于左翼作家联盟的意见》的著名演讲。
会上还选举了沈端先(夏衍)、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲等七人为常务委员。
“左联”成立后,先后出版了《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》等刊物,并先后在北平和日本东京建立了分盟,在广州、南京、武汉、天津建立了小组。
参加者初为50余人,后来发展到270多人,是三十年代规模和影响最大的文学社团。
1936年为建立文艺界抗日统一战线而自动解散。
中国诗歌会
三十年代著名的诗歌社团。
1932年9月成立于上海,主要成员有蒲风、穆木天、杨骚、任钧、柳倩等。
主要刊物是1933年创办的《新诗歌》。
他们主张“捉住现实”,歌唱“反帝反日”的“民众的高涨情绪”,歌唱“新世纪的意识”,在形式上应简明易懂,努力运用工农听得懂的语言文字,使诗歌普及到群众中去。
他们的主张和实践体现了革命现实主义精神,对革命现实主义诗歌的发展起到了一定的推动作用,该会最活跃的诗人是蒲风,《茫茫夜》是他的第一部诗集。
他的《六月流火》是中国现代文学史上第一部长篇叙事诗。
该会在国内许多城市和日本东京都设有分会,其成员后来大多成为“国防诗歌运动”的主要人物。
现代派
三十年代著名的诗歌流派。
得名于1932年5月由施蛰存主编的《现代》杂志。
代表人物是戴望舒。
现代派诗歌是二十年代以李金发为代表的象征派诗歌的延续与发展,其创作主要受法国象征派诗歌的影响。
戴望舒诗歌在借鉴法国象征派诗歌的表现艺术的同时,还受到中国古典诗词、特别是晚唐诗词的影响,追求抒情性和情调的感伤性、意象的新颖和朦胧,早期代表作有《雨巷》等。
该派的重要诗人还有卞之琳等。
新感觉派
三十年代著名的小说流派。
这是中国第一个现代主义小说流派,所以其小说又称“现代派小说”。
其代表人物有施蛰存、穆时英、刘呐鸥等。
他们主要受日本“新感觉派”的影响,以弗洛伊德的心理分析方法和意识流等方法来表现人物的内心世界和内心冲突,以快速、跳跃的节奏来表现半殖民地都市的生活和人际关系。
该派最有成就和影响的作家是施蛰存。
他的代表作主要有《将军底头》、《梅雨之夕》、《石秀》等。
此外,穆时英的《上海狐步舞》、《白金的女体塑像》、《夜总会的五个人》、刘呐鸥的《都市风景线》的也是该派有影响的作品。
问题小说
指五四以后(1919-1925)以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材,催人疑问,促人警觉,发人深省的小说作品。
代表有冰心的《两个家庭》、《斯人独憔悴》以及庐隐等。
新格律诗
源自于1923年胡适、闻一多、徐志摩发起的新月社。
新格律诗应当押韵,诗行应相对整齐,应当有一定的格律形式;在这些前提下,格律形式可以多种多样,代表作《发现》、《雪花的快乐》。
革命现实主义
20世纪30年代,无产阶级文艺的基本创作方法之一。
其特点是要求站在无产阶级立场上,用辩证唯物主义和历史唯物主义的观点观察和表现生活,从现实的革命斗争发展中真实地﹑历史地和具体地去描写现实,通过典型人物﹑典型环境的描写,深刻地反映现实生活的本质。
代表人物茅盾,周起应,瞿秋白等。
评书体小说
主要是指赵树理的评书体小说,对中国以说唱文学为基础的传统小说的结构方式、叙述方式、表现手段进行了扬弃与改造,创造了一种评书体的现代小说形式。
代表作品《小二黑结婚》。
五、简答题
现代文学的一般特征:
集中地出现了大批著名作家作品,形成众多风格流派、文学社团(文学研究会、创造社、语丝社、新月社),出现了影响深远的以作家背景为主的阵营:
其一是以留日作家为主的东方文化阵营;其二是以留欧、留美作家为主的西方文化阵营。
现代文学始终伴随着各种文学思潮、文学运动而发展。
现代文学的本质特征:
(1)高度集中体现了新与旧的冲突和交接、继承与创新的关系。
(纵向)例如周作人
(2)中与外的沟通和融汇。
(横向)例如鲁迅
(3)始终是与时代社会的发展同步进行的,相辅相成,互为依存。
具有自觉的崇高的责任感和使命感。
为人生的现实主义风格是基本的风格流派。
《狂人日记》结尾(最后一则日记)的含义是什么?
