激流三部曲.docx
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激流三部曲
目录
摘要1
Abstract1
绪论2
1作为“被困者”时的表现以及被困的性格根源4
1.1彻底的“俘虏”4
1.2“被囚”的性格根源6
2作为“求生者”求生成功的原因8
2.1各式各样的“帮忙者”8
2.2环境上的“走运”12
2.3绝望中萌生叛逆13
3作为“逃生者“的意义15
3.1结构上的“别有用心”15
3.2主题上的深刻和“前卫”16
3.3“连锁式”的鼓舞效应18
结语19
参考文献20
致谢22
英文文献23
中文翻译28
幸运的逃生者
——浅析《激流三部曲》中高淑英的形象
摘要:
一部《激流三部曲》,写尽了高公馆的荣辱兴衰,作者把旧式封建家族式生活的各色风貌鲜活的呈现在了读者面前,一部伟大的作品,总有那么些让读者可爱又可恨的经典人物,这部作品也不例外。
巴金先生在《激流三部曲》里面,塑造了一大批神采各异的青年形象,尤其是女性青年形象,这群女性中,有悲剧陨落的,也有奋起反抗的,诚然,高淑英在其中不是最耀眼最出彩的的,也不是塑造的最为成功的女性形象,但是她却是极为特殊的,她的身上有着不可复制的性格色彩和存在价值。
本文分三个部分来论述高淑英形象,分别凸显出她作为“被困者”、“求生者”、“逃生者”时的特点。
关键词:
高淑英;女性;逃生;《激流三部曲》
Abstract:
Baking'sbook,Trilogy,describesupsanddownsabouttheGao.Theauthorpresentedreaderswithallthingsabouttheoldfeudalfamily.Anyworkswillhassomeclassicalfigureswhoarelovedorhatedbyreaders.Thisworkisnotanexception.Bakingshapedvariousshapesoftheimageofyouth,especiallyyoungwomenimageinthework.Amongthesewomen,someendedintragedy,andsomeeventuallyriseupagainst.AlthoughGaoshuyingisnotthemostdazzlingandoutstandingone,nordoseshebeshapedverysuccessful,sheisveryspecial.Shehasauniquecharacter.Andtheexistencevalueabouthercannotbeignored.ThisarticlewillanalysisoftheimageofGaoshuyingbasedonthefollowingthreeaspects:
1)GaoShuying'sperformanceas"trapped"andthecharacterreasonwhyshewastrapped;2)Reasonsforhersuccesstosurviveasa"survival";3)Hersignificanceasan"escape".
KeyWords:
GaoShuying;Female;escape;“Trilogy”
绪论
巴金先生的《激流三部曲》是中国现代文学史上一座永远矗立着的丰碑,这位世纪老人在自己年轻的时候写下了的这部鸿篇巨制,影响了一代又一代的青年人。
老舍说过:
“创作的中心是人物。
”一部伟大的作品,总有那么些让读者可爱又可恨的经典人物。
在这部作品里,作者刻画了一大批栩栩如生的经典文学形象,每一个人物都以自己独特的魅力展示着人物自身在文学史上的价值跟地位。
长久以来,关于这部作品中人物形象的研究,学术界的成果层出不穷。
比如,对这部作品里占绝对主角的高觉新三兄弟的分析是最多的,尤其是对觉新形象的研究。
还关注的比较多的是对作品中的一些女性人物的分析,比如琴、梅、瑞珏、鸣凤、蕙等,一般认为,这群女性形象可以分为两类,一种是悲剧女性形象,代表人物梅、瑞珏、鸣凤、蕙等,一种是反抗式的女性形象,代表人物有琴和高淑英等。
