高中语文 17 宋词四首名师导航 粤教版必修3.docx
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高中语文17宋词四首名师导航粤教版必修3
2019-2020年高中语文17宋词四首名师导航粤教版必修3
内容感知
明人张乡延有“少游多婉约,子瞻多豪放”之说,宋词之豪放与婉约便因此而得名。
如论风格,“柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月’;学士词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱‘大江东去’”。
从这段话中我们可以悟出,豪放派的特点是壮美,婉约派的特点是优美。
苏轼、辛弃疾的词,豪放雄浑,充满阳刚之气,给人一种壮美的感受。
但他们却又各有侧重:
苏词《念奴娇·赤壁怀古》把写景、咏史、议论、抒情融为一体,气势奔放,一泻千里,写得十分豪壮;辛词《永遇乐·京口北固亭怀古》运用借古讽今的手法,抒发自己对南宋王朝的愤懑之情,因而写得十分悲壮。
柳永、李清照的词,淡雅含蓄,充满阴柔之气,给人一种优美的感受。
细玩其味,亦觉它们各有千秋。
仅以写景为例:
柳永的《雨霖铃》写别离之苦、儿女之情,写得细腻,如“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”“今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月”,使全篇透露出凄清冷落之感;李清照的《声声慢》,全词透过残秋景象层层的描述,抒发了作者饱经国破家亡夫死的离乱、忧患的哀愁。
基础梳理
一、字音识记
凝噎(yē)公瑾(jǐn)纶巾(guān)
乍暖(zhà)舞榭(xiè)还酹(lèi)
二、重要词语
1.一词多义
2.词类活用
强虏灰飞烟灭(灰、烟,像灰一样,像烟一样)
3.特殊句式
倒装句
英雄无觅,孙仲谋处(无觅英雄,孙仲谋处)
四十三年,望中犹记,烽火扬州路(犹记四十三年,望中扬州路烽火)
4.古今异义词
风流总被,雨打风吹去(古义:
英雄业绩,英雄遗风。
今义:
有功绩而又有文采的;英俊杰出的)
可堪回首(古义:
不堪、哪堪。
今义:
可以忍受)
5.相关成语
灰飞烟灭:
像灰一样飞散,如烟一样消逝。
形容极短的时间内消失无余。
三、文学常识
1.柳永(约987—1053),北宋词人。
原名柳三变,字耆卿,福建崇安人。
仁宗景祐元年(1034)进士,官至屯田员外郎,世称柳屯田。
他是北宋第一个专力写词的作家。
他创作了大量的慢词长调,使词从小令为主过渡到慢词占优势地位,从而为词容纳更多的内容提供了相应的表现方式。
他发展了词的表现手法,善于铺叙,善于运用白描,写景、抒情密切结合,语言通俗易懂,音律和谐优美。
柳词在宋元时期流传最广,相传当时“凡有井水饮处,即能歌柳词”。
有词集《乐章集》。
2.苏轼(1037—1101),字子瞻,号东坡,四川眉山人,北宋文学家。
他出生在一个具有文学传统的家庭,其父苏洵、弟苏辙,都是宋代著名的散文作家,父子三人均列“唐宋散文八大家”之内,文学史上称之为“三苏”。
苏轼是一个具有多方面才能的全能作家,诗、词、散文及书法,其成就都堪称一流。
3.李清照(1084—约1155),号易安居士,济南(今山东济南市)人,宋代著名女词人。
李清照的词创作以南渡为界,分为前后两个时期。
前期词作多反映少女、少妇时优越闲适的生活和闺房相思的情怀;后期因国破家亡,流落异乡,词作多写故土之思与身世之感,风格也变得低回婉转、凄苦深沉。
作品散失很多,今有《李清照集》《漱玉词》辑本传世。
4.辛弃疾(1140—1207),字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人。
在宋代词坛上,与李清照(易安居士)合称“济南二安”。
辛弃疾的词作数量居两宋词人之冠,留存至今仍有六百余首。
他的词风以豪放见长,与苏轼齐名,并称“苏辛”,是宋代词人,特别是豪放词人的代表。
