拾音器改装.docx
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拾音器改装
拾音器简介
在整个声音放大系统里的第一件设备就是拾音器。
拾音器的作用是把电吉他的声音信号转化为电信号传输给放大器。
这信号其中就包括了声音的音高、音色、音量、音头以及延音特征。
因此,谨慎选择适合你的拾音器是非常必要的。
同时,了解拾音器的基本工作原理也对你作出这一选择很有帮助。
拾音器的本质就是一块电磁铁。
无论是整体式还是六点式的拾音器都是在永磁体上缠绕线圈制成的。
当琴弦在磁场里振动的时候,线圈中就产生了微弱的电流。
这电信号通过电线被传送到放大器再被重新还原成声音。
磁铁越大缠绕的线圈越多,拾音器的输出功率就越大,但是并非这样的拾音器就是最好的。
随着拾音器中缠绕线圈数的增加,虽然功率和输出增加了,但是声音的高频响应却减弱了。
如果你去找一款推荐用于弹奏重金属的拾音器来听听它的声音,就能够发现在弹清音的时候它明显地缺乏高音共鸣。
另外,大磁铁由于磁性较强,所以会向琴弦施加更大的阻力,妨碍了琴弦振动,从而减少了延音。
这也是你不能把拾音器调得太靠近琴弦的原因。
拾音器里的永磁体一般用两种材料来制作:
磁钢(alnico)(即铝镍钴合金)和陶瓷(ceramic)。
陶瓷磁铁成本比较低,能产生比较多的高频,但是它的高频声音感觉较脆(brittle);而磁钢磁铁的声音则比较温暖。
各大拾音器厂牌一直不断用各种磁钢磁铁做试验,希望能够再现老式拾音器(vintagepickup)那经典的音色。
这些被奉为经典的老式拾音器的声音是怎样得到的呢?
主要是由于多年的使用导致磁铁的磁性减弱而产生的。
可见优秀的音色并不是由输出的大小所决定,输出功率并不是音色的全部。
在过去由于技术的限制,如果想要足够的失真,惟一的办法就是使用输出足够大的拾音器。
因此那时候普及了缠绕圈数过(overwound)的拾音器。
这些拾音器中频强劲,足以使电子管放大器产生过载。
但是如前所说,它们的高频减弱,清音音色损失了很多。
20世纪80年代失真音色开创了一个神话时代,从那时起,市场上就到处都充斥着内置了过载的放大器,这还不包括各种各样的过载(overdrive)、失真(distortion)、以及重金属(heavymetal)单块效果器。
有了这些新发明以后人们就不再需要用缠绕线圈过量的拾音器来使放大器过载从而产生失真音色了。
如今,理想的拾音器不再追求过分的输出功率,它所需要的是在适当的输出和较少线圈数之间取得恰当的平衡,这样既能获得足够的过载,同时也能得到漂亮的高音。
拾音器可以分为两种基本类型:
单线圈(single-coil)和双线圈(double-coil)。
单线圈拾音器是在一个有塑料外壳包裹的磁铁外缠绕一套金属线圈制成的;双线圈拾音器一般则是两个单线圈并排放置,并反相串联而成的(但也有些结构比较特殊的双线圈拾音器)。
串联的目的是增大整个拾音器的输出功率,而反相连接的目的则是减少一般单线圈拾音器所固有的噪音,即哼声(hum)。
这些噪音一般是由照明系统、建筑配电以及放大器变压器的电磁干扰(我们知道,一般当吉他靠近放大器的时候噪音会增大)引起的。
因为双线圈有这种抑制噪音的作用,所以我们又把它称作消哼线圈(humbucker)。
时至今日,humbucker的含义已经不是作为消哼线圈来理解了,一般来说,只要外观看起来像是双线圈的,我们都称它作humbucker;而其他的一些外观是单线圈而实际有消哼作用的拾音器设计,我们却不会称它们作humbucker了。
后者的这种拾音器有些就是设计成两个单线圈上下重叠,而不是原来那种并排的形式。
因此它们既消除了噪音也能适应琴身上原来为单线圈所设计的槽位,同时音色也很有单线圈的味道。
这样说好象就越说越复杂了。
简单地讲,我们可以不用考虑这些太过技术性的东西,只要关注它们的音色就行了。
这款拾音器是否有你所需要的足够输出功率和高音,它的音色是不是你想要的,这些才是重点。
如果你需要的是单线圈的音色,那你就无需考虑太多它的噪音问题。
假如为了所谓的安静而损失了好的音色,那才真是得不偿失。
很多名人譬如JeffBeck、RitchieBlackmore、MarkKnopfler以及EricClapton,他们都是一直选用单线圈的吉他来表演和录音,可见他们并不在乎单线圈的噪音问题。
显然他们的fans们也不在乎。
如果你觉得单线圈拾音器无法给你足够的冲击力(punch),那么我想你就应该考虑选择双线圈或者消哼拾音器。