还有的人对《激流三部曲》中的反面人物进行了分析,比如高老太爷、克安、克定、周伯涛等。
不可否认的是这部作品里最出彩的还是对青年人形象的塑造,作品以高公馆为活动中心,为读者展示出了各式各样的青年人。
这些富有朝气、善良美好的年轻生命都被困在了那个家族式的大牢笼里,歌德曾经说过:
“强者终能得救。
”性格和思想上的差异,使得这些青年获得了截然不同的结局。
强劲如觉慧、觉民、琴等人,敢于伸出抗争的手,最终迎来了属于自己的春天,于是,生命之花愈加繁茂。
另一群弱势的“糊涂者”如瑞珏、梅、蕙等人在封建家庭牢笼里沦为牺牲品而后悄无声息的毁灭。
还有这样一种人,她算不上强劲,但是骨子里藏有一股韧劲,她如腊梅,敢于迎着冬雪绽放,于是,属于她的春天也就跟着来了,她就是高淑英。
淑英在《激流三部曲》中是一个比较重要的女性人物,但是因为她的悲剧色彩不如梅、瑞珏、蕙浓厚,思想又不如琴大胆激烈,所以她又是一个比较容易被忽视的人物。
在《家》里面,淑英是以一个天真烂漫的形象出现,虽然家庭的种种变故给了她很大的震撼,但是那只是少女的忧伤。
直到《春》这个部分,一门极不合理的亲事使她跌入谷底,她陷入了绝望的困境中,但是在众多因素的影响下,她最终重建信念逃生成功。
在《秋》里面,淑英是母亲牵挂的流落在外的至亲骨肉,是值得关爱他的兄弟姊妹们炫耀的胜利果实,她出现在高公馆里所有怀念她的人的回忆里。
本文主要分析她在《春》里面的形象,她是《春》的主角,《春》这部作品就是围绕她的被困、求生、逃生而展开的。
她是一个在封建礼教的压迫下成长起来的叛逆女青年。
她在一群耀眼的“叛徒”中间,略微显得暗淡,容易遭受到忽视,但她的反抗之路有着不可复制的特殊性。
她本是一个典型的封建家族式的小姐,她遵守着封建礼教给予她的一切,但是在眼睁睁的看着自己的幸福被剥夺,要葬身火坑之时,她渐渐醒了。
她在兄弟姐妹的帮助下,终于脱离家庭,迎来了属于自己的真正的春天。
对于高淑英形象的分析,一方面可以弥补她被人忽视的遗憾,体会人物自身的魅力。
另一方面也可以挖掘出她作为一个同觉慧一样的“出走者”存在的实际意义。
最后通过对她的形象分析可以更好的领悟作者的情感以及增加对整部作品的感知度。
1作为“被困者”时的表现以及被困的性格根源
在《家》里面,关于淑英的笔墨并不多,她只是以一个天真无邪的富家少女的身份出现。
“淑英显然是一个踢毽子的能手,她一开始便吸住了众人的目光。
她不紧不慢地踢着,口里数着数目,一只手拉住自己背后的发辫,身子很有规律的动着……然而事实上她愈踢下去,毽子愈不肯离开她的脚,好像她一个人永远不会把毽子踢落了。
”在这段描写里,我们感觉到的是一个天真的少女在尽情的享受着自己的童趣,这个时候的她是个天真烂漫的形象。
这份天真烂漫随着淑英年龄的增长和家庭发生的一系列变故而终结,尤其是亲事的影响使得她的思想和心境发生了重大变化,以至于她变成了一个“被困者”。
1.1彻底的“俘虏”
淑英成为了一个彻彻底底的“囚犯”,她的性格、行为以及心境都做了封建势力的俘虏。
作为“被困者”发生的变化,首先表现在她的性格上。
她从“心直口快,爱说爱笑”变成了一个“能够拿一本书静静地独自在房里坐上几个钟头”喜欢安静的姑娘,她变得多愁善感,常常感伤“像这样的聚会以后恐怕也难再有了”,她喜欢上了吹箫,敏感脆弱,一想到将来,会“忍不住进出了两三滴眼泪”来。
其次,这种变化表现在淑英日常的行为上。
她时常“一个人在花园里带着沉思的样子闲步,或者就在圆拱桥上倚着栏杆,看下面的湖水”。
她不喜欢打牌、应酬,陪长辈消磨时间,她每晚十二点、一点光景才睡,喜欢看西洋小说,她把看书当作是打发时间、防止自己胡思乱想的办法。
最后,被困后淑英的心境发生了重大转变。
她感伤家庭的变故,祖父的去世,嫂嫂的死,和堂哥觉慧的出走都在影响着这个少女的心境,她忧心自己的亲事,虽然有关陈家的事,她知道的不多,但是有关陈家和陈二少爷的种种有损名誉的消息却总是源源不断的影响着她的视听。
随着对自己亲事了解的增多,淑英的心境变得越来越绝望苦闷。
“我还有什么办法可想?
