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古代文学
古代文学
一、填空1分*10
唐诗名句(有上句写下句):
《春江花月夜》:
“春江潮水连海平,海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”、“人生代代无穷已,江月年年望相似”、“不知江月待何人,但见长江送流水”、“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”、“不知乘月几人归,落月摇情满江树”
《过故人庄》:
“待到重阳日,还来就菊花”
《送杜少府之任蜀州》:
海内存知己,天涯若比邻。
《别舍弟宗一》:
零落残魂倍黯然,双垂别泪越江边。
一身去国六千里,万死投荒十二年。
桂岭瘴来云似墨,洞庭春尽水如天。
欲知此后相思梦,长在荆门郢树烟。
《送元二使安西》:
劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
《逢入京使》:
故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干。
马上相逢无纸笔,凭君传语报平安。
《闺怨》:
闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
《将进酒》:
《春望》:
国破山河在,城春草木深。
感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。
白头搔更短,浑欲不胜簪。
《上阳白发人》:
?
《无题》:
春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干
常识性:
初唐四杰……
二、名词解释——5分*5
诗体:
永明体玄言诗宫体诗:
文体:
楚辞:
流派:
有名的名词:
诗六艺:
指诗经六艺,即风雅颂赋比兴。
赋,铺陈直述,即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直述地表达出来;比,比是比喻、比方,以彼物比此物,诗人有本事或情感,借一个事物来作比喻;兴,触物兴词,托物起兴,借用它物作为所咏之辞做铺垫,用在诗歌的开头。
一般比兴连用。
建安风骨:
新乐府运动:
汉赋四大家(人名+代表作):
古文运动
春秋笔法
三、简答——10分*3
诗经的体制、分类……
四、分析论述(赏析)——35分(15分+20分)
仔细讲过的诗:
《无题》《春江花月夜》《送杜少府之任蜀州》《上阳白发人》《春望》《过故人庄》《送元二使安西》《逢入京使》《闺怨》《遣悲怀》《悼亡诗》《将进酒》《燕歌行》《西洲曲》……
第一编先秦文学
第一章上古神话
神话:
以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望,是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。
中国古代著名的四大神话:
女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月
上古神话的发展时期:
1、五帝时期(神话的产生和初步发展阶段,以自然崇拜为主)2、夏商时期(神话发展的鼎盛时期)3、商周之际(神话的衰落时期)
神话的内容分类:
创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话
神话的流传和消亡:
流传《山海经》《淮南子》《楚辞》
消亡:
随着生产力的提高,进入文明社会的理性提高;传统历史化
第二章诗经
诗经:
《诗经》是我国第一部诗歌总集,原名《诗》,或称“诗三百”,共有305篇,另有6篇笙诗,有目无辞。
