电视摄像 考试复习重点.docx
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电视摄像考试复习重点
1.数字摄像机是一种把外界景物光像信号转变成数字电信号的装置,目前技术正由传统模拟技术趋向数字化技术过渡。
摄像机是电视制作中的主要设备之一,是一种电子产品。
它是利用光—电转换原理和电视技术中电子扫描方法,将镜头前景物的光信号转换成相应电信号的一种电子器件。
光信号---电信号
2.摄像机的分类:
广播级、业务级、家用级
(1)广播级:
技术指标高、性能优良、图像质量好、色彩还原逼真、但价格昂贵。
一般信噪比在56DB以上,分解力550线以上。
(2)业务级:
图像质量较好、性能稳定、价格适中,信噪比约52DB,分解力约500线。
(3)家用级:
体积小、重量轻、功能多、使用方便,价格低廉,信噪比约48DB,分解力约350线。
3.世界视频图像记录分辨率标准分两种规格:
(1)标清SD:
分辨规格720P×480指物理分辨率在720p以下的一种视频格式标准清晰度,720p是指视频的垂直分辨率为720线逐行扫描。
分辨率在400线左右的VCD、DVD、电视节目等“标清”视频格式。
(2)高清HD:
1280×720和1920×1080i为标准,我国采用是1920×1080i。
指物理分辨率达到720p以上则称作为高清,简称HD。
4.摄像机的分类:
摄像机用途非常广泛,种类繁多,其分类方法各不相同。
可以按质量、制作、方式、摄像器件、信号记录方式等进行分类。
主要的分类方法是按其性能与用途。
5.数字摄像机工作原理:
(1)光学成像系统
(2)数字视频处理(3)数字视频记录
6.摄像机的主要技术指标:
1、灵敏度:
指摄像机对光像反应的灵敏程度:
通常指在标准的摄像状态下,摄像机所得到额定输出的光圈值。
(标准状态:
2000LX、3200k色温光照下,0DB增益,所测到的光圈系数)。
摄像机的灵敏度越高,其性能就越优良。
2、信噪比:
指视频信号电平与噪声电平之比:
信噪比是不同档类摄像机的主要技术指标。
3、图像清晰度(分解力):
指摄像机分解黑白线条能力:
指电视图像在电视屏幕中心范围,可以分辨出黑白线条的数目。
通常用水平分解力表示。
从技术角度讲,分解力取决扫描线和像素的数量,每一幅画面扫描线越多,每一行像素越多,图像清晰度就越高。
4、最低照度:
指信噪比一定,摄像机拍摄景物所需的照度大小:
对摄像机而言,要求的环境照度越低,说明机器灵敏度越高。
其他技术指标:
几何失真、重合精度、自动化程度、拐点电压、r校正等。
7.数字变焦和光学变焦的区别:
光学变焦是依靠光学镜头结构来实现变焦,就是通过摄像头的镜片移动来放大与缩小需要拍摄的景物,光学变焦倍数越大,能拍摄的景物就越远。
数码变焦实际上是画面的电子放大,把原来CCD影像感应器上的一部份像素使用“插值”处理手段做放大。
通过数码变焦,拍摄的景物放大了,但它的清晰度会有一定程度的下降,以损坏图像质量为代价所以数码变焦并没有太大的实际意义。
8.CCD电荷耦合器,其作用是将光信号转化为电信号,CCD的好坏直接关系着画面的质量。
CCD的好坏与CCD片的尺寸、有效像素数、CCD片数量、CCD电路采用的技术、扫描方式和低照度相应等方面决定。
9.镜头需要考虑:
成像质量和光学变焦范围与放大倍数。
10.数字摄像机维护:
(1)镜头的维护:
由于镜头长期暴露在外,容易被灰尘等弄脏,镜头不干净,影响到画面拍摄的质量,所以应经常对镜头进行清洁与保养。
(2)机身外壳维护:
使用摄像包、避免硬伤、不要酒精腐蚀机身(3)电池的维护:
电池不和金属放一起避免短路,长时不用要彻底放电。
(4)操作的环境:
防潮、防尘、防湿、防磁、常温。
11.摄像的执机方式:
1、徒手执机:
是指拍摄过程中,摄像师不借助于任何专用支撑设备,仅利用人体支撑摄像机进行的拍摄方法。
常见的有肩扛、手提、手抱或放置在身体某部位等方式。
徒手执机的特色与优势:
1.最接近人的观察习惯。
镜头拍摄的角度、方向、运动形式,都符合人们观察事物的习性,具有强烈的现场感。
2.拍摄中注意掌握好拍摄姿势;地平线;摄像机重心等.3.机动灵活。
在复杂的运动拍摄环境中,能迅速作出反应,可多视点,多侧面的采集信息。
4.反应灵敏。
无需架设摄像机,在任何地点可以随时拍摄,特别是在拍摄突发事件时,优势明显。
5.能进行较为复杂的运动拍摄.6.拍摄画面稳定性差.摄像人员消耗体力大.