我们都很懦弱,我们的命本来就是这样”,她想到自己的将来,认为像鸣凤一样死了也好。
蕙的遭遇仿佛就是一场提前为她上映的关于自身未来的剧目,在这场剧中,她亲眼看见了蕙是如何被无情的丈夫、顽固的父亲生生摧残的事实,所以在蕙祷祝芸妹不要走她这条路时,淑英以为这是蕙像她发出的警告,在蕙这个悲剧式的前车之鉴面前,她的心境立即变得绝望,“愈想愈觉前途困难,希望很少”。
淑英心境里的这种绝望情绪是缺失了未来的。
在一次听戏的过程中,“淑英叹一口气,低声自语道:
‘完了,这一天又过去了’。
”她在担心自己嫁去陈家以后会跟蕙表姐一样遭到悲剧性的毁灭,现在余下的待嫁时光便是她所眷恋的最后的美好生活,然而随着亲事的逼近,美好的生活在一天天的减少,于是她便陷在了这种看不到未来的困境里。
这种绝望心境还是带有毁灭性质的。
淑英去少城公园看觉民他们开会,被父亲发现后,“她觉得自己只是一只笼中的小鸟,永远没有希望飞到自由的天空中去。
她愈往下想,愈感到没有办法。
她并不哭,她的眼泪似乎已经干枯了……她在找出路。
忽然鸣凤的脸庞在她的面前一亮”。
在这段描写里,淑英的绝望达到了顶峰,甚至使她试图去毁灭自我,她把毁灭自我当成是逃离这一切的出路。
她以这样的方法来安慰自己,来使自己从绝望中获得一点点生存下去的勇气。
所以说,淑英在亲事的初期因为被困住了,她便从一个天真无邪的少女变成了一个类似“梅”一样的对生活丧失了信心的绝望者。
1.2“被囚”的性格根源
淑英之所以能被困住,我认为可以从她性格上的弱点去寻找根源。
淑英的性格之所以能够发生那么大的转变,这与淑英本身软弱且不成熟性格有着直接的关联。
她是软弱的,她不喜欢打牌、应酬,陪长辈消磨时间,但是她却不敢直接拒绝长辈的邀请,只能以装病为借口。
面对父亲荒唐的包办婚姻,她不敢有任何抱怨和反抗,只会一个人偷偷自怨自艾,把自己的精神寄托转移到西洋小说上去。
她经常从琴和觉民的安慰和鼓励中获得勇气,但是只要情况一向坏的一面发展,她便立即泄下气来,又会变得很绝望。
在面对婉儿的惨境时,淑英明明已经是“已经包了一眼眶的泪水,连一句气愤的话也不敢说”,但是她最终还是一句话都不敢说,她不敢像淑华一样敢怒敢言,直接表达出自己内心的真实情感,即便她气愤到顶点,都不会做出有违大家闺秀形象的事情来。
她也是不成熟的,她没有接受过新思想的熏陶,她是封建家长依照他们所维系的标准复制出的模板,所以她的思想还带有很浓重的封建守旧色彩。
“不过我常常想,要是我有一个好一点点的弟弟,我的处境也许比现在好……”,淑英的思想是不成熟的,甚至还带有着一点天真,她没有意识到,把她陷入被困境地的,不是顽固、不讲情理的父亲,不是顽皮、少不更事的弟弟,而是在社会悲剧背景下,个人性格所造成的个人悲剧。