对于你的这种需求,传统并排线圈的humbucker也许更合适。
因为这种拾音器的工作原理是对弦上两个不同位置进行拾音再混合而发声的,这样产生的音色要比单线圈更丰满,但是缺点就是会产生相位抵消。
而且,由于两个单线圈串联,相应的线圈缠绕总数就达到了一般单线圈的两倍,因此又造成了高音减少。
看来,为了要冲击力,你只好容忍这个缺憾了。
如果你对主动式拾音器有所了解的话,也许你会意识到它的优势。
这种拾音器是利用电池来提高输出功率的(一般的拾音器就是被动式,没有电池),它噪音小,功率大而且完全不会损失高频。
它无需利用琴弦接地(被动式一般都要),所以避免了一些违规操作时可能发生的触电危险。
主动式拾音器能在很宽的音域中把音量控制在有限的范围内,也就是说它能在得到更丰富高低频响应的同时不在录音中令个别音符产生失真,所以录音师们都喜欢录音的吉他手使用这种拾音器。
但是这一特点却限制了它对声音音头(attack)变化的反应,使它们趋于平均化。
一般来说每个人独特的音色往往是由弹奏的手法和力度决定,通过音头表现出来,而主动式拾音器产生的这种压缩效果则会掩盖了这一点,而使不同人弹奏出来的感觉趋于一致。
作为一名录音乐手的话这大概不是什么大问题,但是假如你想要创造出与别不同的独特音色,那你就会觉得这是主动式拾音器的一个无法忍受的缺点,甚至抹杀了其他一切的优点。
选择拾音器的时候另一个需要注意的就是拾音器在吉他上安装的位置。
尽管很多厂商都声称同型号的琴桥、中间和琴颈拾音器没有什么本质的音色区别,但是实际上如果一个拾音器是推荐用在琴桥位置的时候,它的声音就会比推荐用于琴颈或中间位置的同型号拾音器更热烈(hot),中频更丰富,输出更大。
这是因为在琴桥位置的琴弦振幅比较小,相应音量也略小。
当你把琴桥拾音器和其他位置的拾音器混合使用的时候,为了他们各自音量的平衡,琴桥拾音器就需要略大一点的输出。
拾音器拾取到的声音同它的安装位置有极大的关系。
不插电弹吉他的时候,在不同的位置弹奏,发出的声音是很不同的。
靠近琴桥的声音比较尖而且薄,靠近琴颈的声音则比较丰满而且温暖。
拾音器就是拾取了这些声音特点。
即使是同一个拾音器,安装在琴身的不同位置时,出来的声音也会很不同。
选择和吉他相配的拾音器是十分重要的。
在塑造音色的过程中,在进入效果修饰之前,我们必须保证吉他在直接接进放大器时就能够发出漂亮的声音。
拾音器知识问答
不同的磁石有什么差别?
由于一般天然磁石的磁性太弱,人们改用合金的人工磁石来作pick-up,也比较容易做成合适的大小。
SethLover曾经发表过一颗铝(aluminium)、镍(nickel)、钴(cobalt)合金(因此得名"Alnico")的P-90,当时这种P-90出力大得足以让扩大机产生破音。
时至今日Alnico饱满的音色仍相当受欢迎,也有应用在喇叭单体上面。
另外常见到的就是"ceramic"磁石,它的出力更大、音色更明亮。
什么是"stringpull"?
强力的磁石能增加出力,相反地减弱了弦的震动导致弦的延长音(sustain)变差。
一些标榜所谓"lowstringpull"的拾音器,便是针对这个缺点改进的。
它们号称能减少磁石对弦的吸引(pull),维持sustain和音色。
随着时间增长,磁石的磁性会自然减弱,这就是设计就在这种背景下产生,为的不外是追求更大声、更干净的拾音器。
什么是主动拾音器
主动式拾音器藉由前级放大电路事先放大讯号、降低阻抗,于是降低了噪声干扰的影响、提供更大的电流输出能力,也足以驱动更长的讯号线及电容量较大的负载。
若再进一步搭配密闭式外盖、新的材质、新的缠绕方式与不同的电路设计,就使得主动式拾音器拥有更安静、更多元的音色了。
Alembic、EMG、Lace-Sensor是其中的佼佼者,它们可能是外接前级放大电路,也有在pick-up本身做特殊设计,通常需要一颗九伏特电池来运作。
是否需要外部电源(通常是电池)运作,也是一个判断系统为主动式或被动式的依据。
然而,activepick-up并没有全然取代passivepick-up。
除了成本较高、安装较复杂,另一个重要原因是它的音色没有被动式拾音器来得自然。
因为过多的电路造成细节损失,人为的音色渲染也不够真实。
尽管解决了杂音的问题,却可能付出高频衰减、动态缩小的代价,这在稍后的电路系统中都无法真实还原。
另一方面,不少passivepick-up也成功发展出消除杂音的技术,又保有安装简单、不需要电池等优点。
拾音器的外盖对音色有何影响?