2、固定支架持机:
利用三脚架操纵摄像机的原则只有一条,即身体和三脚架一定要分离。
特色与优势:
1能获取较为稳定的电视画面;2可进行远距离的长焦镜头拍摄;(纪实类)3视野较开阔,拍摄控制范围较大;4减少摄像人员的体力消耗。
12.摄像机操作要求:
要拍摄好电视画面,除能灵活运用好执机方式外,还须掌握好操作的基本要领,即“平”,“稳”,“准”,“匀”.1、“稳”:
指拍摄的电视画面要稳定.稳:
支撑物执机姿势,利用广角.2、“准”:
指画面起幅,落幅,表达内容,镜头聚焦等要准.准:
落幅聚焦色彩白平衡3、“平”:
指拍摄的电视画面地平线一定要水平.平:
画面中的地平线一定要平。
4、“匀”:
指摄像机运动时,运动速度要均匀.匀:
运动镜头的速率要匀。
13.滤色片的选择:
是根据所拍摄环境色温,转动滤色盘,选择相对应的滤色片。
14.色温:
是表示光源光色的尺度,单位为K(开尔文)。
光源的色温是通过对比它的色彩和理论的热黑体辐射体来确定的。
绝对黑体辐射体与光源的色彩相匹配时的温度就是那个光源的色温。
15.光圈的设置:
光圈调整对拍摄画面亮度、对比度等影响较大。
通常根据拍摄要求,选择光圈。
(自动/手动/瞬时)
16.白平衡调整:
是还原图像色彩质量的保证(作用)。
(1)选择一个白色物体作调整标准;
(2)将选取的物体置于所拍摄场景中;(3)调整焦距,使白色物体充满画面或80%以上;(4)拨动自动白平衡开关,摄像机自动调整并存储。
白平衡的应用:
1、准确还原色彩2、高调低拍3、低调高拍。
17.后焦距的调整:
一般情况下,后焦距不需要调整,无论是长焦拍摄或短焦拍摄,都能得到清晰的图像。
只有当变焦时,发现长焦与短焦所拍摄的图像不相符时,需要调整。
18.快门速度的调整:
一般情况下,快门速度设置在“OFF”状态,当拍摄高速运动物体时,可根据实际情况,选用快门速度。
但速度越高,进光量越小。
19.电视空间:
是电视观众通过电视屏幕而认知的、有别于现实的、虚构的“视觉空间”。
时间重构:
1)选择生活时间或延长或压缩;2)自由组合与安排。
空间重构:
1)通过画面剪辑重新组合成新空间结构;
2)把不同时间和空间事,经筛选重新组合,编织成超越时空的爱恋。
21.数字影视画面的造型特点:
1.表现具象2.表现运动3.运动表现
22.景别:
被摄主体在画面中呈现的范围。
景别通常有两种分类方法:
1.以不同景别所具有的结构方式为标准,凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。
2.以成年人身体标准为尺度,以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写。
景别的作用1:
景别的变化带来了视点的变化,它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化,它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、两极景别对被摄景物和物体超距离,超比例的表现具有某种移情作用。
所谓两极景别——大远景和大特写。
4、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。
影响节目节奏的因素是多方面的,景别的变化是其中重要的一点。
景别影响节奏:
1.被摄体呈现范围的变化本身就是一种运动,两个不同的景别骤然变化形成视点的跳度从而影响节奏。
2.不同景别对速度表现能力不同。
速度快节奏快,速度慢节奏慢。
电视画面中决定景别变化的因素:
1、摄像机与被摄主体之间实际距离的远近变化。
当同一焦距镜头拍摄时:
近画面范围小,呈现的景物少,景物形象大。
远环境范围大,呈现的景物多,景物形象小。
2、摄像机在固定的视距上运用不同焦距的镜头形成的视角变化。
镜头焦距的变化实质上是镜头视觉的变化。
长焦—--视角窄,景物范围小,主体面积大,形成近景或特写等小景别画面;广角——视角宽,景物范围大,主体面积小,形成全景或远景等大景别画面。
3、被摄主体在画面内纵向空间位置的变化主体与摄像机镜头轴线形成纵向运动时,从而使画面景别发生变化(主体物)。