全书主要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品。
《诗经》的体制、分类:
按风、雅、颂分为三类。
风即音乐曲调,国风即各地区的乐调,共160篇,民俗歌谣之诗也;雅,即正,指朝廷正乐,共105篇。
雅分大雅31篇、小雅74篇;颂,是宗庙祭祀之乐,共40篇。
《诗经》的流传:
三家诗:
鲁诗、齐诗、韩诗
四家诗:
鲁诗、齐诗、韩诗(前三者是今文经)、毛诗(古文经)
《诗经》的内容:
1、周民族史诗2、祭祀诗3、宴饮诗(燕飨诗)4、反映重大事件5、怨刺诗(讽刺诗)6、反映劳动生活7、反映战争、徭役、离乱8、反应爱情婚姻
《诗经》的艺术特点:
赋比兴,复沓、重章叠句,双声叠韵,以四言为主,现实主义的开端,我国现实主义文学第一座里程碑。
第三章先秦诸子散文
说理散文发展成熟的过程:
1、语录体《论语》:
记载人们的对话2、对话论辩体《孟子》3、专论体:
《荀子》《韩非子》
孔子:
核心思想“仁和礼”(仁,目的,仁者爱人,有亲疏远近差别;礼,手段,周礼,用周礼作为原则、各司其职)。
《孔子》第一部语录体散文集。
《论语》的艺术特色:
言简意赅、含义隽永、善用比喻、形象生动
《论语》的文学价值:
1、早期的语录体散文,语言明白易懂2有时通过简约对话显示出人物性格3、多语气词,含蓄蕴藉,形成委婉的语言风格。
孟子:
名轲,字子舆,子车,子居。
主要思想:
“仁政”;“性善论”;“四端”即恻隐之心、羞恶之心、是非之心、辞让之心;“经权说”,经,根本原则,权,权衡、变通;文学思想:
知人论世、以意逆志
《孟子》的散文艺术:
文气充沛,论辩雄健,浩然之气,长于譬喻,善投机巧,欲擒故纵,寓言寓意深刻
《孟子》的文学价值:
1、从体制上说仍是语录体,但较《论语》有很大的发展,不仅篇幅加大议论增多,且结构完整条理清晰2、多用比喻3、长于辩论,多设机辟4、富有气势,多用排比。
《庄子》:
先秦说理散文里最有文学价值的。
33篇,分内外杂三部分。
庄子名周,战国时期宋国蒙人。
《庄子》的思想:
无用之用,是为大用;是非不能知——源“齐物论”
《庄子》的散文风格:
寓言十九,说理深刻,超常的想象和构思
《庄子》的语言特色:
如行云流水,汪洋恣肆,跌宕跳跃,节奏鲜明,音调和谐,具有诗歌语言的特点。
第四章先秦历史散文(先秦叙事散文)
《尚书》:
我国第一部散文集《尚书》,包括《虞书》《夏书》《商书》《周书》,中国古代散文形成的标志。
分类:
1、编年体:
《春秋》《左传》2、国别体:
《国语》《战国策》
《春秋》:
中国历史上第一部编年史,由孔子修订整理,上起鲁隐公元年(前722年),下至鲁哀公十四年(前481年)共242年历史。
《春秋》的特色:
1、反映了孔子“正名”和“宗周”的思想2、用词委婉,隐寓褒贬,微言大义——春秋笔法3、文辞精炼,言简意赅
春秋笔法:
作者思想倾向在行文中不用议论表现,而在史实的简述中表现,“一字褒贬”在严谨的措辞中表现爱憎。
《左传》(《左氏春秋传》或《左氏春秋》)
春秋三传:
《左传》《春秋公羊传》《春秋谷梁传》
《国语》第一部按国别记事的史书。
《国语》的艺术特色:
善于通过人为语言来展示人物的精神风貌,思想性格;长于纪言
《战国策》汉代刘向整理、编订。
《战国策》的艺术特色:
巧妙运用寓言故事阐述抽象道理;语言绚丽,气势恢宏
第五章楚辞
(常识)后人以“风”代《诗经》,以“骚”代《楚辞》
楚辞的名称:
1、继《诗经》后与楚国出现的以屈原为代表的一种新体诗,是一种文学体制的名称2、以屈原为首的一群作家的诗歌总集,又写作“楚词”
《楚辞》作者:
屈原、宋玉。
宋玉:
《九辩》《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》。
