外国文学史 自考要点.docx
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外国文学史自考要点
单、多选,判断,
1.西方古代文学包括古代希腊、古代罗马文学和早期基督教文学。
它们是氏族社会向奴隶社会社会过渡时期、奴隶制时期的产物。
古希腊、罗马文学和早期基督教文学中分别体现出来的世俗与人本意识和神圣与理性意识共同构成了西方文学的两大源头。
2.古希腊文学的三个阶段:
公元前12世纪至公元前9世纪,称“荷马时代”神话和史诗;公元前8世纪至公元前4世纪中叶,称“古典时期”抒情诗和寓言故事;公元前4世纪中叶至公元前2世纪,称“希腊化”时期新喜剧和田园诗。
3.三位重要抒情诗人:
萨福、阿那克瑞翁、品达
4.三大悲剧诗人:
埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯
5.《伊索寓言》(散文体),主要反映奴隶制社会劳动人民的思想感情,是劳动人民生活教训和斗争经验的总结(《农夫和蛇》《乌龟和兔子》等。
6.“古典时期”:
主要成就,戏剧成就最大,另外还有戏剧、散文、文艺理论。
7.罗马文学“黄金时代”—“罗马三杰”:
维吉尔《牧歌》《农事诗》,代表史诗《埃涅阿斯纪》:
学习荷马史诗,充满悲天悯人的忧郁基调,是第一部“文人史诗”;贺拉斯《诗歌》;奥维德《爱经》、《变形记》
8.《新约全书》:
共27卷,分为“福音书”“使徒行传”“书信”“启示录”4类。
福音书包括:
《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》基督教精典:
《旧约全书》(简称《旧约》)
9.希腊神话:
神的故事(神的产生、神的谱系、神的活动、神的创造)英雄传说
10阿克琉斯:
勇武过人、集体主义;急躁任性、固执己见
11.荷马史诗基本思想:
a人本b英雄主义c用丰富的史料价值
12.古希腊三大悲剧诗人:
埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父)代表作《乞援人》;《普罗米修斯》是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火普罗米修斯》三悲剧构成。
索福克勒斯(被称:
“戏剧艺术的荷马”)《俄底浦斯王》。
欧里庇得斯(被称:
“舞台上的哲学家”)《美狄亚》
13.阿里斯托芬(喜剧之父):
完整剧本11部。
他反对内战,主张和平。
(恩格斯称他是“有强烈倾向的诗人”。
)
14.欧洲历史上的“中世纪”起点:
西罗马帝国灭亡(公元467年);终点:
英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。
初期:
公元5—11世纪;中期:
公元12—15世纪(中世纪文学);末期:
公元15—17世纪(文艺复兴时期)。
突出特征:
宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。
15.《神曲》:
包括《地狱》、《炼狱》、《天堂》。
16.文艺复兴的实质:
是反对封建观念、摆脱中世纪宗教教义和封建思想的桎梏,建立适应资本主义生产关系和资产阶级需要的新思想新文化。
是西方近代文化的开端。
这一时期的文学具有教会色彩
17薄伽丘:
代表作《十日谈》(短篇小说集、欧洲第一部短篇小说集)主题:
反对腐败的罗马教廷、反禁欲主义;赞美人性,表达崇尚爱情,肯定世俗生活;赞美新兴资产阶级。
运用框形结构(来自阿拉伯的《一千零一夜》)
18.莎士比亚四大喜剧:
《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》;四大悲剧:
《哈姆莱特》《奥塞罗》《李尔王》《麦克白》《暴风雨》(被称为“诗的遗嘱”)
19.17世纪欧洲文学(古典主义文学)的主要成就:
英国资产阶级革命文学(清教徒文学)、法国古典主义文学、巴洛克文学。
20.巴洛克文学不是一个统一的文学运动。
21.古典文学代表人物:
高乃依:
(法国古典主义悲剧的创始人)让·拉辛:
(悲剧家)(代表作《安德洛玛克》《费德尔》)拉封丹(以寓言诗著称)布瓦洛(古典主义的理论家)。
22.莫里哀:
法国古典主义喜剧的杰出代表。
《妇人学堂》标志法国古典主义喜剧形成;《唐璜》是莫里哀创作中现实主义精神最强的一部。
《吝啬鬼》取材于罗马喜剧普劳图斯《一坛黄金》“阿巴贡”
23.英国文学:
现实主义长篇小说的成就最高。