她的不成熟还表现其“阿Q”式的自我安慰上,“想着淑贞的事情,虽然马上受到一阵忧愁的袭击,但是她也常常因此忘记了自己的痛苦。
她觉得淑贞的命运赶不上她的,她究竟比淑贞幸福。
她这样一想仿佛给自己添了一点勇气。
她的心情也有些改变了”。
淑英的性格里传承了中国人骨子里的“阿Q精神”,她很有韧性,非常善于自我疗伤,她看到淑贞的惨境,心里就自然地产生了一剂安慰性质的良药,就觉得自己没那么悲惨了。
其实,这是她不成熟的表现,她虽然通过这样的“阿Q精神”来安慰自己,但是她的处境没有得到丝毫的改观,那样的自我安慰只是内心的一种潜意识的暂时逃避。
淑英正是因为性格上的这些弱点才成为“被困者”,也使得她的求生之路变得艰难而漫长。
2作为“求生者”求生成功的原因
淑英被困住了,但她没有像蕙表姐一样直接屈服于命运的安排,她做出了求生的选择,事实证明,她的这个选择使自己迎来了真正的春天。
“…………春天又来了。
我还记得蕙表姐的话。
我和蕙表姐一样,也是喜欢春天的。
可是只有在这一个春天我才真正觉得快乐。
我现在是自由的了。
连眼前的景物也变了一种样子。
我想起从前的一切仿佛在做梦一般。
”在这个真正的春天里,淑英才获得了真正的快乐和自由,她之所以能够求生成功,我认为有三个原因。
2.1各式各样的“帮忙者”
在我看来淑英之所以能够求生成功,最重要的原因是淑英足够幸运。
淑英的幸运是她拥有一群正直进步并且愿意帮助她的人。
在这群帮忙者中,在我看来可以分为三类。
一类是直接的进步性质的帮忙者,如琴、觉民、觉慧等,可以说他们三个是淑英出逃的总设计师,他们不仅是计划的制定者,而且还直接和间接的在思想和行为上影响着淑英。
一开始,淑英是迷茫和狭隘的,甚至做好了屈服于命运的准备,即使想过要反抗,也只能想到去走鸣凤那条毁灭自我的反抗之路,这条路即便实践成功也是没有未来的。
是他们三个,用进步的思想,无私的帮助,给她指了一条通往真正春天的路。
每当淑英遇到压迫,感到绝望的时候,琴就充当了一个思想抚慰剂的作用。
淑英为自己的亲事揪心,琴就帮她分析情况,让她看到事情好的一面。
淑英噩梦连连,琴的安慰便是她安然入睡的良药。
琴还注意用新的思想、新的理论给淑英展示出一个全新的世界,把她从绝望中拯救出来。
琴为了开阔淑英的视野,带淑英去少城公园开会,还鼓励她去开会的那桌坐,淑英虽然没有去,但是增长了见识,她始终还是做出了有违大家闺秀准则的行为,使淑英逐渐形成了反叛思想。
琴还带淑英去看戏,这无疑会使淑英受到更大的震撼。
“淑英的心跳得更厉害,脸微微地发红。
她想:
真有这样的事?