他的词题材广泛,其中抒写抗金复土、倾诉壮志未酬的愤慨的作品是其精华部分。
5.词是隋唐时兴起的一种配乐可歌、句式长短不齐的诗体。
词在形式上的特点是“调有定格,句有定数,字有定声”(明代徐师曾《文章辨体序说》)。
词大多分段,一段就是一个乐段,叫“片”或“阕”,分两片的最为常见。
词的篇幅比较短小,有人按字数将词分成小令、中调和长调三种,58字以内为小令,59—90字为中调,91字以上为长调。
四、名篇名句
关于酒:
1.喜时——杜甫说:
“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。
”(《闻官兵收河南河北》)
2.哀时——曹操为功业、人才而愁,发出“对酒当歌,人生几何”(《短歌行》)的感慨。
3.愁时——李白失意官场,说:
“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)苏轼也说:
“明月几时有,把酒问青天。
”(《水调歌头·明月几时有》)李清照思念丈夫时,说:
“三杯两盏淡酒,怎敌他晚来风急?
”(《声声慢》)王维送别元二,说:
“劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。
”(《送元二使安西》)
句段剖析
一、疑难妙句
1.寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
剖析:
首句“寒蝉凄切”,点明节令——深秋,“蝉”而“寒”,鸣音“凄切”,渲染了悲凉的环境气氛,为下文伤别张本,也为全文奠定了感情基调。
“对长亭晚”,交代时间、地点。
“晚”字一来说时间,但也不只是说时间。
送别的人依依不舍,二人相对甚久而不觉天色已晚。
“骤雨”,描写天气。
人出远门,自当是雨后方宜起程。
雨对二人分手有所耽搁,可以帮助感情的转移。
但这耽搁只是因为暴雨骤来骤去,很快又是离别的时候了。
天下雨,正好停留;时将晚,停留时间有限,他们多么希望雨不停、天不晚啊!
2.大江东去,浪淘尽千古风流人物。
剖析:
此词开篇从滚滚东流的长江着笔,随即用“浪淘尽”把大江与千古人物联系起来,布置了一个极为广阔而悠久的时空背景。
它既使人看到大江的汹涌奔腾,又使人想见风流人物的非凡气概,体味到作者兀立长江岸边对景抒情的壮怀,气魄极大。
“风流人物”,指出色的英雄人物。
3.人生如梦,一尊还酹江月。
剖析:
“人生如梦”一类的感慨,本来是惯用的陈词滥调。
不仅苏轼如此,在其他许多文人作品中也屡见不鲜,当然需要批判对待。
但是,就本篇来说,贯穿始终的并不是“人生如梦”的悲慨,而是对“风流人物”的赞美、对建功立业等远大理想的追求以及因政治失意而产生的牢骚和愤慨。
总的来看,这首词的基调是健康向上的。
4.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
剖析:
首句连用七组叠字,包含恍惚、寂寞、悲伤三层递进的意境,真有“大珠小珠落玉盘”之妙。
唐圭璋《唐宋词简释》曾申说其婉妙:
“中心无定,如有所失,故曰‘寻寻觅觅’。
房栊寂静,空床无人,故曰‘冷冷清清’。
‘凄凄惨惨戚戚’六字,更深一层,写孤独之苦况,愈难为怀。
”
下片又用“点点滴滴”两组叠字,赢得历代读者的无比赞叹。
有认为创意出奇者,有认为情景婉绝者。
或以为工于锻炼,出奇胜格;或以为造句新警,绝世奇文;或推崇其“以故为新,以俗为雅”;或以为公孙大娘舞剑器手,或以为有大珠小珠落玉盘之妙。
其中,傅庚生《中国文学欣赏举隅》的论说,最能传其美妙。
“此十四字之妙:
妙在叠字,一也;妙在有层次,二也;妙在曲尽思妇之情,三也。
良人既已行矣,而心似有未信其即去者,用以‘寻寻’;寻寻之未见也,而心似仍有未信其便去者,又用‘觅觅’;觅者,寻而又细察之也。
觅觅之终未有得,是良人真个去矣,闺闼之内,渐以‘冷冷’;冷冷,外也,非内也。
继而‘清清’,清清,内也,非复外矣。
又继之以‘凄凄’,冷清渐蹙而凝于心。
又继之以‘惨惨’,凝于心而心不堪任。
故终之以‘戚戚’也,则肠痛心碎,伏枕而泣矣。
似此步步写来,自疑而信,由浅入深,何等层次,几多细腻!