笛福《鲁宾逊漂流记》;理查逊《帕美勒,或美德有报》(第一部英国现代小说)菲尔丁:
(18世纪英国最杰出的小说家)《汤姆·琼斯》
24.歌德《浮士德》,被称为德国人的“世俗的圣经”
25.莱辛的主要成就:
美学理论,戏剧理论,戏剧贡献(代表作《爱米莉娅·迦洛蒂》,市民剧)
26.德国浪漫主义文学“三个中心”:
耶拿派(施莱格尔兄弟);海德堡浪漫派(阿尔尼姆和布伦塔诺、格林兄弟);柏林中心(霍夫曼、沙米索)
27.《西里西亚纺织工人》被恩格斯称为“宣传社会主义”的政治诗,它同《德国-一个冬天的童话》都是现实主义。
28.雨果《(克伦威尔)序言》的发表,树起浪漫主义的旗帜,是法国浪漫主义的宣言书。
指出新时代的艺术必须抛弃古典主义的桎梏,提出了著名的“美丑对照原则”。
29.普希金《驿站长》主人公维林,开创了俄国文学中“小人物”题材的先河。
30.“湖畔派”三诗人:
华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
31.“多余人”:
普希金《叶甫盖尼。
奥涅金》:
奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。
32.拜伦式英雄:
《海盗》、《曼弗雷德》、《恰尔德.哈洛尔德游记》
33.现实主义文学法国代表:
梅里美《卡门》福楼拜《包法利夫人》
34.被马克思称为“现代英国的一批杰出的小说家”的有:
萨克雷、盖斯凯尔夫人《玛丽.巴顿》、勃朗特姐妹《简.爱》、艾米莉.勃朗特《呼啸山庄》
35.斯丹达尔的《拉辛与莎士比亚》是现实主义的宣言书。
36.19世纪俄国现实主义文学以小说的成就最大。
俄国现实主义小说创作塑造了“多余人”、“小人物”、“新人”和“忏悔贵族”(聂赫留朵夫)4个人物系列。
37.最后一个“多余人”:
冈察洛夫的小说《奥勃洛摩夫》
38.狄更斯初期作品一般采用流浪汉小说形式,擅长用夸张和重复来达到讽刺的效果。
39.狄更斯人道主义思想的四种人物形象:
厄弗里蒙德侯爵、梅尼特医生、代尔纳、得伐石太太
40.《钦差大臣》主人公赫列斯塔科夫
41.陀思妥耶夫斯基代表性作品有《罪与罚》、《白痴》、《群魔》、《卡拉马佐夫兄弟》
42.19世纪后期的文学成多元化:
现实主义文学(主潮)、无产阶级文学、自然主义文学、唯美主义文学、前期象征主义文学。
43.莫泊桑关于普法战争的作品:
《羊脂球》、《菲菲小姐》、《米隆老爹》、《两个朋友》
44.三大短篇小说巨匠:
莫泊桑、契诃夫、欧·亨利
45:
左拉:
《小酒店》、《萌芽》、《崩溃》
46.《德伯家的苔丝》副标题—“一个纯洁的女人”。
主要人物:
苔丝、克莱、亚雷。
47.社会问题剧:
《社会支柱》、《群鬼》、《人民公敌》、《玩偶之家》
48.亨利希.曼的《臣仆》、《穷人》、《首脑》构成批判德国帝国主义的“帝国三部曲”。
49.20世纪美国文学:
欧.亨利、西奥多.德莱赛(代表作《美国的悲剧》主人公克莱德.格里菲斯)、杰克.伦敦、赛珍珠(“中国农民生活史诗”--《大地上的房子》三部曲:
《大地》、《儿子们》、《分家》)、菲茨杰拉德(《了不起的盖茨比》)
50高尔基早期:
浪漫主义:
《伊则吉尔老婆子》和《鹰之歌》现实主义:
《切尔卡什》1905年革命准备时期和革命时期:
长篇小说《母亲》、散文诗《海燕》、剧本《小市民》、《底层》1905年革命以后到十月革命期间:
自传体三部曲的前两部《童年》和《在人间》:
主人公阿辽沙十月革命后:
自传体三部曲的第三部:
《我的大学》长篇小说:
《阿尔达莫诺夫家的事业》、《克里姆·萨姆金的一生》(高最后一部长篇小说,被称为“俄罗斯精神生活的编年史”。
“萨姆金习气”)
51.肖洛霍夫(苏联)《顿河的故事》(葛利高里、阿克西妮娅、达丽娅生)
52.罗曼.罗兰《约翰.克里斯多夫》
53.卡夫卡创作的小说主要有3部分生前发表过的短篇小说:
《判决》、《饥饿艺术家》、《变形记》生前没有发表过的短篇小说:
《地洞》生前未发表过的3部长篇小说:
(被称为“孤独三部曲”)
《美国》、《诉讼》、《城堡》
54.《变形记》主人公格里高尔作品通过格里高尔的变形引起别人的讨厌,最后产生了消灭自己的决心,及变形后的遭遇及悲惨结局,虽然情节显得怪诞、奇怪但却深刻地揭露了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的利害关系,表现了人的“异化”。
55.《死无葬身之地》是“境遇剧”
56.海勒是“黑色幽默”的代表作家,《第二十二条军规》
57.荒诞戏剧派:
以荒诞的形式表现荒诞的内容,但具有深刻的哲理性。
58.黑色幽默:
用喜剧的形式来表现悲剧的内容。
59.魔幻现实主义:
执意于把现实与魔幻融为一体,将现实魔幻化而不失其真实。
60.《一千零一夜》故事来自波斯、印度,伊拉克,埃及
名词解释
61荷马式的比喻:
荷马史诗中的诗句流畅、自然、优美、比喻生动形象。
常借用自然界中的动植物了喻人,被后人赞誉为“荷马式的比喻”。
62荷马史诗是相传由古希腊盲诗人荷马创作的两部长篇史诗《伊利亚特》和《奥德赛》的统称,是古希腊流传下来的欧洲最早文学巨著,成书于公元前六至三世纪。
63.骑士文学(世俗封建主义文学)兴盛地:
法国,宣传骑士道“忠君、护教、行侠”的骑士精神,反映大量骑士与贵妇间的“典雅的爱情”肯定对现世生活和幸福的追求,这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。
主要内容:
描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。
主要体裁:
法国南部的普罗旺斯。
骑士抒情诗内容:
描写骑士们的所谓“典雅的爱情”。
中心主题:
骑士对贵妇人的爱和崇拜。
破晓歌最为有名。
分为三个系统:
古代系统:
根据古希腊罗马文学作品改写。
著名的作品:
《亚历山大传奇》;骑士叙事诗《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》不列颠系统:
主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。
作品:
《特里斯和伊瑟》拜占庭系统:
《奥卡森和尼柯莱特》
64.城市文学:
是十一世纪,西欧各国出现的,以城市生活和城市居民为主要表现对象的文学,其内容围绕凸现城市特点这一中心向不同层面展开,具体包括勾勒城市风貌,书写城市印象,表现异于乡村的都市生活形态,彰显物质欲望,描写个体都市体验以及刻画各类市民形象等。
城市文学的本质与特色归根结底决定于城市的本质与特色。
65“温柔的新体诗”:
概念最早由但丁在《神曲》的《炼狱》第24歌中提出,是指13世纪末和14世纪初出现的一种抒情诗。
歌颂女性和爱情,抒发了对崇高的爱情的强烈渴望。
形式上也一改普罗旺斯诗歌矫揉造作的浮华诗风,形成了柔美清新的风格。
66.文艺复兴:
欧洲由封建社会向资本主义社会过渡时期产生的新兴资产阶级的思想文化运动。
思想斗争采用:
宗教改革、文艺复兴。
67.“七星诗社”具有贵族、平民两种倾向,代表是:
诗社成员和蒙田;沙龙。
68.拉伯雷代表作:
《巨人传》。
表现作者人文主义教育思想,培育“全智全能的人”
69.塞万提斯(西班牙)出身于一个破落的贵族家庭,欧洲近代现实主义小说的先驱。
代表作:
《堂·吉诃德》;《奴曼西亚》(著名悲剧);《惩恶扬善故事集》:
西班牙第一部短篇小说集。
70.古典主义:
17世纪的古典主义文学最早出现于法国,是指17世纪流行于西欧,特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。
因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。
古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。
基本特征:
(1)政治上拥护中央王权,主张国家统一。
(2)思想上崇尚理性(理性王权统治所需要的道德规范)(3)艺术上提倡模仿古代,重视规范。
(主张“三一律”)
71.三一律:
17世纪古典主义艺术创作法规。
规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。
)缺点:
人物类型化。
72.感伤主义:
十八世纪60年代至80年代末,在英国出现了感伤主义文学。
它不仅是19世纪浪漫主义文学运动的先驱,而且也是现代派文学的源头。
感伤主义开辟了一种以心理感觉为载体掺和外部现实世界的投影的叙述方式。
因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。
73.狂飙突击运动18世纪德国发生了一次声势浩大的全国范围的文学运动,狂飙突击运动。
这一名称来源于克林格尔的同名剧本《狂飙突击》。
一大批文学青年,强烈要摆脱封建束缚,要求个性解放;强调民间文学和民族风格。
74.哲理小说:
是法国启蒙作家创立的一种新型小说。
通过人物表现作家关于政治、法律、道德、文学方面的启蒙观点,富于哲理性。
其特点在于艺术形象与这里的融合。
代表人物有伏尔泰、狄德罗、卢梭。