不少拾音器设计有密封的外盖是为了隔离外界干扰,防止不必要噪声。
它们通常由不含铁的塑料、铜或镍银合金做成,不会影响磁石感应能力,又能有效维持拾音器的音色。
一些吉他手如JeffBeck将他LesPaul琴上的双线圈拿掉盖子后,影响了许多乐手跟进这股潮流。
由于金属外盖有接地的隔离设计,内部会形成类似电容效应而使高频轻微衰减,有人认为拿掉会使音色更好。
必须注意的是:
这种音色变化并非所有人都能听出来,移除外盖所引来的噪声却可能大过这细微变化。
许多人将拾音器外盖拿掉,可能只是为了美观或追随潮流,对音色敏感的人则应该慎重考虑。
"Microphonic"是什么?
会发生在pick-up上吗?
"Microphonic"是一种尖锐撞击、颤抖、类似麦克风feedback的声音,通常是扩大机松动的零件(真空管或外壳)震动被放大所造成。
在pick-up当中,它主要由线圈的松动引起。
也可能是pick-up周遭的金属物品(螺丝或弹簧)松动,随着弦一起震动又被pick-up感应,加上扩大机发出的声音共同加强了feedback。
早期的GibsonP-90也常有microphonic的问题。
为了避免产生microphonicfeedback,缠绕线圈必须尽可能紧密。
但如此一来增加断裂的机会、耗时,而使得手工pick-up昂贵许多。
普遍的解决之道是用蜡(wax)、漆(lacquer)或环氧化物(epoxy)来包覆线圈,这个过程称作"potting"。
蜡加热后能深入渗透线圈中,它无毒、便宜又方便日后维修是potting很好的材料。
由此也可见缠绕线圈的方式会影响音色,至于在多大程度上造成影响不容易判断。
对一般人而言,要看出当初缠绕的方式也不容易,通常整齐平顺的线圈都是机器缠绕的,而线圈外的蜡就是potting,可不能随便刮掉。
Pick-up坏了?
电吉他拾音器是相当脆弱且敏感的。
通常线圈是由细铜线缠绕,一旦线圈有断裂就不能发出声音,需要专业的重新缠绕(rewind)还不一定能恢复以往的音色。
一般pick-up会有盖子或胶布保护线圈甚至整个封死,少数的pick-up没有外盖就要特别小心。
造成损坏的原因很多,通常是潮湿(雨水、汗水)、酸、灰尘等等。
所以,养成好习惯随手擦拭、保持干燥,还有更换拾音器时谨慎小心都是重要的。
有一种极少见的状况是磁石失去作用,曾经在经过机场的炸弹侦测器时遭遇这种经验。
另外有少数例子是装颠倒的GibsonP-90因此互相消磁。
除了这些状况,拾音器也可能在线圈腐蚀、断裂之下仍然发出声音。
此时阻抗值会变得很大、音色不正常,需要专业的修理或更换。
关于小双条和大双条拾音器的音色区别
现在有好多种的拾音器可贡大家选择 大家在选择想要更换的拾音器时都很迷惑~到底该选那种特别是这种单拾音器尺寸的双拾音器他的音色到底是怎么样的呢?