宋玉悲秋是文学史悲秋的开端。
屈原:
名平,子原“摄提贞于孟陬兮,性庚寅吾以降”,三个阶段:
重用、疏远、被两次放逐。
离骚:
司马迁认为:
《离骚》者,犹离忧也,遭受伤痛忧愁的意思;王逸认为:
“离”为“别离之意”。
《离骚》的核心思想:
1、为我们塑造了一个坚贞高洁的抒情主人公的光辉形象2、表现了诗人崇高的理想追求,与恶势力的斗争,不屈不挠的精神3、表现了诗人生死以之的爱国情怀。
《离骚》的艺术成就:
1、浪漫主义:
具有现实性的积极浪漫主义作品,浪漫主义文学直接源头,糅合神话传说,驰骋想象,编制幻想的手段;2、比兴手法:
大量运用,香草——美好的事物、忠诚,美人——君主、屈原自己,以夫妇比喻君臣,史诗巨象征意义3、散文笔法:
延长诗句成篇,四句一章,字数不定,错落有致,多用偶句4、语言简练,且多楚国方言5、问答形式:
主客问答,且有大段铺陈描写,绘声绘色,对后来赋的出现有很大影响。
第二编秦汉文学
第一章汉赋
汉赋:
介于诗文之间以夸张铺陈为特征,一状物为功能的特殊文体
汉赋四大家:
司马相如、扬雄、班固、张衡
司马相如《子虚赋》、《上林赋》、扬雄《长杨赋》《羽猎赋》、班固《两都赋》、张衡《归田赋》
汉赋的特点:
不歌而诵谓之赋,铺陈直述
汉赋的分类:
1、骚体赋:
贾谊《吊屈原赋》;2、散体大赋(大赋,语言华丽、多写场景场面):
司马相如:
《子虚赋》《上林赋》,扬雄《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《河东赋》,班固《西都赋》,张衡《西京赋》;3、抒情小赋(东汉中后期出现,篇幅短小,语言清丽,重在抒情咏物):
张衡《归田赋》
汉赋的结构:
1、序:
简单的对话,交代写作缘由,引出正文2、本部:
赋的主体部分,铺陈突出气势,描写场面3、乱:
讽谏,“劝百讽一”,其余百分之九十九都是赞扬。
林乘《七发》是汉代大赋形成的标志。
第二章司马迁与《史记》
司马迁:
字子长。
创《史记》的条件:
客观条件:
时代必然;主观条件:
1、家庭的影响,史官世家2、三次出游3、李陵之祸
《史记》的写作目的(修史的宗旨):
究天人之际,通古今之变,成一家之言。
(——《报任安书》)
《史记》的人物刻画艺术:
1、历史人物形象化,人物形象个性化,形象富于感染力,善于抓住人物一生中典型语言和人物活动2、为突出某一历史人物的基本形象和特征,常用互见法3、善于通过一些细节所示展示人物性格,看似闲笔,却起了关键作用4、人物语言个性化
《史记》的文学成就:
1、人物形象的刻画:
典型事件、行动;互见法(是人物个性鲜明):
项羽缺点,放在淮阴侯外传写2、史家录实精神3、先进的经济思想:
提出人的阶级地位由经济基础决定,《货殖列传》
第三章汉乐府
乐府:
原汉音乐机关名称,六朝时,将乐府采集,创作的乐歌称为乐府。
乐府有汉音乐机关名称,兼有实体名称。
汉乐府民歌的思想内容:
1、对于阶级剥削压迫的反抗2、对战争和徭役的揭露3、对封建礼教和封建婚姻制的抗议
汉乐府艺术特色:
1、“感于哀乐,缘事而发”,通过叙事表现情感2、五言诗3、语言朴实凝练而带感情4、通过人物性格、行动表现人物特征5、形式自由多样6、浪漫主义色彩
第三编魏晋南北朝文学
第一章建安文学
建安七子:
孔融、刘桢、阮瑀、应玚、陈琳、徐干、王粲(《登楼赋》)
建安风骨:
是对整个建安时期文学特征的概括。
两方面内涵:
1、功业意识与慷慨文风2、生命意识与悲凉文风。
刘勰《文如雕龙》里提出“风骨”一词,钟嵘《诗品》提出“建安风力”,陈子昂(唐)提出“汉魏风骨”,严羽(南宋)《沧浪诗话》提出“建安风骨”。
曹操:
字孟德,小子阿瞒,追尊为武帝,“治世之能臣,乱世之奸雄”。
曹操的诗现存22首,乐府诗。
曹操的诗的风格:
慷慨悲凉,气韵沉雄
曹诗题材:
1、记事《蒿里行》记叙时事2、述志《短歌行》3、游仙诗4、咏史诗
曹诗的艺术特色:
1、比兴手法的运用2、层层深入的手法来表现主题3、情感错综变化4、用典浑化无迹,自然妥帖
曹丕:
字子桓,现存诗40首,主要分宴游诗、抒情言志之作、征人思妇的相思离别及思乡之情。
多写男女爱情、游子思妇。
《燕歌行》是我国现存的第一首成熟的七言诗。
曹丕的《典论·论文》是中国最早的文学论文。
曹植:
字子建,封为陈王,谥号“思”,又称陈思王,现存90多首,中国第一个大力创作五言诗的文人(贡献)。
曹植的创作以建安二十五年为界(曹丕继任魏王为界),分为前后两期:
前期主要是歌唱他的理想抱负,洋溢着乐观、浪漫的情调,对前途充满信心,如《白马篇》;后期主要是表达有理想与现实的矛盾所激起的悲愤(内容分为四类:
对自己和朋友遭遇迫害的愤懑,如《野田黄雀行》《赠白马王彪》;用思妇、弃妇托寓身世,表白心迹;述志诗;游仙诗)。
赋代表《洛神赋》。
第二章正始文学(魏晋之际)
背景:
名教争斗(名教谈论政治,后来因为逃避政治迫害,学习老庄);魏晋风度
竹林七贤:
阮籍、嵇康、刘伶、王戎、阮咸、向秀、山涛
阮籍:
做过步兵校尉,又称阮步兵。
代表作是《咏怀诗》八十二首。
诗风格:
隐晦曲折,喜用象征、比兴。
第三章太康文学(司马炎年号)
陆机、潘岳是两晋诗坛的代表。
太康诗风:
指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风。
潘岳:
潘岳,字安仁,后人常称其为潘安,西晋文学家。
代表作《悼亡诗》三首(仅悼念死去妻子的诗为悼亡诗)。
四大悼亡诗:
潘岳《悼亡诗》三首
元稹《遣悲怀》三首
苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
贺铸《鹧鸪天》(重过阊门万事非)
第四章东晋文学
玄言诗:
一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。
代表人物有孙绰、许询等,其特点是玄理入诗,以诗为老庄哲学的说教和注解,脱离社会生活,多借山水以抒情。
陶渊明:
名潜,字元亮,自号“五柳先生”,浔阳柴桑人。
彭泽令,陶彭泽;陶靖节征士,靖节先生,著《靖节先生集》。
思想:
儒道。
作品:
现存诗120多首,文11篇,《归去来辞》《五柳先生传》。
陶诗魏晋南北朝时期最有成就的诗人,是我国文学史上开宗立派的重要诗人。
陶诗的题材:
田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗
对陶渊明的评价:
陶诗沿袭魏晋诗歌的古朴作风而进入更纯熟的境地,标志着古朴的歌诗所能达到的高度;他成功地将“自然”提升为一种美的至境,开创了田园诗这种新的题材;他对人生所作的哲学思考,连同他的作品一起,为后世的世大夫著了一个“巢”,一个精神家园。
陶诗的艺术特色:
1、平淡自然,没有华丽的辞藻和奇特的意象,但淡中有味(平淡中见警策,朴素中见绮丽)2、情、景、事、理融为一体
第五章南北朝文学
曹操的《观沧海》是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。
谢灵运:
世袭爵位,康乐公,后人常称他为谢康乐。
他完成了玄言诗到山水诗的转变。
谢诗的艺术风格:
鲜丽清新,精雕细刻
陶诗与谢诗的比较:
陶渊明诗自然,在真在厚;谢诗用心经营,在心在俊。
陶诗重在写意,情景交融,多用白描,言外之意;谢诗重在写实
永明体(新体诗):
与古体诗相对而言,其主要特征是讲究声律和对偶,最初产生于南朝齐永明年间,故又称“永明体”。
代表诗人:
沈约、谢朓。
“四声八病”说:
沈约提出。
四声:
平、上、去、入;八病:
写诗时应避免的八中弊病(平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽)。
作用:
促进了古体诗向近体诗的过渡。
宫体诗:
盛行于南朝的梁、陈时期,题材内容上主要是以宫廷生活为描写对象,尤其以描写女性和咏物为主,艳诗。
继承发扬了永明体格律的特点,注重辞藻和对仗,对近体诗的形成起了很大的作用。
代表诗人:
萧纲、萧绎、陈后主。
南朝民歌:
分为吴歌和西曲。
特点:
表现的爱情全是浪漫色彩的,情感基调都是哀伤的,语言清新自然而又委婉含蓄,多用双关、隐语的修辞手法,形式以五言四句为主,大多篇幅短小。
《西洲曲》
北朝民歌:
特点:
在感情表现上以直率、粗犷为特征,少婉转缠绵;语言风格上以风骨刚健,富有力感见长,无华美文辞;在诗歌形式上也以五言四句占优。
《木兰诗》
文:
骈文。
特点:
讲究对偶,多用四六句;语音方面讲究平仄,多用典故和华丽的词藻。
南北朝辞赋的代表作:
江淹的《恨赋》《别赋》
北朝三书:
颜之推《颜氏家训》、郦道元《水经注》、杨衒之《洛阳伽蓝记》
魏晋南北朝小说(自唐传奇开始,此时非真正意义上的小说):
志怪小说、志人小说
志怪小说:
地理博物(张华《博物志》)、鬼神怪异(干宝《搜神记》)、佛法灵异(颜之推《冤魂志》)。
志人小说:
笑话(邯郸淳《笑林》)、野史(葛洪《西京杂记》)、逸闻趣事(刘义庆《世说新语》)。
第四编隋唐五代文学
第一章概述
唐诗的成就:
1、体式多样。
古体诗、近体诗(律诗、绝句、排律)2、产生了众多的诗歌流派:
山水田园、边塞、现实主义、怪奇诗派……3、形成了现实主义的诗论
近体诗规则:
1、押韵:
偶数句押韵,第一句可押可不押;只压平声韵;一韵到底,不能换韵;2、平仄:
平仄在一句之中交替,平仄在一联中相反,在相邻的两联中相粘;3、对仗:
律诗中间的两联必须对仗,对仗的上下句对应的位置词性相同,平仄相反。
唐诗繁荣的原因:
1、雄厚的经济基础决定的2、与统治者风行开明的政策密切相关3、有特殊的价值,有多方面的社会作用4、唐诗的发达也是诗歌这种文体的自身发展。
散文:
古文运动:
是韩愈、柳宗元发起的文学革新运动,包含内容及文体革新的运动。
本质是内容上的革新;文体的革新:
骈文---散文。
影响:
打垮骈体文的统治,开创散文新传统。
词:
中唐后兴起
传奇小说:
中国古代小说的开端
特殊句式:
1、单纯由名词构成的句式2、倒装3、互文
第二章初唐文学
初唐四杰:
王勃(《送杜少府之任蜀州》)、杨炯(《从军行》)、卢照邻(《长安古意》)、骆宾王(《咏鹅》),诗歌多写离别与怀乡,书法建功立业的豪情壮志,对某些社会现实进行揭露。
陈子昂:
《修竹篇序》,提出风骨、兴寄
张若虚:
与贺知章、包融、张旭并成为吴中四士。
《春江花月夜》、《代答闺梦还》
第三章盛唐山水田园诗
原因:
经济繁荣,社会治安良好;佛老思想
山水田园诗派:
.以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。
代表诗人:
王维、孟浩然、常建、祖咏、裴迪
孟浩然:
《过故人庄》《春晓》艺术特点:
1、起笔缓起,收尾总括全篇2、语言朴素自然,与表现的田园风光适应3、层次清晰
王维:
思想:
前期积极进取,充满建功立业的豪情,写大景壮景,后期消极避世,写幽静景色,喜“空”字。
道教、佛教思想,诗中有画。
《送元二使安西》
第四章盛唐边塞诗派
边塞诗派:
主要是描写边塞战争和边塞风土人情,以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等。
代表诗人:
岑参,高适,王昌龄,崔颢,王之涣,李颀
岑参:
两次出塞。
《逢入京使》
王昌龄:
誉称“七绝圣手”(另李白亦以七绝见长)。
七绝:
语近情遥,含吐不露。