75魏玛的古典主义:
18世纪末19世纪初,德国文学达到顶峰,史称“魏玛古典主义时期”。
德国古典主义在政治上反对德国大革命的激进,主张通过审美教育来陶冶性情,培养完整和谐的个性。
对启蒙运动的理性主义、乐观主义,和狂飙突进运动的个人主义、创造事业的激情的总和。
它克服了两种运动的单一性,它的目标是不同力量之间的和谐。
76.湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人)英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人:
华兹华斯、柯勒律治、骚塞。
他们远离城市隐居湖区,都喜欢歌颂大自然,描写宗法制农村生活,以此来抵制资本主义的城市文明。
华兹华斯(湖畔派中成就最高)《抒情歌谣集·序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。
77美丑对照原则:
一在《克伦威尔序言》中,雨果提出了著名的“美丑对照原则”。
二主要内容:
a大自然中美丑并存。
b艺术想要取得好的效果,就应该通过强烈的美丑对照,同时采取艺术的夸张。
c于是“渺小变成了伟大,畸形变成了美好”。
78.“新人”:
19世纪中叶俄国文学中出现的平民知识分子的形象,即“自由民主资产阶级的受过教育的代表,他们不是贵族,而是官吏、小市民、商人和农民”。
他们大多意志坚定、理想明确、具有实干精神和自我牺牲精神。
79宪章派文学1是世界文学史上第一次出现的无产阶级性质的文学,19世纪三四十年代英国宪章运动的产物。
主要成就:
诗歌2作品具有鲜明的政治倾向性和强烈的战斗性、广泛的群众性。
3最有名的宪章派诗人:
琼斯和林顿。
80自然派19世纪俄罗斯文学中的一个派别(领袖:
果戈理)。
该派以果戈理的创作为楷模,极力忠实于“自然”即现实,抨击反动腐朽的农奴制和专制制度。
文学题材上,多以描写“小人物”即小官员、小职员、农民为主。
体裁上,多以散文(即小说)为主,后来“自然派”便成为俄国批判现实主义的别称。
81.追溯法.在戏剧开幕之前,矛盾已经发展了一个相当长的时间,已经接近总爆发的时刻。
作者通过追溯的办法把矛盾的原因交代出来。
使剧本结构十分集中、紧凑和精炼。
82托尔斯泰主义托尔斯泰世界观转变后,站在自由贵族立场上,幻想以改良主义来协调贵族与平民的关系,他改良社会的政治主张包括:
1不以暴力抗恶。
2道德的自我完善。
3博爱思想。
83.“含泪的笑”:
果戈理善于发掘生活中的可笑而又可悲的因素,进行夸张,加以讽刺,无情揭露。
一切看似怪诞,令人捧腹大笑,但“笑”的背后,蕴藏着深切的悲痛,故叫“含泪的笑”
84.复调小说:
所谓复调本是音乐术语,指欧洲18世纪(古典主义)以前广泛运用的一种音乐体裁。
复调小说是前苏联学者巴赫金创设的概念。
"巴赫金借用这一术语来概括托斯妥耶夫斯基小说的诗学特征,以区别于"那种基本上属于独白型(单旋律)的已经定型的欧洲小说模式"。
“复调小说”的概念是现代文论的一个重大飞跃,对读者反映论、接受美学、解构主义等都有深刻影响。
85.《梅塘晚会》:
19世纪70年代开始时,当时,一群作家聚集在左拉周围,结成了自然主义的“梅塘集团”。
他们与1880年集体发表的小说集《梅塘晚会》,都以普法战争为题材,左拉的小说《对磨坊的攻击》,莫泊桑的《羊脂球》等。
梅塘晚会被看成这个集团发起地自然主义运动的宣言。
86.唯美主义文学:
19世纪中期起源于法国、兴盛于英国的文学流派。
提出“为艺术而艺术”的口号,强调艺术要追求的只有诉诸感觉、映像的形式。
代表作家—戈蒂耶。
87.威塞克斯小说哈代最重要的长篇小说都属于“人物和环境小说”。
这类都以他的故乡多塞特郡,即小说中的威塞克斯农村地区为背景,所统称“威塞克斯小说”。
反映了资本主义经济入侵后小农破产的悲惨命运,深刻揭露了资产阶级道德和法律观念的虚伪性。
《绿荫下》、《远离尘嚣》、《还乡》、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无名的裘德》
88.迷惘的一代第一次世界大战爆发后,一代美国青年抱着把民主的旗帜插遍全球的理想去参战,结果“神圣”的战争最终不过是列强间肮脏的交易。
他们觉得被国家欺骗了,信仰崩溃,自我失去了生存基础,只能靠刺激和幻想来维护。
他们沉浸在艺术领域,修补、慰藉受损的自我。
代表作家有海明威等。
(代表作海明威《太阳照常升起》)