一般大双条拾音器所用的磁石材料不外呼
Ceramic 非常有质感的偏冷的音色 功率最大
Alnico5 非常平滑温暖的的音色 功率适中
Alnico2 非常温暖的有翁翁声的 功率最小
这三种材料所产生的音色都有什么特点呢我说一些大家常听的大师的音色你就有印象了象JOE,VAI,VANHALEN这些大师使用的都是Ceramic的拾音器其中JOE的底码作拾音器功率是比较小的VAI的底码作和VANHALEN的邓肯都是比较大的功率 著名的还有EMG81和邓肯SH5以上的型号
Alnico5的使用者也是一箩筐比如NUNO的N4上面的和DIMEBAGWASHBURN签名款上的NECK拾音器著名的邓肯SH1(59)和JEFFBECK的著名的JB(SH4)JM(SH2)等等著名的EMG85和底码作的TONEZONE也是Alnico5
Alnico2的有著名的SLASH他那带有沙沙声的GIBSON的标志性音色
小双一般都是Ceramic的磁石且功率都较大 但他有自己的特性 比如一般他的磁石是磁条而不是磁点这样就能充分拾取琴弦震动不发生震动损失声音相当饱满(大双里的SH13 DIME签名款,N4上的LB500和大部分的EMG都是这种设计)还有就是他的声音相对大双是偏细的比较精制 有点单线圈的意思高频较好。
又有双线圈的无噪音的优势,声音有冲击力 但又不失细腻这就是小双了 。
拾音器设计/选择
有很多因素会影响拾音器最终的音色。
下面的介绍能够帮你理解拾音器是如何影响音色的,你也可以从中了解如何更聪明的选择拾音器来升级你的吉他或者得到不同特性的音色。
拾音器输出功率的大小与磁芯磁力的强弱和线圈匝数的多少成正比。
但它同时也会对音色特征产生影响,应该在输出功率强度与音色之间寻找平衡。
任何线圈都是会接收电磁辐射的感应器,感应器的接收频率与它的阻抗相关(阻抗越高,频率越高)。
增加线圈匝数的同时会增加感应系数,从而改变频率响应。
标明“overwound”的拾音器通常有更低的高频响应,(也就是广告告诉你的“中频丰满”)
改变线圈绕线的直径(更换不同粗细的线来绕制线圈)可以改变线圈阻值,从而改变频率响应特性。
改变线圈的形状与大小(线圈整体的直径)能够改变感应系数,从而影响频响特性。
线圈的感应系数并不固定,它会受到固有电容的微弱影响。
不同的线圈绕线工艺能够对线圈电容产生微弱的影响,最终影响拾音器的响应特性。
使用磁性更强的磁芯在增大输出功率的同时同样会影响音色,通常是让声音更尖锐、响应速度更快,音色更重。
更为重要而直接的影响是强大的磁芯磁性会吸引琴弦,减弱它的振动强度,从而影响延音。
总结
磁力弱的磁芯和线圈匝数少——甜美,温暖,清晰的音色
磁力强的磁芯和线圈匝数少——热情而纯净的Stratocaster的音色
磁力弱的磁芯和线圈匝数多(或者双线圈)——圆润,漂亮的中音
磁力强的磁芯和线圈匝数多(或者双线圈)——粗野的或者“Texas”风格的声音。
电吉他拾音器更换
1.为什么要更换拾音器?
当你想听到不同于现在琴的声音的时候,但又不想换琴,那就更换拾音器了。
当你的琴怎么都弄不出声了,其他都没毛病就是拾音器不工作了,需要更换拾音器了。
当你的琴的声音感觉时间越长声音越不对劲,也就是俗称的拾音器“老”了,换个新的吧。
2.那么多型号的拾音器,我要选择哪个呢?
对于现在各个厂家的拾音器型号多的问题,确实是有点让人头痛。
好在现在大的拾音器生产厂家纷纷在自己的网站上开设了“拾音器帮你选”板块,你主要提过自己琴的配置,他们会给你提供出几个最佳答案,方便你的选择。
3.拾音器买回来了,我要怎么安装上去?
每个拾音器都配有2—5条带色线,而每个拾音器厂家对这些线的定义有所不同,所以不要随便乱接这些线,那样会不出声或者出你想象不到的声音,必须参考生产厂家的说明书。
另外对于不同类型的琴,拾音器控制电路也会不同的,这就要分门别类的对待,具体问题具体分析。
那这些问题怎么处理呢?