诗歌特点:
深情幽怨,意旨微茫。
第五章李白
李白:
字太白,号青莲居士,祖籍陇西成纪,出生在碎叶,5岁随父迁到绵州昌隆,20岁左右去湖北安陆。
两次政治活动:
1、供奉翰林和赐金还山2、从永王李璘东巡
李白的思想:
豪爽侠义——出身巨商家庭;功成身退;苟无济代心,独善亦何益;富贵无常,人生如梦。
《将进酒》
李白诗歌的艺术特色:
1、带有强烈的主观色彩2、喷发式的抒情方式3、变幻莫测的想象4、语言清晰明快、明丽爽快
杜甫:
1、读书与漫游 杜审言2、困居长安3、陷贼与为官 《春望》,左拾遗4、漂泊西南 成都夔州
杜甫诗歌:
反映现实深度的表现:
1、深刻地揭露了唐王朝统治的本质2、对时局的认识3、对战争的认识。
主要风格:
沉郁顿挫 感情基调:
悲慨
艺术风格:
1、对现实进行深刻、冷峻的解剖2、寓言观与客观,真实性与倾向性相统一3、选材的典型性与真实的细节描写相结合
第七章白居易
白居易:
字乐天,祖籍太原。
以44岁为界,前期志在兼济,大量讽喻诗《新乐府》五十首、《秦中吟》十首;后期独善其身,闲适诗、感伤诗、杂律诗。
倡导新乐府运动。
(《上阳白发人》)
新乐府运动:
是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动,主张“文章合为时而著,歌诗合为事而作”用乐府诗反映事实,讽刺现实。
新乐府运动新在:
1、自创新题2、写当前社会的时事3、有感而发,不作无病呻吟3、他完全摆脱了音乐形式的约束。
第八章李商隐
李商隐:
字义山,号玉溪生。
受令狐楚、王茂元提拔。
(《无题》)
李商隐诗歌风格:
深婉典丽,爱用典故
诗六艺:
风雅颂(试之体)、赋比兴(诗之用)。
赋比兴是诗经的主要三种表现手法。
是中国古代对于诗歌表现方法的归纳。
它是根据《诗经》的创作经验总结出来的。
赋,铺陈直述,即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直述地表达出来;比,比是比喻、比方,以彼物比此物,诗人有本事或情感,借一个事物来作比喻;兴,触物兴词,托物起兴,借用它物作为所咏之辞做铺垫,用在诗歌的开头。
风:
即音乐曲调,国风即地区越调。
150篇。
雅:
指朝廷正乐102篇。
大雅31篇,小雅74篇;颂:
指祭祀之乐。
《颂》诗又分为《周颂》31篇,《鲁颂》4篇,《商颂》5篇,共40篇。
全部是贵族文人的作品。
从时间上看,《周颂》和《大雅》的大部分产生在西周初期;《大雅》的小部分和《小雅》的大部分产生在西周后期至东迁时;《国风》的大部分和《鲁颂》、《商颂》产生于春秋时期。
初唐四杰;王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
王勃:
作诗能突破当时文坛的宫体诗束缚,风格较为清新明朗。
名篇《送杜少府之任蜀州》一扫前人送别伤离的低沉格调,历来为人们传诵。
代表作《滕王阁序》
杨炯:
作诗擅长五律,叙写边塞生活的诗作尤为突出,如《战城南》、《从军行》
卢照邻:
作有《五悲文》。
骆宾王:
名作《帝京篇》,
楚辞:
继《诗经》后于楚国出现的以屈原为代表的一种新体诗,是一种文学体制的名称2以屈原为代表的一群作家的诗歌总集;作者为屈原、宋玉;屈原《离骚》宋玉《九辩》、《神女赋》
建安风骨指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。
汉末建安时期文坛巨匠“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承了汉乐府民歌的现实主义传统,普遍采用五言形式,以风骨遒劲而著称,并具有慷慨悲凉的阳刚之气,形成了文学史上“建安风骨”的独特风格,被后人尊为典范。
