古文明中的雕塑建筑同步解说讲解.docx
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古文明中的雕塑建筑同步解说讲解
古文明中的雕塑建筑
气候特点
古埃及干燥少雨,气候干热。
南部属热带沙漠气候,夏季气温较高,昼夜温差较大。
尼罗河三角洲和北部沿海地区,属地中海气候,气候温和,其余大部地区属热带沙漠气候。
古印度全境炎热,大部分属于热带季风气候(季风气候由于海陆热力性质差异或气压带风带随季节移动而引起的大范围地区的盛行风随季节而改变的现象,称季风气候。
最主要特征是随同季风的旋转,降水发生明显的季节变化)。
夏天时有较明显的季风,冬天则较无明显的季风。
印度气候分为雨旱凉三季,雨季(6–10月)与旱季(3–5月)以及凉季(11–2月),冬天时受喜马拉雅山脉屏障影响,较无寒流或冷高压南下影响印度。
古中国夏季高温多雨、冬季寒冷少雨,季风气候特征。
冬季作物已收割或停止生长,夏季作物生长旺盛,因而中国气候有许多方面有利于发展农业生产。
但是,灾害性天气频繁多发,其中影响较大的是,北旱南洪。
夏秋东南台风。
冬春寒潮。
(寒潮,就是北方的冷空气大规模地向南侵袭我国,造成大范围急剧降温和偏北大风的天气过程。
)
古巴比伦区东北部山区属地中海气候,其余属亚热带干旱、半干旱气候。
年降水量从北部的500毫米,到南部降为不足100毫米。
地势北高南低。
北部地势起伏,南部多沼泽。
海拔多在200米以下。
(渭河平原属温带季风性气候,年降水量500~800毫米,其中夏占60%)
古希腊没有肥沃的大河流域和开阔平原,连绵不绝的山岭河川将陆地隔成小块。
但是,浩瀚的海域却赋予希腊先民以广阔的发展空间,这里海岸曲折,绿岛相连,港湾众多,地中海气候温和宜人,海洋资源得天独厚。
山岭沟壑,耕地缺乏,土地贫瘠,限制了粮食的生产,人地矛盾突出。
迫使希腊从事海外贸易,海外殖民和经济文化交流。
而曲折的海岸线,众多的优良港湾尤为这些活动提供了条件。
地中海气候使得希腊盛产葡萄酒和橄榄油,为海外贸易提供了商品。
正是这些原因,促成了古希腊宽松自由的社会环境,互利互惠的思想观念,开放探索的民族精神。
(地中海气候分布范围占全球比例十分稀少,特征为"夏季炎热干燥,冬季温和多雨",迥异于其他类型气候,这也往往造成作物生长季无法与雨季配合,因此地中海农业区的作物种类往往为耐旱的蔬果,灌溉系统十分发达,亦为其一大特色。
)
玛雅科迪勒拉山系自北美大陆向东南延伸,在中美地峡统称中美山地。
中美地峡西北部是海拔1000~2500米的中山,东南部是海拔1000米左右的低山。
沿海平原比较狭窄,宽度一般在20~100公里之间。
各国地形多以山地、丘陵为主,间有盆地与谷地。
中美地形西侧属太平洋沿岸火山地带。
萨尔瓦多90%的土地处于火山地带,向有“火山国”之称。
(萨尔瓦多,洪都拉斯西南边界)中美地峡有多处地层陷落带,较大的是尼加拉瓜陷落带和巴拿马陷落带。
这种地形便于修建道路与开凿运河。
肥沃的火山土壤利于耕作。
中美地峡两侧的气候迥然不同。
东雨林西草原(加勒比海沿岸迎东北信风,属热带雨林气候;太平洋沿岸位于背风侧,属热带草原气候。
)低地终年炎热,适于种植香蕉、甘蔗等作物。
山间盆地气候温和,花木繁生,适于种植咖啡、棉花等作物。
奥古斯特·罗丹(1840—1917)法国雕塑艺术家。
曾任国际雕塑家协会主席。
他在很大程度上以纹理和造型表现他的作品,倾注以巨大的心理影响力,被认为是19世纪和20世纪初最伟大的现实主义雕塑艺术家。