不然,将求叠字之巧,必贻堆砌之讥,一涉堆砌,则叠字不足云巧矣。
故觅觅不可改在寻寻之上,冷冷不可移植清清之下,而戚戚又必居最末也。
此等心情,惟女儿能有之;此等笔墨,惟女儿能出之。
”
5.舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。
剖析:
这一句的意思是,孙权的流风余韵现已不复存在。
“舞榭歌台”是承平气象的象征。
孙权处在群雄纷争的时代,而吴国能出现承平气象,是因为他能确保自己的国土不受外敌侵犯。
“风流”,指孙权的雄才大略及建树,这里引申为孙权的遗迹。
“雨打风吹”,指的是历史的风雨。
自孙权以后,京口一带屡遭兵燹,到辛弃疾时已将近千年,当年孙权的流风余韵已荡然无存。
词人慨叹眼前的景象,也就表明了他既崇拜孙权,又为当前的时局担忧,忠义之心耿如日月。
6.凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否。
剖析:
这是词人以廉颇自况。
这一年词人已经65岁了,但他仍然希望为国效力。
可惜韩侂胄不接纳他的缓进建议,又有小人从中挑拨,这不能不使他感到悲愤,很可能他会像当年赵国名将廉颇一样,被执政者弃置不用。
他的这一猜想很快就变成了事实:
韩侂胄在北伐前夕以“用人不当”为名免去了他的官职。
二、重点语段
1.多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处?
杨柳岸晓风残月。
此去经年,应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说!
剖析:
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般。
“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不是自我始,自古皆然。
接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。
“清秋节”一词,映射起首两句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首两句的以景寓情更为明显深刻。
“今宵”两句蝉联上句而来,是全篇之警策,成为柳永光耀词史的名句。
这两句本是想像今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。
整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚在这画面之中。
“今宵”二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景“染”情、融情入景。
“今宵酒醒何处”,遥接上片“帐饮”,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉;“杨柳岸晓风残月”,则集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界。
扁舟夜发,愁醉迷蒙,忽然醒来,想必已是拂晓。
惊起忙寻觅,情人在何处?