作品的最后一则(第十三则)日记写道:
“没有吃过人的孩子,或者还有?
救救孩子……”作品的主题是通过对具有现代意识和反叛精神的狂人形象的描写,揭露和批判封建家族制度与礼教的“吃人”本质。
在最后一则日记里,主要寄予了作者对没有“人吃人”现象的新的社会的向往和憧憬。
为什么说《狂人日记》把现实主义和象征主义手法有机地交融在一起?
请举例说明。
对狂人形象的塑造,一方面运用现实主义的手法,描写了狂人变态的心理、混乱的逻辑、虚妄的错觉幻想、荒谬的推理判断,表现了一个迫害狂患者的精神特征。
一方面又在狂人的语言和心理上表现出清醒的认识和惊人的洞察力,赋予他象征性的意义,把现实主义和象征主义手法有机地结合在一起。
最典型的例证是狂人以“凡事需得研究,才会明白的”的态度,发现中国历史满本都写着两个字是“吃人”。
此外,狂人把“我哥哥”作为封建家族制度和礼教的代表和象征,发现“吃人的是我哥哥”,还发现“吃人”者的本质是“狮子似的心,兔子的怯弱、狐狸的狡猾,……”等等。
阿Q的“精神胜利法”的主要特征是什么?
作者这样写包含了怎样的用意?
精神胜利法的主要特征是:
在长期的屈辱生活中,不能正视自己被压迫、受奴役的奴隶地位,不去寻求积极的反抗,总是用精神上的虚幻的胜利来掩盖实际生活中的惨重失败,以求得精神上的自我安慰与陶醉。
鲁迅这样写的用意,是通过对阿Q形象的塑造,通过对阿Q悲剧的一生的描写,来暴露国民性的弱点,批判阿Q的“精神胜利法”,同时总结辛亥革命失败的经验教训。
《伤逝》采用第一人称的写法对表现作品主题有什么好处?
首先应说明作品的主题,即作者希望告诉读者的:
个性解放思想既是涓生和子君反封建的思想动力,又是他们自由恋爱的思想基础。
但是在当时的社会里,青年一代要反封建,仅靠个性解放是远远不够的。
然后再说明作品采用第一人称的“手记”的写法,可以让悲剧主人公涓生更好地抒发自己的感情,既可以自由表达热烈的爱情,也可以尽情地宣泄婚姻破裂后的悔恨和悲哀,以达到浓化小说悲剧气氛、表现作品主题的目的。
《凤凰涅槃》是如何体现狂飙突进的“五四”精神的?
可从思想内容和艺术形式两个方面加以说明。
在思想内容上,作品借凤凰“集香木自焚,复从死灰中更生”的故事,表现了深沉的爱国主义思想,讴歌了中国人民敢于向一切旧传统发起挑战的勇气和决心,象征着旧中国以及诗人旧我的毁灭和新中国以及诗人新我的新生。
在艺术形式上,作品想象新颖奇特,感情热烈奔放,具有惠特曼式的雄浑粗犷的风格,表现出鲜明的浪漫主义特色,彻底冲破了旧体诗的束缚,形式自由,一气贯注,以一种崭新的姿态出现在广大读者面前,体现出狂飙突进的“五四”精神,为自由诗体开拓了新的天地。
简单对比冰心和萧红的创作,各自显示了什么样的审美追求?