罗丹在欧洲雕塑史上的地位,正如诗人但丁在欧洲文学史上的地位,罗丹同他的两个学生马约尔和布德尔,被誉为欧洲雕刻“三大支柱”。
他不愧是一个伟大的雕刻家。
思想者19世纪末,这件作品将深刻的精神内涵与完整的人物塑造融于一体,体现了罗丹雕塑艺术的基本特征。
罗丹的人体雕塑不仅展示人体的刚健之美,而且蕴藏着深刻与永恒的精神。
这是一个强劲而富有内力,成熟而又深刻的形象。
那生命感强烈的躯体,在一种极为痛苦状的思考中剧烈地收缩着,紧皱的眉头,托腮的手臂,低俯的躯干,弯曲的下肢,似乎人体的一切细节都被一种无形的压力所驱动,紧紧地向内聚拢和团缩,仿佛他凝重而深刻的思考是整个身体的力量使然。
罗丹自己说的那样,“他不仅用大脑、张大的鼻翼和紧闭的嘴唇思考,他还用胳膊、腿、背上的肌肉思考,用握紧的拳头和紧张的脚趾思考。
”《思想者》是罗丹晚年最伟大的杰作,在后来的社会进程中一直有着强大的作用。
尤其在20世纪初,它被视为改造世界力量的象征。
古文明与雕塑
古中国起源于我国的农耕文化,以及时代变迁而产生的我国璀璨的文化精神,即仁、礼、爱、和、人性、天人合一、道法自然等意象…雏形最初起源于史前(公元前1000年,最初可算陶器石器),到了夏商周及秦汉这一段时间的经历,古中国雕塑出现了多种风格,可谓博大精深…
古埃及起源形成及其发展过程都被其原始社会的残余、埃及神话与宗教信仰所支配,又由于其保守性导致其发展迟缓。
雕塑也体现了古埃及人类对来世的期盼,古埃及人相信灵魂永远不灭,为使灵魂在“来世”永生,除保护好人的遗体(木乃伊)外,还必须塑造与真人相像的雕像作为替代品。
古巴比伦起源于苏美尔,按时间顺序分为城苏美尔-阿卡德时期(前3500-2000),巴比伦时期(前1900-前1600),亚述时期(前1000-前612)及新巴比伦时期(前612-前539),早在公元前4000年,两河流域已产生了具有民族特色的雕像,例如用黏土塑造的大地母神,及一些民间常见的小型塑像都可以称为其早期塑像…
印度雕塑起源与印度的宗教哲学关系极度密切,并具备印度文化的一般特点,雕刻家往往通过各种宗教造像表达本民族的审美观念、生活习俗和思想情感,公元1-5世纪的犍陀罗(古印度北部)佛像吸收、融合了希腊、罗马雕塑和古印度早期雕塑的表现手法,创造出既具有高度写实性,又体现出东方唯美主义特征的作品,对中国及亚洲其他国家的佛教雕像艺术均产生深远的影响。
中美洲雕塑起源于玛雅和墨西哥一带,南美主要现于太平洋沿岸和安第斯山脉坡地.的安第斯文化…
欧洲雕塑起源是希腊文明,因为希腊文明是欧洲文化的发源地,美丽的爱琴海文明孕育着这一地区雕塑的形成及发展…
古中国雕塑及其特点夏:
石雕商:
玉雕周:
青铜
世界三大雕塑传统之一,在世界雕塑史上具有重要的地位和独特的艺术面貌。
中国古代雕塑艺术的主要内容分别是陵墓雕塑、宗教雕塑、民俗性及其他内容的雕塑。
夏朝:
(前20——16世纪)传统手工雕刻源于是夏朝,夏朝人使用的工具原料单一,都以石器为主。
商代:
(前16——11世纪)雕塑所使用的材料逐步多样,有青铜、陶土、玉石、牙骨等,题材主要为人、动物与各种神异动物,有圆雕与浮雕两种形式。
有些是建筑上的装饰,大多数是工艺美术品或器物上的附加装饰,也有一些是具有独立意义的雕塑作品
周朝:
(前11——3世纪)周朝雕塑继承商代传统,而风格倾向于写实,逐渐淘汰了商代艺术中神秘恐怖的气氛,出现现实的、理性的因素。
(青铜雕塑源于商代)周朝时,在雕塑原料上开始大量使用青铜,周朝青铜器和漆器集古中国艺术之大成,是我国青铜雕塑中的精品