89.“硬汉子”形象是海明威至20年代以来的创作中其笔下所有男性主人公形象,他们所具有的性格特点是坚韧刚强,勇敢正直,面对苦难与折磨毫不惧怕,面对痛苦和死亡面不改色,表现出明知不可为而为之,在肉体上可以被打败,但精神上绝不可能被击垮的崇高气概。
(《老人与海》桑提亚哥)
90.冰山原则海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。
他说:
“冰山运动之雄伟壮观,是因为它只有八分之一在水面上。
”所谓“冰山”原则,就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象,并把作者自己的感受和思想藏在形象中,使之情感充沛却含而不露。
让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。
简洁的文字,鲜明的形象,丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素,从而也成为海明威的基本创作风格。
91.意识流小说1意识流小说是20世纪初期起于西方,以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。
2它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征,在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。
3意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重,但艺术特征是共同的:
“作家退出小说”;情节淡化;大量的内心独白和自由联想;时空交替和心理时间;象征暗示和对比联想;语言使用上的创新和变异。
4代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙,法国的普鲁斯特和美国的福克钠。
92.魔幻现实主义1魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。
2魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。
魔幻是途径,表现生活现实是目的。
首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家:
彼特里。
3真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗·帕拉莫》。
4本世纪60年代,拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮,以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。
93.“境遇剧”20世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点,就在于“境遇”二字。
它给人提供一定的环境,让人物在特定的环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。
萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”,也有人称之为“自由剧”。
94.《吠陀》是印度最古老的文学遗产,“吠陀”一词原为“知识”和“学问”的意思。
是印度最古的诗歌总集,大约形成于公元前1000年左右。
包括《梨俱吠陀》、《阿闼婆吠陀》、《娑摩吠陀》和《夜柔吠陀》。
其中,前两部文学成就最高。
95.俳句:
初时称俳谐,是日本民族创造的一种最短小的诗歌形体。
它强调集中表现对事物的瞬间印象和感受,因此含蓄、凝炼,追求一种淡雅、静寂和隽秀的意境。
松尾芭蕉被称为“俳圣”。
96.框架式结构:
一篇作品是一个总纲性故事,里面还有大故事套中故事,中故事套小故事,小故事有时又包含着故事,由一个故事引出另一个故事,相对独立,又紧密相连。
97.“破理显实”,日本近代自然主义文学的理论主张之一。
主张作家要排除一切理想,客观主义地、按照事物原样子去写“真实”;所谓“觉醒者的悲哀”,即认为作家在“发现了毫无虚假的现实”之后,“其背后则是深刻悲哀的苦海”,并鼓吹“这种有增无减的背后的悲哀,才是真正现代文艺的生命”。
98.泛神论的特点:
1泰戈尔所信仰的神存在于万物之中,人与万物都是神的表现。
2泰戈尔宣传“泛神论”的反对,表明对印度教派纷争及种姓制度严格的不满,有其合理的唯物主义因素。