她们都基于对社会本质的认识和了解,但她们所表现的所有不同,一个表现爱,一个表现恨,有不同的艺术表现和追求。
‘冰心’最大的追求是欧歌人类之爱,颂扬人性的美好,有了爱就有一切,爱能融化一切,复苏一切,爱是拯救一切的神奇力量,代表作《超人》,是冰心这种爱的象征,冰心是充满理想化的作家,有一种浪漫的情调,但冰心并不肤浅,并不认为这个世界已经都充满了爱,而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。
‘萧红’审美追求与冰心相反,表现出对人生的痛苦、失望和悲伤,坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。
她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。
直接来源于她于生活的本质的表现。
通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。
如《小城三月》是对人生悲凉的象征。
《秋夜》中枣树的形象包含着什么意义?
《秋夜》主要是运用象征的手法来反映现实,融现实的感受于景物的描写中,所以所写的景物无不寄寓着作者的思想感情。
枣树的形象是现实生活中那些顽强、坚毅的战斗者的生动写照。
作者通过它虽然在寒风中落尽了树叶,仍然“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空”的挺然而立的形象。
表达了对战斗者的赞美。
因此作者说它知道“秋后要有春,”也知道“春后还是秋”,始终对未来充满信心,始终坚守在自己的战斗岗位上,决不被各种各样“蛊惑的眼睛”所迷惑。
举例说明鲁迅是怎样用白描手法来突出藤野先生的形象的。
鲁迅在运用白描手法来刻画藤野先生的形象时,主要是抓住了藤野先生富有特征的方面,用朴素自然的语言来加以描写。
如:
“进来的是一个黑瘦的先生,八字须,戴着眼镜,挟着一叠大大小小的书,一将书放在讲台上,便用了缓慢而很有顿挫的声调,向学生介绍自己道:
‘我就是叫做藤野严九郎的……。
’”又如:
“到第二学年的终结,我便去寻藤野先生,告诉他我将不学医学,并且离开这仙台。
他的脸色仿佛有些悲哀,似乎想说话,但竟没有说。
”
鲁迅《故事新编》的主要特点是什么?
取历史上有文献可考的人物和事件,但又不受文献的约束;在掌握古人古事的精神的基础上,进行艺术想象和虚构,古今交融,显示出浪漫主义的特点。
柔石的《为奴隶的母亲》是如何在肉体和精神两个方面揭示春宝娘的悲剧命运的?
在肉体上,春宝娘没有做人的权利,像商品一样被典卖给老秀才,当作生育的工具;在精神上,春宝娘也没有做母亲的权利,被典卖时不得不骨肉分离,丢下自己的亲生儿子春宝,典卖期满又经历一次与儿子秋宝的骨肉分离,而且,她日夜思念的春宝早已把她给忘记了。
简要说明《子夜》在艺术结构上的主要特色。
总的特点:
宏大而谨严。
第一,表现了三十年代上海工业、金融以及政治、军事等各方面的宏大场景,以民族资产阶级和买办资产阶级的斗争为主线,以工人运动、农民运动和吴荪甫的家庭矛盾为副线,几条线索交织在一起;第二,借鉴托尔斯泰《战争与和平》的结构方式,在第一、二章里,通过吴老太爷来上海和为吴老太爷办丧事,对全书的重要人物进行了“检阅”;第三,以吴荪甫为中心,围绕着他的奋斗、挣扎、失败的过程来安排情节和人物。
简要说明虎妞形象的性格特点。
虎妞是产生于畸形环境中的畸形人物。
环境的熏陶养成了她自私、冷酷、粗鲁、泼辣、贪图享乐而又诡计多端的个性特征。
简要说明《再别康桥》在“音乐美”方面有什么突出的特点。
(1)全部采用当时的白话口语,自然和谐,爽快流畅;
(2)节奏整齐,用韵讲究,既每节押韵,又逐节换韵;(3)首尾呼应,旋律优美,用三个“轻轻的”开头,用两个“悄悄的”结尾。
简单理解五四新文学初期,在各种文体的发展中,为什么散文的成就最大?