兵马俑1974年世界各地雕塑史书的作者纷纷改版,秦兵马俑在临潼出土,这是一件世界雕塑史上意义非凡的盛事。
它代表着炎黄子孙骨子里永远流淌的尚武阳刚精神,自重见天日起,就以恢弘不可一世的气势和高度的写实技巧震惊世界,,更为千百年来文人学者揣测的那支横扫六国的秦军是何等模样的争论划上了一个句话,同时被无数学者赞誉为世界第八大奇迹
艺术成就陶人陶马,地下掩埋了20多个世纪,仍然保持了色泽纯、密度大、硬度高特点,以手敲击,金声玉韵,左思右想,其工艺已达“炉火纯青”的境界。
当代的制陶工艺大师经过十多年的努力,至今未能成功。
泥塑工艺和制陶工艺杰出。
兵马俑的艺术成就,不仅在于它是世界雕塑艺术史上的经典之作。
在艺术的殿堂里,秦俑以其庞大阵容——7000多名军人,600多匹战马,10万多件兵器,两万多平方米的面积,所闻名于世,如此巨大而又围绕着一个主题展现的艺术群雕,世界之大,绝无仅有。
秦俑不但注重整体艺术的渲染,而且更加注重个体形象的艺术刻画,注重写实艺术。
它们当中有将军、士兵、驭手等各种军人形象。
平均身高1米80,体魄健壮,容貌、性格、神态各具特色。
兵马俑的写实风格离不开法家思想和秦人的性格,那么,为什么兵马俑、长城这些中国人所创造的奇迹并不像埃及和希腊那些古文明的奇迹集中于一个庞大的个体,诸如金字塔,而是将巨大的力量分布于无数个个体,用整体的统一来营造使用和艺术上的效果。
这要考虑到中国人的性格,不仅是秦人,而是无论鲁人、蜀人、越人,几乎所有中国人都在思维深处有一种根深蒂固的现实主义精神,中国人从来不会为自己营造一种虚无缥缈的目标,不会为与现实生活相去甚远的事物付出太大的代价,正因为此,宗教仪式很少统治中国人的思维和行动。
在大多数情况下,一种占统治地位的积极进取的无神论思想和一种由人——现实或虚幻的人来创造一切物质和精神财富的思想,形成中国人的处事原则和思维方式。
因此兵马俑平铺开来的阵势,有机组合的队形就是意料之中的了,虽然每个兵士体量一般,但都统一于一支整体的队伍之中,在整体中发挥自己的力量,这也是各地中国人个性之外的一种共性。
因此,兵马俑的阵形不但是一种时间上的必然,更是一种空间上的必然。
也就是说,它既体现了秦王炫耀国威的时代要求,更是中国人在日久天长的劳动和生活中形成的,不同于世界上其他任何民族的近乎于团队思想的思维特性使然。
剑、矛、戟、弯刀等青铜兵器,虽然埋在土里已有两千多年,依然刃锋锐利,闪闪发光,是世界冶金史上的奇迹。
越王勾践剑,属青铜剑,制作精美。
剑长55.7厘米,柄长8.4厘米,剑宽4.6厘米,剑首外翻卷成圆箍形,内铸有间隔只有0.2毫米的11道同心圆,剑身上布满了规则的黑色菱形暗格花纹,剑格正面镶有蓝色玻璃,背面镶有绿松石。
古埃及狮身人面石雕,约创作于公元前2500年。
高约20米,长57米。
在古代埃及,狮子是战神的化身,也是力量的象征,法老把自己的形象与它的形象混合起来,是为了夸耀神秘的威力,使自己成为万民崇拜的偶像。
埃及古王国时期的艺术成就中最典型的就是这座雕像,雕像的头部被刻成法老的头像,身子则是呈坐姿的狮子形象。
法老头戴菱形王冠,前额上雕刻着神秘的圣蛇,脑后雕刻着象征神权的鹰。
他的下颌原来还有一部庄严的胡须,长达2米
哈夫拉坐像埃及第一王朝(约公元前2500年)。
法老端坐在宝座上,腰围编织华丽的短裙并覆盖有亚麻布,面容庄严神圣而严肃,姿态拘谨。
他两眼直视前方,颌下有象征权威的胡须,双臂紧贴身体,双手放置在并拢的膝上,右手握拳。