无论是“曹氏父子”还是“建安七子”,都长期生活在河洛大地,这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。
“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念,自南朝至唐,它一直是文学品评的主要标准。
古文运动:
是韩愈、柳宗元发起的文学革新运动,包含内容及文体革新的运动。
本质是内容上的革新;文体的革新:
骈文---散文。
汉赋四大家——司马相如、扬雄、班固、张衡
司马相如《子虚赋》、《上林赋》、扬雄《长杨赋》《羽猎赋》、班固《两都赋》、张衡《归田赋》
南北朝文学:
1、谢灵运以及他的山水诗2、玄言诗3、永明体4、宫体诗5、南北朝民歌6、骈文
玄言诗:
东晋诗歌流派,老庄玄理与山水之美的产物一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌。
多借山水以抒情“诗必柱下之旨归,赋乃漆园之义疏”代表人:
孙绰、许询代表作品《兰亭诗》《秋月》。
永明体:
产生于南朝齐永明年间,“永明体”亦称“新体诗”,这种诗体要求严格四声八病之说,强调声韵格律。
这种诗体的出现,对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病,使创作转向清新通畅起了一定的作用。
对“近体诗”的形成产生了重大影响。
代表人沈约、谢眺,表作品《登玄畅楼》《晚登三山还望京邑》
宫体诗:
盛行于梁、陈,主要以宫廷生活为描写对象,尤以女性、咏物为主“艳诗”注重词藻与对仗,对近体诗的形成起促进作用。
代表人物萧纲(简文帝)、陈后主
新乐府运动:
指唐人自立新题而作的乐府诗是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动。
“文章合为时而作,歌诗实为事而作”
这类诗的特点是:
自创新题,咏写时事,体现汉乐府的现实主义精神。
除白居易而外,元稹、李绅、张籍、王建也是这一运动中的重要作家
主要作品:
白居易的《新乐府》五十首、《秦中吟》十首,元稹的《田家词》、《织妇词》,张籍的《野老歌》、王建的《水夫谣》,并为新乐府运动中的优秀作品。
白居易的新乐府诗《卖炭翁》、《观刈麦》编入初中语文教材。
诗经的体制与分类:
分类分为“风、雅、颂”。
《诗经》中诗的分类,有“四始六义”之说。
“四始”指《风》、《大雅》、《小雅》、《颂》的四篇列首位的诗。
“六义”则指“风、雅、颂,赋、比、兴”。
“风、雅、颂”是按音乐的不同对《诗经》的分类,“赋、比、兴”是《诗经》的表现手法。
作用:
1献诗陈志2赋诗言志典型章法:
比兴连用;复沓向章法,双声叠韵;四言为主的句式、句式整齐;语言丰富、生动形象流传:
四家评——齐、象、韩、毛三家诗——汉代诗、今文诗、古文诗
魏晋风流:
魏晋名士有一种不同於流俗、甚至不同於任何历史时期的言谈举止。
魏晋风流是魏晋士人所追求的一种具有魅力和影响力的人格美,或者说是他们所追切的艺术化的人生,用自己的言行、诗文、艺术使自己的人生艺术化。
装疯卖傻躲避社会。
孟子四端:
怜悯之心(同情)、羞恶之心(羞耻、憎恶)、是非之心、辞让之心(恭敬)
《离骚》艺术特色:
1象征:
香草“美好事物”,美人“君主与自己”2比兴手法
文体:
先秦历史散文:
1编年体《春秋》、《左传》2国别体《国语》、《战国策》
诸子散文:
1语录体《论语》2对话论辩体《孟子》3专论体《荀子》
春秋笔法:
所谓“春秋笔法”,顾名思义,一种笔法而
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- 古代文学
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