所见者唯杨柳岸上晓风残月也。
清秋的晓风是凉的,“月”前着一“残”字,而境界全出,更衬托了词人当时凄清、悲凉、冷落的心境。
此刻的离愁别绪如风卷浪拥,不可遏止,真是“离愁波涌杨柳岸,别绪风连残月边”。
“此去经年”四句,改用情语。
他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增烦恼。
“便纵有千种风情,更与何人说”遥应上片“念去去”;“经年”二字,近应“今宵”,在时间与思绪上均是环环相扣,步步推进。
“便纵有千种风情,更与何人说”归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。
2.满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘。
守着窗儿,独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
剖析:
下片分三层,渲染可伤的情事。
“满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘”,写懒摘黄花之可伤,为第一层。
“守着窗儿,独自怎生得黑”,是愁苦已极、度日如年的反映,写日长难熬之可伤,为第二层。
“梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴”,写雨滴梧桐的凄凉伤感,为第三层。
梧桐叶落,细雨黄昏,更添愁思。
用“兼”字、“细”字,细腻道出愁人的苦闷:
“一叶叶,一声声,空阶滴到明”,诉诸听觉,象征诸般苦难对作者的摧残。
“点点滴滴”四叠字的运用,活现了细雨的连密不断、愁苦的络绎不绝。
从各种不同的层面,就悲伤心情作渲染挥洒。
至于末句“这次第,怎一个愁字了得”,则总结前面三层可伤之事。
前文蓄势厚实,故此处总结顺理成章。
此片藉景抒情,运景入情:
透过满地黄花、梧桐细雨诸景象,以表现孤寂、凄凉、悲伤、哀愁的心境,如怨、如慕、如泣、如诉,读之使人动容。
结构图解
《念奴娇·赤壁怀古》
《声声慢》
《水遇乐·京口北固亭怀古》
审美鉴赏
宋词:
豪放婉约两相宜
宋词大体上可分两派:
豪放和婉约。
因而词中的情也分两种:
抵御外辱、忧国忧民、直抒胸臆之情与风花雪月、伤春感秋、怀人念故之情。
前者振奋人心,慷慨激昂;后者朦胧浪漫,悱恻缠绵。
正是这两种不同风格的美丽构成了绝妙的宋词。
在歌舞升平的北宋盛世,苏轼一首“大江东去”大开豪放词的先河,贺铸以剑客气宇“少争侠气,结交五都雄”为豪放词路披荆斩棘。
而后靖康变起,南宋偏安,一批爱国将领、主战朝臣和文人志士,在风雷激荡的抗虏斗争中引吭高歌,在中国文学史上写下极其辉煌的一页。
然而,虽有“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎”的英雄,有“弓两石,剑三尺,定襄汉,开虢洛,洗洞庭”的大将,却没有一个终能促使皇帝下定决心收复失地。
纵然“万卷诗书事业,尝试与君谋”,到头来仍是“心在天山,身老沧洲”。
豪放词中最多的,便是这种空有赤子心但报国无门的失意与无奈,其拳拳赤诚,让人怆然涕下,为之感伤。
豪放词是壮美的,更是凄然的。
辛弃疾、范仲淹等人的词,分明是一声声震破苍穹的呐喊,一句句以死报国的誓言!
只可惜“为子死孝,为臣死节,死又何妨”的豪情支撑不起风雨飘摇的南宋。
当历代豪杰一去不返,词人的背影渐行渐远的时候,只剩下这些如高天长风般不衰不朽的词作流传至今,向人们讲述一个屈辱王朝的“词史”。
豪放词中的凛然正气、百折不回的英雄气概,代表着“生命中不可承受之重”。
婉约派,代表着宋词中另一种美景,那里的天是“碧云天”,地是“黄叶地”,“水是眼波横,山是眉峰聚”,那里有长袖舞姬“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”,有多情的词人“独上高楼,望尽天涯路”。
但李清照却是让人心碎的词人。
“人比黄花瘦”的痴心,“寻寻觅觅”的愁苦,字字句句皆是泣血而成,读之怎不教人心酸,为之掩卷长叹!