神鹰荷尔斯位于法老头颅的后面,双翼展开,保护着法老;头巾包住了法老的前额,从耳旁下垂到胸部。
雕像的宝座取整块石料刻成,侧面饰有浮雕,前端拐角处为雄狮的头,四条腿成为了宝座的四足。
法老安静的表情和庄严的姿态,保持着一种王权的威严和神圣,体现了永久的统治力。
古埃及纳美儿岩板古埃及第一王朝(前3200年~前2850年)。
称颂法老纳美儿征服下埃及的胜利。
岩板的正面,头戴峨冠、下颌留着棍状胡须的法老比画面上其它人足足大出一倍以上,他的右手高举起权杖,左手抓住跪伏于地的敌人的头发,在他上方,埃及保护神霍鲁斯的鹰立在六枝纸草花上,寓意着上埃及俘获了六千名下埃及的士兵。
人物精准的比例、不同的大小、不同的视角,侧面的头,正面的上身,侧面的腿,基本形成了典雅文明的埃及艺术法则。
古埃及雕塑特点古埃及雕塑主要作为建筑附属物存在,其程式在古王国就已经形成并沿袭下去,主要表现为:
直立姿势,双臂紧靠躯体,正面直对观众;着重刻画人物头部,其它部位刻画得较为简略;面部轮廓写实,表情庄严;根据人物地位的高低确定比例的大小;雕像着色,眼睛中往往镶嵌水晶、石英等物。
古埃及的浮雕与绘画有着共同的程式:
正面律(人物头部以正侧面表现,眼睛、肩为正面、腰部以下为正侧面);横带状排列结构,以水平线划分画面;根据人物尊卑安排比例大小和构图位置;画面充实,不留空白;有固定的色彩程式:
男子皮肤为褐色、女子为浅褐色或淡黄色、头发为蓝黑色、眼圈黑色。
拉霍太普王子雕塑
古巴比伦空中花园建于公元前6世纪。
原七大奇迹之一,巴比伦空中花园最令人称奇的地方是那个供水系统,因为巴比伦雨水不多,而空中花园的遗址相信亦远离幼发拉底河,所以研究人员认为空中花园应有不少的输水设备,奴隶不停地推动连紧着齿轮的把手,把地下水运到最高一层的储水池,再经人工河流返回地面。
另一个难题,是在保养方面,因为一般的建筑物,要长年抵受河水的侵蚀而不塌下是不可能的,由于美索不达米亚平原没有太多石块,因此研究人员相信空中花园所用的砖块是与别不同,它们被加入了芦苇、沥青及瓦,更有文献指石块被加入了一层铅,以防止河水渗入地基。
古巴比伦城(建于前18世纪)古代世界最伟大的城市,19世纪末的德国考古学家在它的遗址上挖掘了10年才完成了这一遗址的发掘工作。
巴比伦城是一座正方形的城市,周长11英里,即17.6千米(1英里=1.6千米),幼发拉底河从城中穿过。
(罗马城,公元前7世纪—公元476年在千年间一直是地中海地区的大城市,繁盛时人口逾百万,为古代世界最大的都城。
汉长安城,前2世纪,城墙长达26千米,是同期罗马城的三倍。
唐长安城,6世纪,周长约35.5千米,面积84平方千米。
)古巴比伦城垣雄伟、宫殿壮丽,充分显示了古代两河流域的建筑水平。
巴比伦城是当时世上最繁华的城市,也是中东最重要的工商业城市。
巴比伦城以两道围墙围绕,外墙以外,还有一道注满了水的壕沟及一道土堤,城内的主干道中央以白色及玫瑰色石板铺成,另有八个城门,其中的北门就是著名的伊丝达尔门,表面用青色琉璃砖装饰,砖上有许多公牛和神话中的怪物等浮雕。
古巴比伦城宏伟壮丽,1个世纪后的历史学家,仍称它为世界上最壮丽的城市。
伊丝达尔门古巴比伦城八城门之一。
巴比伦城中最完整的建筑。
这座城门有前后两道门、四座望楼,大门墙上覆盖着彩色的琉璃砖:
蓝色的背景上用黄色、褐色、黑色镶嵌着狮子、公牛和神兽浮雕,黄褐色的浮雕和蓝色的背景构成鲜明的对比,具有强烈的装饰效果。