23.远景画面的功用:
1、远景画面呈现的视野开阔,包容的景物范围大,画面容量也大,可以同时提供较多的视觉信息,注重对景物和事件的宏观表现。
特点:
注重对景物和事件的宏观表现,对空间规模和气势有很强的表现力。
提供广阔的视觉空间和表现景物的宏观形象是远景画面的重要任务。
2、远景画面视野开阔,场面壮观对事件和景物有一种量的冲击和震撼。
量,一是事物数目的量,二是空间范围上的量。
远景画面威武雄壮、波澜起伏的人海,似泰山在移动、似黄河在汹涌,感动观众的壮观场面和宏大气势。
这都说明远景画面的优势是“远取其势”3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。
对自然景物追求含蓄与空灵,侧重于写虚,形象的表现较为朦胧,调动观众的生活经验产生丰富的联想。
4、远景不仅可以写景,而且也是写人的景别在远景镜头中表现人的复杂心情或愉快心情,这时人的细部动作和脸部表情都看不清楚,画面给观众留有意味和悬念。
5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面
用远景介绍事件发生的地点和周围环境,由此展开情节的叙述。
片子所表现的特定情景,事件发生的地点有一种先声夺人、引人入胜的作用。
用远景画面作为片子的结尾,观众在审美心理上易产生退出感,自然流畅。
24.拍摄远景画面应注意的几个问题:
1、拍摄远景画面要有一定的长度1)、远景画面包括的景物多,足够的时间才能让观众看清。
(叙述长度)2)、若视觉变化快,富有意境的远景长度不够,其作用不足以使观众的情绪推向高潮。
(情绪长度)3)、后期编辑时的需要,带子要有预卷时间,若拍的短,去掉预卷则不够长了。
2、拍摄时以追求画面的总体效果为主,构图时从大处着眼,重点处理好景物在画面中所呈现的主要线条、色调和影调。
注意画面的整体结构和气势。
大色块、粗线条、影调分明、不拘细节3、远景画面的构图时要经营好地平线在画面中的位置,并注意地平线的水平。
地平线低则天高云阔地平线高则地大景宽
地平线中则有割裂之感地平线斜则画面失去平衡
4、镜头运动速度一般放慢,要平稳、均匀.景物多、变化快、不容易表达清楚内容,容易出现虚化、晕旋的结果,不均匀则影响内在节奏。
5、多选逆光、侧逆光且注意选择前景。
25.全景:
表现成年人的全身或场景全貌的画面。
人物的影像最大不超过屏幕的高度,头脚完整,都在画面之内,最小不小于画面高度的1/2。
世间事物都是相对独立且相互依存的,一个事物既可以作为一个整体看待又可以作为另一个更大事物的局部来看待。
故此,任何一个完整的事物都具有一定意义的相对性,一般表现一个相对完整意义的场景被称为全景。
全景注重画框内主体的结构特点和表现意义,与远景相比全景要有主体物或结构物。
全景是电视画面构图中集纳造型元素最多的一种景别。
(主体、陪体、前景、背景等)
26.全景画面的功能:
1、表现一个事物或场景的全貌(表现一物体的完整形象)使观众对所表现的事物和场景有一个完整的观照。
2、通过人物形体动作的表现,揭示人物内心的情感和心理状态。
3、完整地表现人物的形体动作4、表现特定环境中的特定人物a、环境对人物身份具有某种规范和说明作用。
b、环境对人物的情绪、性格及心理活动具有映衬、烘托和外在化表现的作用。
C、环境对人物又有一种反衬作用。
5、在一组蒙太奇镜头组接中,全景画面具有某种定位作用。
27.拍摄全景画面应注意的几个问题:
1、确保主体形象的完整,2、由于全景画面集纳的造型表现元素最多,要注意各元素间的关系,防止喧宾夺主,3、全景画面往往是该场景的拍摄总角度,全景镜头要先拍。
28.中景:
表现成年人体膝盖以上部分或场景局部的画面。
29.中景画面的功用:
1、表现人物手臂的活动范围2、表现物体内部最富有表现力的结构线3、常被用作叙事性的描写。
在有情节的场景中,中景画面可以使观众看清楚人物上半身的动作和情绪的交流,看清交流双方,人与人,或人与物之间的关系。
30.拍摄中景画面应注意的问题:
1、拍摄时应掌握好画面的大小尺寸。
2、注意结构中心的把握3、拍摄物体时要把握住物体内部富有表现力的结构线。
31.近景:
表现人物胸部以上或物体局部的画面。