这就是宋词的美丽,它美在词人满腔的爱国热血,美在词人脉脉的儿女情长。
千年风霜纵是无情,但词人的感情在千年后却依旧生动,使读宋词的我们幸运地有了一种实实在在的寄托,并拥有与词人只可意会的心有灵犀。
合作探究
问题:
苏轼一首“大江东去”开豪放词派的先河,他的达观、他的词采令人叹服。
请以“走进苏东坡的豪放世界”为主题,进行探究。
导思:
苏轼的豪放词作颇多,评价赏析苏轼的豪放词的作品也不少,可从这两个方面入手。
探究:
分为几个小组,查阅苏轼的豪放词作,阅读理解,作初步赏析。
然后查阅专家学者评价赏析苏轼的豪放词的作品,进行更深入的了解。
最后小组交流,写一篇1500字左右的小论文。
2019-2020年高中语文17李杜诗五首优化设计大纲人教版第5册
1体会《旅夜书怀》一诗“寓情于景”的艺术特色。
参考答案前两联写景,诗眼在“独夜舟”三字上,其余全属烘托。
舟泊于岸,所以首句写岸,次句写舟。
称“独舟”者,仅此一舟之谓也;“夜”,用于点明泊舟时间。
这两句勾画了这样一个境界:
河边孤零零地泊着一只小船,桅杆高耸;岸上只见小草,不见人家,简直冷寂得很。
第三、四句承“夜”字写诗人所见景色:
远处,星空低垂,原野辽阔无边;近处,明朗的月光下,江水汹涌澎湃,奔流不息。
这难免使诗人感到,在这样的境遇中,一叶小舟显得何等孤单、渺小,它的命运简直可以听凭大自然的摆布;而江水的奔流更使他联想到时光的迅速消逝……
这小舟的命运正是诗人命运的写照。
诗人这时已到垂暮之年,他的好友李白、房琯、郑虔、高适、严武等在近几年里相继去世,使他的孤独感与日俱增。
现在,“五载客蜀郡,一年在梓州”(《去蜀》)的生活刚刚结束,而将来的生活如何又难以预料……
总之,诗人的万千思绪都蕴涵在这景物描写之中,由此再发展到下文的直抒胸臆就显得顺理成章了。
2体会《峨眉山月歌》中作者创设的幽美境界。
参考答案这首诗写于作者出蜀远游,向三峡进发的途中。
“峨眉山月半轮秋,影入平羌江水流。
”在一个天高云淡的秋夜,诗人从东北的平羌江乘舟而下,峨眉山上的半轮秋月悬在蓝空中,皎洁的月影倒映在静静流淌的江面上,似乎被江水洗得更加明亮。
江水清澈见底,明月银辉洒江,再加上远处峨眉山在月光映射下,显出灰蒙蒙清秀的身影,这种幽美静谧的夜晚,使人陶醉。
“夜发青溪向三峡,思君不见下渝州。
”这写的是又一个旅途之夜,诗人一叶轻舟,早早就从泯江岸上的清溪驿出发,朝着三峡飞驰而去,没有多久,就将要到达渝州。
这时离故乡已很远了,眷恋之情油然而生,想寻找从峨眉山就跟随他一同行走的明月,也被岸边的高山遮住,再也看不到了,惜别的离情使人深深地沉思起来。
3体会《登岳阳楼》中作者是如何写雄浑阔大的意境的。
参考答案还是在杜甫的年轻时代,孟浩然就以歌咏洞庭的名句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”而蜚声诗坛,但杜甫后来居上。
此诗颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”比孟句又高出一筹。
《金玉诗话》云:
“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,斗丽搜奇者尤众。
……然莫若‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’。
则洞庭空旷无际,雄壮如在目前。
至读子美诗,则又不然。
‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中,吞几云梦也。
”“吞几云梦”是一种形象的说法,意思是杜诗的境界比孟诗要宽广得多,孟诗中的视野仅及于长江北岸的云梦泽,而杜诗则扩大到了吴楚两地,甚至把整个宇宙都包容了进去,这样的境界如果不是胸中大有丘壑,是写不出来的。
杜甫这两句诗不仅好在有开阔的视野,而且气象雄浑,内涵丰富,远非他人所能及。
这要归功于“坼”“浮”两个字炼得好。
试想,广袤数千里的吴、楚两地就因为有了这两个湖,一下子断裂为二,这气势何等磅礴!
而日、月、星辰仿佛都漂浮在这湖水上面,缓缓行进,这景象又何等宏丽!
庄子说过:
“水之积也不厚,则其负大舟也无力。
”(《庄子·逍遥游》)洞庭湖能负载日、月、星辰,则湖水之丰厚简直到了惊人的程度!