汉谟拉比石雕石雕,约公元前1792年-1750年,高约71厘米,石碑全长213厘米,“汉谟拉比法典”是世界上所发现的最早的成文的法律条文,是人们研究古代巴比伦经济制度与社会法治制度的极其重要的文物;同时,它还是古代巴比伦艺术的代表,尤其因为古巴比伦王国流传下来的艺术品十分罕见,所以这个石碑就更加显得格外珍贵,石碑的雕刻比较精细,表面高度磨光。
法典的上部是巴比伦人的太阳神沙玛什向汉谟拉比国王授予法典的浮雕。
大地母神,粘土雕塑通天塔这座巴别塔就是《圣经·旧约》里的巴别通天塔。
(《圣经》宗教读物,更融合着历史、文化、政治、经济。
携手希腊文明一起形成今天的欧美文化。
)
巴别通天塔共有7层,总高90米,塔基的长度和宽度各为91米左右。
塔的顶端是神殿。
在5000多年前,人们能建起这样一座如此巍峨雄伟的通天塔,实在是人世间的一大奇迹。
公元前331年,当亚历山大大帝占领已经荒芜的巴比伦后,他曾经想重建通天塔。
但是,单单清除废塔的砖瓦就需要一万人工作两个月。
最后他只好放弃了这个计划。
古巴比伦雕塑特点,不说了
(古巴比伦建筑雕塑,古巴比伦城垣雄伟、宫殿壮丽,充分显示了古代两河流域的建筑水平。
)
古印度阿旃陀石窟公元前1世纪——公元7世纪,历时8世纪。
位于海德拉巴省温德亚山脉的深山中,因其在深山中,建成后约有1000年人烟绝迹,直到1819年才被欧洲人发现。
石窟开凿在河流旁半圆形的悬崖上,共29个石窟。
石窟的建筑有佛殿和僧房两种,内有大量的以佛教为题材的精美绘画和雕刻,也有以现实为题材的作品,体现了古印度艺术的独特风格和高超技巧,是建筑、雕刻、绘画三种艺术结合的范例,被誉为世界艺术精萃之一。
据说唐玄奘到印度时曾拜访过这里。
古印度人竟把一座石山变成壮丽的艺术宝库,充分体现了古印度人民的伟大创造力
中国的石窟造像艺术可以说是直接脱胎于印度的雕塑。
四大石窟指的是中国佛教文化为特色的巨型石窟艺术景观,包括:
敦煌—莫高窟、大同—云冈石窟、洛阳—龙门石窟、天水—麦积山石窟四大石窟。
是中国古代文化艺术的历史瑰宝
莫高窟远景被誉为20世纪最有价值的文化发现。
坐落在河西走廊西端的敦煌,以精美的壁画和塑像闻名于世,它始建于十六国的前秦时期,即3世纪,历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建,形成巨大的规模。
现有洞窟492个,壁画4.5万平方米,泥质彩塑2415尊,是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
近代发现的藏经洞,内有5万多件古代文物,由此衍生专门研究藏经洞典籍和敦煌艺术的学科——敦煌学。
1961年,被公布为第一批全国重点文物保护单位之一。
1987年,被联合国科教文组织列为世界文化遗产。
是中国四大石窟之一,四大石窟还有:
龙门石窟、云冈石窟和麦积山石窟。
最大的一尊卧佛长达16米
阿育王时期沙石柱第三代君主,前304年-前232年。
这些高达15米的石柱,最重的达50吨左右,除奔马、瘤牛、大象等造型的柱头外,最著名的是萨尔纳兹大石柱,其柱头的四个背对背蹲踞着的狮子,栩栩如生,雄劲有力,象征着帝王的权威。
小舞女公元前2500——前1500。
青铜小雕像。
这件小雕像的主要特征是:
全身裸体,佩有颈饰和精巧和臂镯。
这个舞女的右臂支于腰际,左臂自然地前垂着,左腿稍稍抬起,就象一个熟练的舞蹈演员在舞罢间歇中的姿态。
从脸型上看,她具有土著民族的风貌。
她的头略微抬起,展示出舞蹈家正陶醉于自己的艺术时的情绪。