这不再是她常常读到的西洋小说里的描写,而是摆在她眼前的真实的景象了。
她觉得桦西里和安娥是一对有些有肉的男女,并不是张惠如和陈迟所扮演的两个角色。
那两个人所表现的热情的场面震撼了她的心,给她打开了一个新的眼界。
她有点害怕,但又有一点希望。
”琴的这次举动完全改变了淑英,使她认识到了一个完全区别于她的家庭生活的世界,一个进步的自由的世界。
这时,她下定了决心,“要一步一步稳定地走上那条路。
她近来不再在叹息和悲观中过日子了……”。
她开始认真学习英文,乐观满足的过生活,一步一步走上觉民他们帮她制定好的计划上去。
如果说琴是在思想上给了淑英抚慰和启蒙式的帮助的话,那么觉民和觉慧就是在行动上援助了淑英。
觉民是整个“逃生”计划的制定者。
觉民从一开始就决定去帮助淑英,尽管最初他并没有任何切实的办法和举动。
他在思想上侧面给予淑英警告,告诫她不要像淑贞一样性情太懦弱,否则将来长大了也会吃亏。
觉民之所以帮助淑英,很大程度上是因为他看透了封建家族式生活的残酷和荒唐,尤其是蕙表姐的悲剧遭遇以及四婶对他的污蔑,更加坚定了他帮助淑英的信念,他不愿意再看见一个活生生的年轻生命受到摧残。
在《春》里面,觉民更加的成熟了,他褪去了《家》中的青涩和犹豫,成为了一个相对较成熟的反抗者,使得他有勇气有能力去拯救一个青年人。
他为淑英打抱不平,但是并不冲动,相比较淑华言语上的大胆激烈,觉民更加注重在行为上去影响淑英,带她去看戏,帮她补习英文,通过这些行动使得淑英的性格变得坚强和乐观,这是一种非常理性成熟的行为,他很清楚的认识到,只有改变当事人才能取得整个计划的成功,所以,觉民的这些行为都是在为逃生计划做准备。
觉民除了在行为上去影响淑英,还尽力去争取更多的帮忙者,以便增加逃生成功的概率。
他劝说觉新:
“二妹的事情是可以设法的。
我们应该给她帮忙,不能让她也走那条路”。
他还很谨慎,虽然已经制定了逃生计划,但是他连淑华都未曾透露过口风。
正是因为觉民的成长,所以他制定出来的计划周密详尽,操作性强,淑英才得以顺利逃生。
所以说,觉民是逃生计划成功的重要因素。
觉慧在整个行动中起到的是一个接应的作用,他是淑英的榜样,是那个封建大家族里第一个敢于逃出去的人。
可以说没有觉慧这样一个活生生的成功的案例在鼓舞着淑英,淑英是没有那么大的勇气的。
所以觉慧对她来说是有特殊意义的,觉慧的信件、文章总可以激起淑英内心的波澜,使得她格外的信任觉慧。
再者,觉慧在上海接应淑英,这就相当于解决了她出走以后该怎么办这个问题,使得女子出走这样一个看似不可能的计划具备了可实施性。
另一类是间接的帮忙者,代表人物是剑云和觉新。
剑云对淑英的帮助是一种起到的是一个保障作用。
剑云本来跟这个计划是完全不搭界的,但他出于对淑英的爱慕、对琴的爱慕,做出了护送淑英去上海的决定,正是由于剑云一路的护送帮助,使得这个和逃生计划少了很多的风险性。
觉新对淑英的帮忙体现在他为这个计划提供了经济保障。
觉新在这个出逃计划里,保持了他一贯的行事风格,他开始是矛盾的,他既不愿意淑英成为一个牺牲品,也不愿意惹祸上身。
本来在当时那个环境里,封建家族里的大家闺秀出走是一个看似很天真也极度危险的事情,但是蕙的悲剧直接影响了觉新,激起了他心中的不平。
“他觉得几对眼睛急切地望着他,等候他的回答。
尤其是觉民的追逼似的眼光使他的思想无处躲闪,而淑英的求助的水汪汪的眼睛引起了他的怜惜。
虽然他始终觉得自己并没有力量,但是他也下了决心:
他不让淑英做第二个蕙。
于是他用稳重的语调答道:
“只要二妹打定主意,我总之尽力帮忙就是了。
事情以后可以慢慢商量。
”于是,淑英又多了一个帮忙者,使得“逃生”计划又增加了成功的机率。
在淑英的生活里,还存在着一个隐形的帮助她的人,这就是第三类帮忙者,代表人物是蕙表姐。
尽管蕙表姐本身并没有帮助过淑英什么,但是她间接的对淑英的思想产生了极大的影响。
如果说觉慧是一个正面的榜样,那么蕙表姐就是一个负面的失败案例,这个案例时刻提醒着淑英千万不能重蹈蕙表姐的覆辙。
在听到蕙出嫁后的种种不幸时,淑英的表现是这样的:
“这使得她的心里起了一个剧烈的震动。
她起初的确感到恐怖,她仿佛看见那样的命运就在她的面前等待她。
然而后来她下了决心了:
她绝不走蕙的路。
”蕙的悲剧间接的增加了淑英的勇气,使得她敢于去向命运发起反抗。
2.2环境上的“走运”
淑英逃生成功的另外一个重要原因就是环境的变化,这个环境不仅指她生活的环境的变化,还包括整个社会大环境的变化。
在淑英遭受封建礼教毒害的时候,封建势力已在日渐衰退,这种衰退表现在这个封建大家族的各个方面。
一是象征着封建家长制权威的高老太爷的去世,标志着家长制权威模式开始瓦解,整个家庭气氛自由了很多,这让淑英日后能够接受教育和一系列思想启蒙活动变得容易了很多。
比如淑英在家跟着剑云读英文的时候,虽然受到过父亲的反对,但是这种封建反对势力明显薄弱了很多。
“克明那天晚上发过脾气以后,也就不再对淑英谈起读书的事。
他并不关心淑英的生活。
他只要看见淑英早晚来定省,他从外面回家时她来问安,饭桌上她又没有缺席,他便满意了”。
克明的这种表现便是给了淑英一个相对自由的为计划做准备的氛围。
另一方面这种衰退表现在这个公馆里出现了封建叛逆者的身影,觉慧无疑是最为成功的一个例子,这个例子给了淑英无限的勇气,也让那些帮忙者明白还有这样一条路可以给淑英设计。
社会环境变化体现在那时候新思想已经形成了一定的气候,青年人可以创办新式刊物,可以排演戏剧,甚至大胆的女学生还剪了短发,这给淑英的女子出走计划提供了相对宽容的社会舆论空间,至少部分进步青年是能够理解淑英的。
淑英生活环境的变化,还包括周边氛围的变化。
我们可以看到,在日常的生活中,淑英周围环绕的都是琴、觉民一样的进步青年,即使没有接受过进步思想的淑华,她也是天生具有着乐观性格的人,就算是觉新、淑贞一样的胆小怕事者,他们也都是在一心一意的为她好,从来没有成为她出走的绊脚石。
她生活在这样的环境里,是很容易受到新思想的熏陶的。
无疑,环境的影响是巨大的,它使得淑英的思想一天天的新了起来,有了勇气去实施那个看似不可能的计划。
2.3绝望中萌生叛逆
淑英逃生成功的根本原因是自身反叛信念的建立。
我们前面提到了在作为被困者的时候,淑英是从一个天真烂漫的少女变成了一个对生活失去了信心的绝望者,但是,这个绝望者通过自身思想的转变,最终成为了一个叛逆的求生者。
在翠环夸赞淑英头发好看时,淑英说出了令人瞠目结舌的话:
“这讨厌的的东西,我倒想把她剪掉”,从这里我们可以捕捉到淑英最初的反叛思想,表明淑英是有发生转变的潜质的。
在淑英想要反抗时,她在行为上迈出了第一步,让觉新托三哥打听学堂的事,虽然她不敢承认,这是为自己打听的,但是也足以证明淑英在这个时候已经有的反叛意识,并开始付诸行动。
“她时时抬起眼睛去看淑英,她希望淑英也能够坐到这边来,而且得着她所得到的这个印象。