找专业人员来解决是最安全可靠的方法。
DIMARZIO拾音器换装选购建议表
一、规格为双单双实木电吉它
NECK
MID
BRIDGE
PAFpro
FastTrack1
ToneZone
HeavyRock
PAFpro
HS-2
ToneZone
HeavyRock
AirNorton
FastTrack1
ToneZone
HeavyMetal(speed)
PAFpro
VirtualVintage
ToneZone
Rock&AllStyle
FRED
HS-2
ToneZone
70'sRock
FRED
FastTrack1
ToneZone
70'sRockHeavy
HumbuckerFromHell
HS-2
ToneZone
PaulGibertmodels
AirZone
HS-2
ToneZone
Fusion&RockStyle
Evolution
HS-2
Evolution
SteveVaimodels
FRED
HS-2
Evolution
LargeTonerangeforrock
AirClass
Classof'55
AirClass
JAZZStyle
ToneZone
ToneZone
PaulGibertmodels
二、规格为单单双之实木电吉它
NECK
MID
BRIDGE
HS-1
HS-2
PAFPro
HeavyMetal
YJM
YJM
ToneZone
SpeedMetal
VirtualVintage
VirtualVintage
HumbuckerFromHell
LikeS-S-SSTRAT
VirtualVintage
VirtualVintage
ToneZone
RockStyle
FastTrack1
FastTrack1
ToneZone
HeavyRock
FastTrack1
FastTrack1
PAF
SouthRock
Classof'55
Classof'55
PAF
Blues&OldRock
FenderT.SStrat
FenderT.SStrat
PAF
RichieSamboramodels
Classof'55
Classof'55
AirClass
GoodforCleanTone
三、规格为双双之实木电吉它
NECK
BRIDGE
PAFpro
ToneZone
HeavyMetal
AirNorton
ToneZone
SpeedMetal
AirNorton
Steve'sSpecial
JohnPetruccimodels
AirClass
AirClass
JAZZStyle
PAFpro
FRED
JoeSatrianimodels
四、规格为单单单实木电吉它
NECK
MID
BRIDGE
VirtualVintage
VirtualVintage
VirtualVintage
StandardStratsound
VirtualVintage'54
VirtualVintage'54
VirtualVintage'54bridge
Soft,oldersound
VirtualVintage
VirtualVintage
VirtualVintageBlues
StandardStratsoundwithhotterbridgepickup
VirtualVintage
VirtualVintageBlues
VirtualVintageHeavyBlues
Standardcalibratedset,Bluesstyle
Classof'55
FS-1
SDS-1
AllofRockstyle
HS-2
HS-2
HS-2
EricJohnsonmodels
Classof'55
Classof'55
Classof'55
GoodforCleantone
YJM
YJM
HS-3
YngwieMalmsteenmodels
FastTrack1
FastTrack1
FastTrack2
RichieKotzermodels
FenderStrat
FenderStrat
FS-1
StandardStratsoundwithhotterbridgepickup
以上只是一些建议,单线圈拾音器有部分型号为Humbucker设计,能消除hum声。
DiMarzio拾音器详解
Super Distortion DP100 & DP100F
这可以说是所有替换拾音器的开端。
Super Distortion是第一个拾音器专为电子管音箱推到完全自然过载的音色,而且到目前为止仍然是其它任何其它高输出拾音器参考的标准。
Super Distortion有出力与音色的完美搭配组合,无论是弹单音或是和弦弹奏都会有如声音由音箱蹦出一般, 让整个空间都充满了它的声音。
音色的平衡性更可谓是经典浑厚且饱满的中频,深沉的低音加上肥厚的高音。
事实上,它是你在二十年来在很多白金唱片上所听到的音色,从Ace Frehley,Al DiMeola到Paul Gilbert(还有数不清的吉它手,再举两个例子,Frank Gambale,John Petrucci), 你们应该自己去发现为甚么 Super Distortion是有史以来最佳的高出力拾音
Dual Sound DP101 & DP101F
将Super Distortion加上一个小切换器和四条导线来联结并联和单线圈的操作就是Dual Sound了。
由于多了这些设计使得你可控制更干净,更脆的声音。
将拾音器切到并联线路使得声音明亮起来,切回到串联则回到标准音色。
你可以将拾音器切到单线圈模式再配上前面或中间的拾音器,如此非常适合弹节奏。
若是你喜欢前面或后面的拾音器有较明亮较透明的音色而不会牺牲掉那宽广悠扬的双线圈个性的话,Dual Sound是你最佳的选择
X2N DP102
X2N是一颗绝不妥协,让你能感受到压力的双线圈拾音器。
两个宽条状的磁铁使得X2N成为一个狂野,危险的拾音器,此款最大输出的拾音器可以很容易的就把你的音箱推到嗷嗷的overdrive境界。
在琴桥位置装一块来推你的音箱看看会怎样?
!
其结果是火辣的声音加上残酷的强劲出力。
如果你的音箱需要较多的出力来使得 overdrive更突出的话,X2N的输出及 EQ就是最具权威针对猛烈讯号放大的拾音器。
可别以为X2N就只是颗单纯的大出力拾音器而已,它的四条导线可让你作单线圈或并联式双线圈的选择,使得你有更宽广的音色选择。
Evolution DP158 & DP158F(Neck), DP159 & DP159F (Bridge)
Evolution Neck & Bridge是为最挑剔的吉他手Steve Vai经过两年的研究才开发出他
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