1.近景的画面内容更趋向单一,表现具象。
2.近景画面仅从空间大小上就能清楚地分清主体和非主体。
3.近景画面没有多少空间表现环境和背景。
4.近景画面吸引观众注意力的是画面中占主导地位的人物形象或物体局部。
32.近景画面的功能:
1、近景是表现人物面部神态和情绪,刻画人物性格的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离,容易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。
33.拍摄近景画面时应注意的几个问题:
1、保证近景画面的细部质量2、画面构图时背景景物应尽量简洁,色调统一避免杂乱的背景喧宾夺主。
3、近景画面空间小,主体画面只能表现一个人物。
34.特写:
表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。
特写亦称之为特别写照。
特写放大了细部给观众一种生活中不常见到的视觉感受,对观众有特别强烈的视觉冲击力。
35.特写画面的表现功能:
1、通过排除一切多余形象,突现事物最有价值的细部,强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部,突出事物的细部特征,从而达到透视事物深层,揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现,揭示人物复杂多样的心灵世界,并形成一种独特的场面调度。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面.5.表现物体的质感.6、割裂被摄体局部与整体的联系,调动观众的想象创造悬念。
7、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系,常用做转场镜头。
8、特写镜头在影片组接中常是表现的重点
36.拍摄和运用特写画面时应注意的几个问题:
1、构图一定要饱满,对形象处理宁可大一点不要不足,即空间不要空旷。
2、准确控制曝光量,过度或不足都会直接影响质感的表现和饱和度。
3、在一些景物空间复杂的场面,不要孤立地使用特写镜头,避免表现空间的不明确性,而产生空间混乱现象。
37.电视拍摄角度:
摄像方向:
指镜头与被摄体处于同一水平面上。
常分正面、背面和侧面。
选择最佳拍摄视点,一是方向,二是高度,三是距离。
巧取方向:
影响主体形象和背景内容的方向有,正面、正侧、斜侧面、背面四个。
38.拍摄高度:
指镜头与被摄主体在垂直平面上相对位置或高度.
39.构图:
把各部分组成、结合、配置并加以整理,得出一个艺术性较高的画面。
构图就是指如何把人、景、物安排在画面中以获得最佳布局的方法,是把形象结合起来的方法,是揭示形象的全部手段的总和。
40.摄像构图特点:
1)画面运动性2)主观掌控性
(2)画面整体性(3)画面多视点性(4)画框比例固定性
41.摄像构图要求:
(1)画面主次与丰富饱满:
1)主体突出2)构图丰富饱满3)立意明晰(表达内容明确、鲜明,反映出凝练主题和立意);
(2)形式感与表现力高度结合;(3)构图的连贯性;(4)画面平衡:
1)为达到美感2)更好表达内容3)展现时空;(5)四种构图方式:
1)摄像机与被摄体均固定2)摄像机固定和被摄体运动3)摄像机运动和被摄体固定4)摄像机与被摄体均运动。
42.静态式:
画面结构不发生运动变化。
(被摄对象与摄像机都处于静态的构图,是单构图式)
43.动态式:
画面造型结构发生运动变化。
(注:
具有连续性和运动感)
44.开放式与封闭式:
(1)封闭式最常用基本构图方式,主体放在视觉中心、趣味中心或几何中心。
1)特征:
有绘画性/讲求均衡/完整/和谐等视觉感受2)作用:
①内容在画面中被完整展现.②构图优美严谨。
(因具有绘画性、均衡、和谐)③信息表意准确。
(2)开放式:
1)特征:
不平衡/运动感强/悬念性强/扩张性强等视觉感受。
2)作用:
①突出现场真实性等②重视画面内外空间联系。
③画面不平衡具有信息扩张。
3、形式上:
单构图与多构图
(1)单构图:
一个镜头构图。
又称静态构图、固定构图.