其一,传统文学,传统观念的巨大而深远的影响,中国自古以来的文学,以文为本,文章是正宗,这样一种文学主张,对五四散文的发展依然起到了很大的作用。
它无形地在思想中影响着人们。
其二,散文创作具有无形庞大的作者队伍,这是其他几种文体不能比的,诗人不一定写小说,剧作家不一定写诗,但所有人都写散文,造成了队伍无形壮大,带来作品数量的优势,成就相对来讲就高一点。
其三,五四时间是一个思想大解放的时期,思想空前自由,而散文最能适应当时时代特点,可严肃、可放松,可大可小,这几个方面,决定了散文成就更大。
论述题
鲁迅出现的文学史意义:
(一)鲁迅并不是单独出现的,是“五四”新文化、新文学运动中的一批文学巨匠中的一个,但他是独特的一个,其独特体现在:
他是“五四”那批人中真正把文学当作自己终身职业的人。
因此他有高度的自觉意识,有明确的追求目标,有坚定的执著追求,这些决定了鲁迅站在新文学的制高点上。
(二)鲁迅的文学创作呈现出一种思想家的特质,鲁迅的全部创作都围绕着一个核心——改造国民性,即立人思想。
著名文艺批评家李长之先生在《鲁迅批判》中指出,鲁迅的作品特别是小说都有一个共同的特点,即几乎都与死亡有关。
之所以如此普遍地关注、描写着死亡在于鲁迅认为人应当积极地生存——“向死而生”。
著名的文艺批评家、鲁迅研究专家还有李健吾先生。
(三)鲁迅的全部创作及其独特的个人人格魅力显示出一种现实战斗精神,一种现代反抗意识。
鲁迅超越了个人人格特征,显示出一种民族魂。
(四)显示了鲁迅对现代文学在多种文体形式上有一种积极的开拓,并且显示了新文学非常丰富多彩的文学风格的形成。
创造了中国现代最早的散文诗作品《野草》,最早尝试现代杂文,并且经过他成就了杂文的辉煌。
鲁迅的出现是一个独特的事件,他一出现即是一座高峰,他一出现就是成熟的、丰富多彩的。
鲁迅对农民命运的关注和描写的文学史意义,鲁迅文学创作的核心:
1、对农民关注本身就显示了鲁迅作为一个思想性作家的独特意义,农民问题是中国的根本问题,思考农民即是思考中国的本质,反映了鲁迅深刻独特的眼光和深度。
2、其关注并不是平面化、简单化的,并不是就农民而论农民的,而是把农民的性格和命运与整个民族命运联系在一起思考,甚至与整个人类命运结合在一起思考。
3、对整个现代文学产生了重大而深远的影响
在鲁迅的启发、领导和带动下,20年代出现乡土文学热潮,而鲁迅是开创者。
随后,在30年代,在鲁迅影响下加上左翼革命文学的推动,再次出现描写农村和农民的高潮,特别是30年代初、中期,进步作家、有识之士无人不写农村,无人不关注农民,典型的如曹禺写了描写农村的作品《原野》,洪深写了《农村三部曲》,茅盾写了《子夜》,王统照(文学研究会成员)写了《山雨》,因此30年代被人们称为“子夜、山雨季”。
40年代解放区出现赵树理、孙犁、丁玲、周立波等全面描写农村的新高潮。
鲁迅对农民的关注对中国文学来讲始终是一个绕不过去的主题。
鲁迅对知识分子命运的关注和描写的文学史意义:
1、把眼光集中在对知识分子性格和命运的思考方面,实际上显示了鲁迅对中国社会又一本质问题的思考,对知识分子问题的描写。
由于鲁迅有一个深刻认识,他充分认识到知识分子是中国社会最具有觉悟的一个阶层,他们往往最先觉醒,最先接受新思想、新事物,知识分子也带有自身的严重缺陷:
犹豫不决、瞻前顾后、计较个人得失,摆不正个
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