3一味追求与神的融合与和谐,又流露出一种超自然的情绪,步人到纯精神的方舟之内,势必导致人们脱离现实去追求神秘朦胧的臆想。
因此“泛神论”思想又含有唯心主义色调。
99.新感觉派1对传统文学表怀疑甚至否定,力图在表现形式上标新立异。
2他们依靠直观、直觉去把握客观事物,在创作中大量使用感性的表达方式,新奇的文体和辞藻,来刺激人们的感觉。
简答
★100.古希腊文学的基本特征。
(可作“古希腊文学”一类问题答题的前两点)
答:
a、鲜明的人本色彩,命运观念。
从诸神的恣情纵欲,到盗火者的狂热殉情;从阿喀琉斯多愤怒,到美狄亚的残忍复仇。
一切都是世俗,活生生的。
绝无宗教恐怖的压抑和彼岸天国的诱惑。
b、现实主义和浪漫主义并存。
古希腊文学的许多篇章从不同程度,不同侧面反映了当时社会。
为后人提供了第一手资料,也有相当一部分作品充满了神奇的想象、怪诞色彩、表现出浓厚的浪漫主义色彩。
c、种类繁多,且具有开创性。
除神话,史诗外还有悲剧,喜剧、寓言、故事、教谕诗、抒情诗、散文、小说等
★102.希腊神话的特征:
a.希腊神话中的神是高度人格化。
偏重于神人同形同性,他们不但有人的形象和性格,甚至七情六欲等。
与人的区别:
长生不死,无比的法术和智慧,超人的神力。
他们不仅是自然力量的象征,而且也是社会力量的表现。
“神的故事”实际基于人的体验、感受,可以说是“人话”。
b.浓郁的人本主义色彩。
希腊神话“神人合一”神所经历的生活,实际就是人的社会化的生活。
对神的肯定与赞扬,实际也是对人的。
他们的冥界也充满光明、人间气息,不存在“末日审判”的恐怖与神秘。
c.地位和影响无可比拟,思想性和艺术性相当高。
马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而是它的土壤”。
★103“希腊神话不只是希腊艺术的武库,也是它的土壤。
”
a希腊一切文学艺术作品,大多以神话为题材。
b希腊文学中没一部完整的神话。
散见于希腊的各种文学作品中,因此希腊的文学作品保留了希腊神话。
c希腊神话的地位和影响是无可比拟的,其思想性和艺术性都达到相当的高度。
马克思说:
“希腊神话不只是希腊艺术的武库,而且是它的土壤。
”
★104《神曲》的艺术特色:
a梦幻与写实的交融。
b工整与协调的结构。
采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以“群星”一词作结。
c象征、寓意、梦幻的手法。
维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:
黑暗社会;炼狱:
人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:
理想境界。
作品的结构:
“3”的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的“三位一体。
”
d运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法。
105中世纪文学基本特征:
中世纪文学经历了封建制度形成、发展、崩溃的漫长历史过程,文学形式多样,但作为特定时期的文学仍有其共同特点:
鲜明的宗教烙印。
基督教在中世纪至高无上的统治地位是文学深受其影响,这不仅体现在教会文学中,就连人民群众创作的英雄史诗和城市文学也有不同程度的宗教色彩。
此次,在艺术手法上常采用梦幻故事的形势和象征、寓意的表现手法,间接地表现社会生活,带有神秘主义色彩。
(万金油)
106为什么说古典主义是对人文主义的继承和反拨?
继承思想上:
古典主义肯定爱情自由、反对封建教会(主题)创作方法上:
古典主义运用的基本上是文艺复兴时期盛行的现实主义手法。
艺术形式上:
古典主义戏剧与文艺复兴戏剧一脉相传。
反拨:
人文主义文学对个性解放的过分强调,导致了否定一切秩序的倾向。
语言不规范、艺术形式杂乱。
107.18世纪启蒙主义文学的基本特征:
18古典主义仍占重要地位,但启蒙主义成就最高。
有鲜明的倾性,要求文学为现实服务。
属于资产阶级性质文学思潮,反对国王,宣传启蒙思想。
把第三等级的资产阶级和平民作为主人公来正面歌颂。
创造性地运用了多种形式的文体:
正剧、哲理小说等。
108.《少年维特之烦恼》是德国第一部产生影响的作品。
a歌德的中篇书信体小说《少年维特之烦恼》中的维特是一个具有典型意义的18世纪德国进步青年的形象。
他的性格是社会铸造的,他以
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