(2)多构图:
多种样式构图组合。
称动态构图、运动构图。
4、三分法构图:
又称黄金律构图,一条直线段分为三段等比值(0.618)。
这是西方绘画最基本构图分割技巧,非常均衡构图比例。
5.对比构图:
利用对比构图突出主体,均衡画面.1)左右视觉习惯2)光线亮暗对比3)色彩配置对比4)画面体积大小
45.线条:
指画面形象(影像)所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。
46.线条作用:
1)表现事物结构轮廓2)形成空间透视主要元素3)视觉导向(而有效突出主体)4)组织完善构图。
分散结构通过线条连接有机组合。
线条分类:
1)按视觉分:
有实线条/虚线条。
2)按形状分:
直线/曲线。
3)按位置分:
外轮廓线/内部线条。
47.光线:
电视画面构图基础和灵魂,“光线先行”决定画面构图关系。
光线:
1)人类生存物质;2)影像创作基础;3)影像造型手段;2、作用:
1)表现时间、环境2)突出被摄体3)营造场景气氛4)增强画面立体感\空间感5)决定画面影调、色调。
48.色彩:
电视画面情感元素、重要构成元素之一,具有渲染、强化、烘托主题和内容特征。
基本特征:
1)色别:
各种物体的颜色标志。
2)色纯度(色饱和度):
颜色纯正的程度。
3)色亮度(色明度):
色彩明暗程度。
色彩情绪:
1)冷暖色调。
暖--扩张、前进冷--收缩、后退。
2)暖色:
指红、黄或与红黄相近的颜色。
冷色:
指青、蓝或与青蓝相近的颜色。
色彩运用:
1)突出主体和细节2)确立整个节目的基调3)合理配置可增强空间感。
49.主体:
画面的主要表现对象、内容中心和结构中心。
1)表现对象:
是画面内容中心;2)构图角度看,是画面结构中心;3)从观众视觉心理看,是画面的趣味中心。
表现方式:
1)直接表现。
运用一切可能因素,突出主体形象。
画面中最大空间。
处于画面最近处。
观众视线集中部位。
突出显现地位处(如黄金分割处,角度、光线、形态、姿势、高度、位置来突出。
)2)间接表现:
间接突出主体一般以远景表现主体,主体在画面中的面积并不大,侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接地映衬和强调主体。
环境气氛烘托主体。
线条、运动等引导。
用场面调度引导。
注意事项:
1)主体是构图对象。
取景、构图、调焦、暴光的主要对象和主要依据。
2)主体合理比例。
注意主体位置和大小比例适中。
3)主体立意明确。
立意明确,构图时主次分明。
50.陪体:
主体关联、辅助主体。
指与画面主体有紧密联系,或构成特定关系,或辅助主体表现主题思想的对象。
相对于主体而言,陪体是画面的有机成分和构图的重要对象,陪体在画面中的出现,目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
陪体作用:
1)补充说明主体。
对主体有补充说明作用。
使主题内容更加完整和真实.可以是一群人、周围景观、建筑物等。
2)渲染、烘托主体形象。
陪体可以渲染、烘托画面的主体形象,发挥其“陪衬”的作用,使主体的表现更加鲜明充分。
3)均衡构图和美化作用。
均衡画面构图和美化画面(合理配置,影调层次、均衡色彩构图、加强画面的纵深感和空间感)。
4)有直接表现作用。
主、陪体同时出现。
原则:
呼应主体,不分散观众对主体的注意力。
5)有间接表现作用。
主、陪体不同时出现。
1)主体先于陪体.2)陪体先于主体.3)陪体有时是作为前景或后景出现的。
陪体不出现在画中,而是在画外,靠想象。
51.前景:
位于主体前面的景物。
前景作用:
1)帮助表达主题。
前景适当遮挡,使主体突出。
2)交待地域、季节特征。
前景有地域或季节特征,渲染环境气氛,点明时间、地点特征。
3)加强画面空间感。
(主要是画面纵深空间透视感增强)4)虚化能突出主体5)有装饰性画面6)可均衡画面7)选前景要有目的性。
前景处理:
1)离开视觉中心位置2)前景亮度不宜超过主体3)虚化可突出主体4)避免遮挡主体5)运动前景时间不宜过长。
52.后景(背景):
位于主体之后人物或景物.后景作用:
1)表现环境特征2)衬托主体3)增强画面空间深度4)显现主体运动特征。
选背景注意点:
1)影调/色调统一2)线形简洁明快3)后景虚化宜突出主体。
53.环境:
主体对象处的空间。
环境作用:
1)交待主体空间,季节特征。