她看见淑英正偷偷地朝这面看,淑英的脸上也露出感动的表情。
她便投了一瞥暗示的眼光过去,要淑英也到这面来。
淑英微微一笑,有点不好意思地摇了一下头。
”这是在跟琴去公园开会的时候,对淑英的一段描写,淑英偷偷地朝这边看这个动作,表现出了淑英内心的渴望。
她是渴望去感受另一种完全不一样的生活的,但是,在这个时候,她还缺乏勇气,内心的信念还没有真正的建立。
在淑英最迷茫的时候,收到了觉慧的信,这封信是极为有力量的,“淑英听见琴的话,心理一震,但但面容立刻就开展了。
这一次跟以前那几次不同,现在她真正看见了一片灿烂的阳光,常常在她脑子里浮动的暗云消散的干干净净。
她的心渐渐的静下来,她感到从不曾有过的轻松”。
可以说,这个时候,她真正明确了自己未来的方向,在这里,她对自己命运的归属已经做了选择。
再后面,淑英经历了公园开会的风波和外出看戏的刺激之后,她的信念就变得更为坚定,对未来方向的把握也就愈加明确了。
尤其是父亲的顽固更加刺激了她。
可以说在经历了这么多事情的影响后,淑英早已不再是当初那个柔柔弱弱、自怨自艾的封建女性了,她的性格逐渐变得有韧劲,她敢于反抗而且带有了新式思想。
“我偏不依爹的话!
我偏要读英文!
我是不会讨人喜欢的!
”这是成长转变后的淑英发出的一次爆发,这次爆发使得淑英的母亲张氏惊疑的发现淑英变了,读者也感受到了淑英的这种变化,这些变化正是淑英信念建立的全部过程,这些过程成为了淑英逃生成功的一个重要因素。
3作为“逃生者“的意义
淑英以一种在当时看来令人瞠目结舌的方式迎来了属于自己的春天,她的这种行为无论是在当时还是现在,都有着深远意义,我认为淑英出逃成功的的意义主要有三个方面。
3.1结构上的“别有用心”
首先,淑英以逃生者的身份丰富了作品内蕴。
关于淑英的出逃可以说是《春》这部作品的精华所在,淑英是《春》这部分的主角。
首先,和《家》一样,作者也在《春》这个部分加入了一个反叛者,这个反叛者是这部作品的精华所在。
在我看来,《家》里面已经把觉新、觉慧、觉民这三个主要人物的形象诠释到了顶点,譬如觉新的“作揖主义”生活方式、觉慧的叛逆者光芒。
如果在《春》这个部分里,继续把觉新作为绝对的主角,那就只会增加觉新的悲剧色彩,而这种悲剧色彩不仅不会赢得读者的同情和反思,只会显得冗长重复,这会破坏了觉新这个人物的魅力。
在《春》这个部分里,海臣夭折,云儿夭折,蕙的陨落,这些都是笼罩在觉新身上的悲剧性色彩,觉新的性格特征正是附加在这些悲剧色彩之上,而这些悲剧早已在《家》里面把觉新的性格塑造到了巅峰,所以这些部分只能作为突出觉新性格的延续,却决然不可以成为主线,因此作者才安排了淑英这样一个形象成为作品新的主角。
从一定层面上看,淑英是觉新和觉慧形象的结合体,她既会像觉新一样因为封建势力的压迫而折腰隐忍,也会如觉慧一样在压迫面前不平则鸣。
人物主角的复杂化,突出表现在人物的性格转变上,正是这样的性格转变,使得作品情节更为跌宕起伏,增加了作品的可读性和趣味性。
淑英作为一个新的作品主角的意义,还表现在她使得《春》这部作品不仅仅只是以《家》的附属品而存在,这大大增加了作品的艺术价值,我个人认为,从作品构思上来看,这是相当可取的,《家》里面出现了一个叛逆者,《春》里面也出现一个叛逆者,这就可以使作品形成连贯统一性,使作者的进步思想能够在整个
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