她身材细长,缺少曲线,以动态见胜
大神湿婆宗教雕塑,湿婆的舞姿被刻划得十分优美,他轻抬左脚,右腿独立于火焰的光环之中,脚踏一个小人,表现出“时间征服者”的意味,那火焰的光环则象征着生成、保存、毁灭的轮回循环过程。
整尊雕像十分富于节奏的美感,舞蹈的湿婆被塑造得精美绝伦,显得神采飞扬。
同时,雕像还体现了永恒的运动和泰然的神情的统一,辐射状张力和光环约束之间的统一。
这种运动中的静止,恰恰符合了印度教中在变幻中永恒的思想。
古印度雕塑特点古印度雕塑艺术具有鲜明的民族特色和强烈的艺术感染力,和宗教的紧密结合更是印度雕塑艺术的显著特点。
宗教题材不仅赋予印度雕塑飘逸超凡的丰富意像,更启发人们去思索生命的真谛。
泰姬陵(始建于1631年,历时一代人的青春,18—22年)印度知名度最高的古迹之一。
是莫卧儿王朝第5代皇帝沙贾汗为了纪念他已故皇后阿姬曼·芭奴,泰姬·玛哈尔而建立的陵墓,被誉为“完美建筑”。
又称为“印度的珍珠”。
它由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成,全部用纯白色大理石建筑,用玻璃、玛瑙镶嵌,极高的艺术价值。
是伊斯兰教建筑中的代表作。
陵墓简介1983年根据文化遗产评选标准C(I)世界遗产委员会第七届会议报告将其列入《世界遗产目录》,是北京公布的“新七大奇迹”之一。
作为莫卧儿王朝最伟大的陵寝,它既是印度建筑中最著名的,也是印度文化融合不同传统影响的体现。
建筑风格泰姬陵的构思和布局充分体现了伊斯兰建筑艺术庄严肃穆、气势宏伟的特点,整个建筑富于哲理,是一个完美无缺的艺术珍品。
所有游客都把这一杰作称为印度的奇珍。
这座伊斯兰风格的建筑外形端庄宏伟,无懈可击,寝宫门窗及围屏都用白色大理石镂雕成菱形带花边的小格,墙上用翡翠、水晶、玛瑙、红绿宝石镶嵌着色彩艳丽的藤蔓花朵。
工艺成就建筑群的色彩沉静明丽,湛蓝的天空下,草色青青托着晶莹洁白的陵墓和高塔,两侧赭红色的建筑物把它映照得格外如冰如雪。
倒影清亮,荡漾在澄澈的水池中,当喷泉飞溅,水雾迷时,它闪烁颤动,倏整倏散,飘忽变幻,景象尤其魅人。
泰姬陵还被美国《国家地理·旅行家》杂志评为是“人一生要去的50个地方”之一的人类创造的不朽的“世界奇观”。
布局泰姬陵最引人瞩目的是用纯白大理石砌建而成的主体建筑,皇陵上下左右工整对称,中央圆顶高62米,令人叹为观止。
四周有四座高约41米的尖塔,塔与塔之间耸立了镶满35种不同类型的半宝石的墓碑。
棺椁上以翡翠、玛瑙、水晶、珊瑚、孔雀石等20余种价值连城的宝石镶嵌出精致的茉莉花图案,其工艺之精细、色彩之华丽,可谓巧夺天工,无与伦比。
从外表上看,由于整座陵墓系由纯白大理石砌成,因此,一日之中,随着晨曦、正午和晚霞三时阳光强弱的不同,照射在陵墓上的光线和色彩就会变幻莫测,呈现出不同的奇景。
每逢花好月圆之夜,景色更为迷人。
泰姬陵在早中晚所呈现出的面貌各不相同,早上是灿烂的金色,白天的阳光下是耀眼的白色,斜阳夕照下,白色的泰姬陵从灰黄、金黄,逐渐变成粉红、暗红、淡青色,而在月光下又成了银白色,白色大理石映著淡淡的蓝色萤光,更给人一种恍若仙境的感觉。
有人说,不看泰姬陵,就不算到过印度;不在月光下来到泰姬陵,就不算到过泰姬陵。
2004年11月27日,泰姬陵有条件的对游客开放夜游,门票高达1500卢比,成为世界上唯一一个早中晚游览票价不一样的景点。
玛雅金字塔玛雅金字塔是玛雅文明的代表,365级台阶。
足以与埃及人的金字塔媲美。