前人评这两句诗说:
“虽不到洞庭者读之,可使胸次豁达。
”这话有理。
诗人把洞庭湖的景象写得如此宏伟壮丽,的确包含着一个重要的意念,就是:
称赞人的精神美,认为人要有开阔的胸襟,无论在什么时候都不能忘记天下大事。
一、《旅夜书怀》
1颔联描写的景物具有怎样的特点?
寄托着诗人怎样的思想感情?
提示诗人写辽阔的平野、浩瀚的大江、灿烂的星月,写景雄浑阔大,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄楚心情。
2关于颈联的含意,有人说“无所归咎,抚躬自怪之语”,又有人说“五属自谦,六属自解”,你认为呢?
提示这两种说法都不很妥当。
这两句意思是说,有点名声,哪里是因为我的文章好呢?
做官倒因为年老多病而退休。
这是反语,立意甚为含蓄。
诗人素有远大的政治抱负,但长期被压抑而不能施展,因此声名竟因文章而著,实在不是他的心愿。
杜甫此时确实是又老又病,但他的休官却主要不是因为老和病,而是由于被排挤。
这里表现了诗人心中的不平,同时提示出政治上的失意是他漂泊、孤寂的根本原因。
二、《登岳阳楼》
1清人仇兆鳌认为“‘昔闻’‘今上’,喜初登也”,你同意这种说法吗?
提示这种说法不够妥帖。
“昔”指诗人的青年时代,又值开元盛世,到处是歌舞升平的景象,诗人既闻洞庭之名,必有向往之意,可惜未能一游;如今呢,祖国山河破碎,疮痍满目,而诗人也到了暮年,且历尽人间坎坷,却有幸登楼,怎不百感交集?
诗人写出了一种沉郁之感,而不是喜悦之情,若是喜悦之情,就和“凭轩涕泗流”连不到一起了。
2比较本诗颔联与孟浩然咏洞庭的名句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”意境之高下。
提示本联更高一筹,杜诗的境界比孟诗要宽广得多。
孟诗中的视野仅及于长江北岸的云梦泽,而杜诗则扩大到了整个吴楚两地,甚至把整个宇宙都包括了进去,这样的境界,如果不是胸中有大丘壑,是写不出来的。
而且这两句诗气象雄浑,内涵丰富,远非他人所及。
日、月、星辰仿佛漂浮在湖水上,缓缓运行,景象何等宏丽。
非有大胸襟、大气魄者不能为也。
三、《峨眉山月歌》
1“夜发青溪向三峡”中的“夜发”有人认为是指“早晨”出发,有人认为是“夜晚”出发,你同意哪一种说法?
提示“夜发”应是夜晚行舟。
认为“夜发”是指“早晨”出发的,可能是认为夜晚不能行船,故作此解。
其实夜晚可以行舟。
李白一生好游名山大川,夜游在诗中屡见不鲜,如《东离门泛舟二首》之二:
“若教月下乘舟去,何啻风流到剡溪?
”《梦游天姥吟留别》:
“我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。
湖月照我影,送我至剡溪。
”李白这次离家是带有游谒性质的,而且他很喜欢月下行船。
再加上七绝篇幅短小,内容集中单纯,较少旁逸斜出,题目、内容既然是写“峨眉山月”,那么环境必然就集中到夜晚了。
2“思君不见下渝州”中的“君”究竟何指?
有的选本认为是指蜀地的朋友,清人沈德潜《唐诗别裁》以为是指“峨眉山月”。
你认为呢?