2)表现纵深空间。
3)陪衬、突出主体。
注意点:
1)抓特征2)求对比3)求简洁。
54.空白:
画面中除实体对象以外的部分。
空白作用:
1)突出主体2)有创造意境3)有写意性。
注意点:
1)人视线方向性前留2)运动体前留3)注意比例关系。
55.固定画面:
指拍摄机位、镜头光轴、焦距固定不动。
固定画面不等于美术作品和摄影照片,固定画面不仅能够表现静态的对象,也能表现动态的对象。
画面特征:
1)一种静态造型方式2)画面视点固定、单一3)空间限定性强4)具有冷静、含蓄、间接、客观表现特征。
固定画面作用:
(主要强化主体形象,表现环境空间,创造表态氛围提供造型手段)1)利于表现静态环境2)表现场面特征3)突出静态人物4)利用强化动感5)有绘画和图片静态造型之美6)表现出一定客观性。
固定画面不足1)画面视点单一2)构图呆板3)难表现复杂、曲折环境和空间。
拍摄要求:
1)捕捉有情节元素2)拍摄方向与角度3)构图艺术性、可视性4)拍摄时要“稳”。
56.运动:
就是在一个镜头中通过移动摄影机机位,或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。
运动镜头:
影视画面表达意念的最基本单位。
指一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时间上没有切断的痕迹。
又指按动录制开关到关闭开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。
运动镜头的分类:
根据摄象机运动的方式可分为:
推、拉、摇、移、跟、升降、综合
57.推摄(推镜头):
指摄像机向被摄主体方向推进,或者变动镜头焦距,使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法,用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。
2.特点:
(变焦法)1)景别:
由大到小2)主体:
由多元向单一,小变大3)视点:
由分散向集中4)空间:
由大向小过渡5)背景:
由实到虚。
3推摄操作要领:
1)事先考虑充分2)速度均匀一致3)讲究落幅画面4)确保焦点准确5)避免画面晃动6)推得有理有据。
4.推镜头的表现力:
1)突出主体重点2)某细节情节被强化3)交待空间整体与局部4)前进蒙太奇5)情绪表现镜头6)强化运动感。
58.拉摄(拉镜头:
指摄影机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距(从长焦调至广角)使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。
2拉镜头的特点1)景别:
由小变大2)主体:
由单一到多远3)视线:
由集中到分散4)空间:
由小到大5)背景:
由虚到实.3拉摄操作要领:
1)确定落幅构图2)镜头处理利索3)速度均匀一致4)幅度符合情节5)拉得有理有据。
4拉镜头的表现力:
1)展现主体所处环境2)拓展画面空间3)形成对比、反衬等4)调动观众情绪想象5)后退蒙太奇6)留有情感想象7)结束结论性镜头8)转场镜头。
4拉摄注意问题:
1)与推相似2)起幅有据,落幅要准。
59.摇摄(摇镜头):
1)机位不动2)镜头光轴运动所拍摄镜头,是由摄象机位置不动,借助于云台或拍摄者自身,水平或垂直移动摄象机光学镜头轴线所拍摄的镜头。
摇镜头的运动形式是多种多样的,不同的形式包孕着不同的画面语汇,具有不同的表现意义。
从运动形式上分有:
水平横摇,垂直纵摇,中间带有几次停顿的间歇摇,摄影机旋转一周的环形摇,各种角度的倾斜摇,摇速极快的“甩”镜头.
60.摇摄镜头画面的特点:
1其画面造型是在画框空间与镜头的运动时间的结合中共同完成的,2使被摄物体在画面内停留的时间相对于静态画面来说减少了,人们观察画面内景物的时间相对短了,3一个完整的摇镜头包括:
起幅、摇动、落幅三个部分。
横摇:
一条横卷。
纵摇:
一条纵卷。
4摇镜头对观众观看景物具有某种强制性。
61.摇镜头的功用和表现力:
1、展示空间扩大视野,其作用类似于远景景别,却又比远景更为开阔。
2、摇镜头扩展了画面的表现空间,可以包容更多的视觉信息。
对表
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