玛雅金字塔和埃及金字塔有所不同,外型上,玛雅金字塔是平顶,塔体呈方形,底大顶小,层层叠叠,塔顶的台上还建有庙宇;功能上主要用以举行各种宗教仪式,只有少量玛雅金字塔具有陵墓的功能。
月亮金字塔规模较小,但建造精细,其200多级台阶每级倾斜角度皆不相同。
月亮金字塔南面有蝴蝶宫,是宗教上层人物和达官贵人的住所,也是全城最华丽的住宅。
圆柱上刻着极为精致的蝶翅鸟身图样,今天仍然颜色鲜艳。
宫殿下面又发掘出饰有美丽羽毛的海螺神庙。
这座古迹的地下排水系统纵横交错,密如蛛网。
玛雅石雕科潘石雕,奥尔梅克石雕玛雅文明时的建筑工艺达高超,能对坚固的石料进行雕镂加工,石料加工工艺达到世界最高水平。
(圆雕作品又称立体雕,是指非压缩的,可以多方位、多角度欣赏的三维立体雕塑。
圆雕是艺术在雕件上的整体表现,观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。
它要求雕刻者从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。
。
浮雕是在一块平板上将塑造的形象雕刻出来,使它脱离原来材料的平面。
用压缩的办法来处理对象,靠透视等因素来表现三维空间,并只供一面或两面观看。
浮雕一般是附属在另一平面上的,因此在建筑上使用更多,用具器物上也经常可以看到。
由于其压缩的特性,所占空间较小,所以适用于多种环境的装饰。
近年来,它在城市美化环境中占了越来越重要的地位。
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镂雕,是指在浮雕的基础上,镂空其背景部分)
神秘文物火箭浮雕水晶头骨
远古时期的地下隧道世界上最难破解的谜17世纪,一位西班牙传教士发现了中美洲危地马拉的—条地下隧道。
从地图上看,它位于安第斯山脉地下,长达1000公里以上。
为了保护隧道,待将来人们掌握了足够的科学技术再来开发,这些被发现的地下隧道的入口又被秘鲁政府封闭并严加看守,它又被联合国教科文组组织列为世界文化遗产。
德国作家冯.丹尼肯曾进入过这个隧道。
在隧道中,他极其惊讶地见到了宽阔、笔直的通道和涂着釉面的墙壁。
多处精致的岩石门洞和大门,加工得平整光滑的屋预与面积达两万多平方米的大厅,还有许多每隔一定距离就出现的平均1.8米至3.1米长、80厘米宽的通风井。
隧道内还有无数奇异的史前文物,包括那本许多民族远古传说中提到的金书。
隧道那种超越现代人类智慧的严密、宏大与神奇;使这位以想像大胆著称的作家也惊得目瞪口呆。
他毫不怀疑地认为,这是我们这个世界上最宏大的工程;也是世界上最大、最难破解的谜。
玛雅雕塑特点,不说了(古典时期(前200年到900年)玛雅艺术在古代美洲文明中是最成熟和美丽的。
玛雅雕塑具有极为写实的特点。
大量的玛雅石碑记载了玛雅人的历史。
科潘石雕正面刻有一个贵族或君主像,衣着华丽,头饰繁褥,面部简洁而写实。
后面刻满了象形文字,记载着历史事件和年代。
这些高浮雕石碑以其主体的简洁和装饰的华丽形成奇妙的对比。
)
古希腊神话人物战神命运三女神描写希腊神话人物雕塑,原来位于帕提农神庙的东山墙,虽然头部都已受到了损坏,但仍然生动地展示了希腊古典时期雕刻艺术所达到的高超的艺术水准,令人叹为观止。
三位女神坐着的姿势,是随着墙的三角形趋势而变化的,她们都穿着质地很薄的希腊式宽大长袍,衣褶纤细而又繁复,随着人体的结构起伏,极其
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