提示诗中的“君”应为峨眉山月。
诗题即是写月,我们先看看李白笔下明月的形象。
李白情志高远,豪爽飘逸,常把明月作为理想的化身、自由的世界来描绘。
如“俱怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”(《宣州谢朓楼饯别校书叔云》)。
甚至还可以随便寄赠,“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)。
李白最喜欢把月亮人格化,并注入高洁的品质而当作亲密的朋友来看待,邀它一块喝酒,而且“永结无情游,相期邈云汉”(《月下独酌》四首之一)。
总之,他常把明月当作具有明朗、皎洁、真率的性格的形象来描写。
称月为君,是符合李白的性格的。
它是作为故乡的象征而出现在诗中的,当然其中也包含了故乡的亲人、朋友以及一草一木。
如果把“君”实指为某一朋友讲,那么与前三句的联系就断裂了,而且诗的内容就缩小了,味变淡了,不如前者浑厚、“多么”入情入理。
四、《春夜洛城闻笛》
前人在评论这首诗时曾说,“折柳”二字是全诗的关键。
诗中“折柳”的寓意是什么?
你是否同意“关键”之说?
为什么?
提示“折柳”这首曲子寓有惜别怀远之意。
本诗抒写了思乡之情,而这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的,可见“折柳”是全诗的关键。
1.实词
迁
弹
矫
2.虚词“何”的用法
(1)疑问代词
①单独作谓语,问原因,后面常有语气助词“哉”“也”,可译为“为什么”“什么原因”。
何者?
严大国之威以修敬也。
(《廉颇蔺相如列传》)
予尝求古仁人之心,或异二者之为,何哉?
(《岳阳楼记》)
②作宾语,主要代处所和事物,可译为“哪里”“什么”。
译时,“何”要后置。
豫州今欲何至?
(《赤壁之战》)
大王来何操?
(《鸿门宴》)
③作定语,可译为“什么”“哪”。
然则何时而乐耶?
(《岳阳楼记》)
其间旦暮闻何物,杜鹃啼血猿哀鸣。
(《琵琶行》)
(2)副词
①用在句首或动词前,常表示反问,可译为“为什么”“怎么”?
何不按兵束甲,北面而事之?
(《赤壁之战》)
徐公何能及君也?
(《邹忌讽齐王纳谏》)
②用在形容词前,表示程度深,可译为“怎么”“多么”“怎么这样”。
水何澹澹,山岛竦峙。
(《观沧海》)
作计何不量!
(《孔雀东南飞》)
至于誓天断发,泣下沾襟,何其衰也!
(《伶官传序》)
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阅读下面一首唐诗,完成1~2题。
客至
杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅注,
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
注:
醅(péi):
没有过滤的酒。
1对这首诗词句的解说,不恰当的一项是()
A.“皆春水”既点明了客人来访的时间,又交代了当时杜甫草堂周围绿水环绕、春光秀美、清幽淡雅的环境。
B.颔联的“不曾”与“今始”相呼应,表现了诗人独居江村的孤独与苦闷。
C.颈联的意思是,我因远离集市,家里贫穷,只能用最简单的菜肴和浊酒来招待客人了。
D.尾联用探问的语气,言客人如果肯与邻居的老叟共饮的话,就隔着篱笆唤他过来一同饮上几杯。
解析B.表现了客至的喜悦。
答案B
2对这首诗的分析与鉴赏,不恰当的一项是()
A.这首诗从静景写起,描写了一幅恬淡闲适的生活画面,然后叙写待客,以动景收笔,动静交融,结构自然。
B.这首诗描写了客人来访时的情景,表现了诗人与客人之间真挚淳朴的友情。
C.本诗表现了诗人在客人来访时的喜悦心情,抒发了对生活贫寒的感慨。
D.本诗用语朴实,词真情浓,虽没有一个“至”字,但客至之后殷勤待客的欢快情景无不跃然纸上。
解析C.无“对生活贫寒的感慨”。
答案C
阅读下面一首唐诗,完成3~4题。
旅夜书怀
杜甫
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著?
官应老病休。
飘飘何所似?
天地一沙鸥。
3对这首唐诗文句的解说,不恰当的一项是()
A.首联写景,描写了细草微风、
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