提高您的写作能力的秘笈.docx
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提高您的写作能力的秘笈
写作者要知道的38条
1、不要找借口:
就算一天只能写一页,一年也能出一本365页的书。
要是真的写不出来,请写下300字的借口。
这样一来,每天还是有在写东西。
更重要的是,要不就受不了编借口,开始写作;要不就是看开了,不要再浪费时间,幻想自己能成为作家。
2、不要把自己想得太聪明绝顶:
不要瞧不起你的读者,东西不被接受是因为你的读者水准不够?
!
吹牛大王!
!
请脚踏实地,因为你的读者都是地球人。
3、不要想炫耀自己的知识才能:
好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想。
即使你有专业知识或字汇,只要提供提供读者需要知道的信息就够。
要是你的文章中,每两三段就要读者去翻字典的话,读者会看不下去。
没有人喜欢爱现的家伙,小说读者能在一里外嗅到这些人。
4、不要奢望奇迹:
写作技巧就是要靠不断练习来磨练。
至少要花十年的时间才能训练出一个医生,既然如此,怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手?
!
写作跟练脚踏车很像,要经过不断的失败与练习。
写好小说不容易,往好处想,要是好小说随手可得,那你的精心杰作就不算什么了不是吗?
!
你需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。
先写下五年后你的创作生涯想达到怎样的境界,将你的最终目标切成数个小目标,开始往前推,四年后想怎样,大后年,后年,然后是明年要达到哪些目标?
将希望达到的目标列表小心收好,开始工作,要有耐心的逼自己好好工作。
将所学到的技巧记下,在一年后检查自己有无达到预定的目标。
你会为自己的进步感到欣喜不已。
即使你还无法出售自己的作品,但你会离自己的目标更近。
5、不要浪费时间做暖车动作:
故事一开始就要引人入胜。
不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。
吸引人的小说其起头会是某人对恐惧或威胁的反应。
身为人类,我们本能的会被恐惧所吸引。
要是你的故事一开始是一个登山者,用指甲紧攀着岩壁,我保证读者会想知道接下来会发生啥事。
如果你的故事开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧,读者会马上对她的情况产生兴趣。
好的故事开始于恐惧威胁。
恐惧不一定是来自肉体或立即的危险。
回想一下你自己的人生,什么时候你觉得自己快被吓死了?
也许是第一天上学,也许家中有人过世,或有人离婚?
也许是你要在大庭广众下发表演说?
!
或许是你的第一次约会?
或者是你要搬家?
即使是好事,任何会产生压力的事,都会是一种恐惧威胁。
人类有安于现状的习性,当我们处在熟悉自在的环境下,我们会懒的去做任何变更。
但当改变发生时,我们熟知的世界被晃动时,我们会感到不自在.,威胁出现了。
威胁来自于改变。
6、不要描写日落。
读者看小说时,需要透过“描述”来描绘设定与人物,他们才能真正进入互动。
但有些作者常常太投入花太多力气在描述上,常常在故事进行的途中,停下来描述日落,想着把写出美妙的散文为目的,而忘了当他们驻足于描述某物有多长时,故事的进展同时也停了下来。
因此你可以想想小说的『传达的系统』。
有许多方法可以将信息传送给读者。
不同的方法可产生不同的故事节奏感:
《1》揭露(exposition):
这是让故事节奏变的最慢的方式,直接给情报,没有任何事发生,直接给读者信息,像是个人自传背景,身高体重,社会地位等信息。
有的数据是一定要读者的,但当你在给百科全书数据时,故事是无法有任何进展的。
《2》描述(description):
一样拖慢节奏感,有些是必须的,要小心使用。
《3》记述(narrative):
故事中登台角色的动作,互动,开始呈现出来。
但不对其行为下任何批注或解释,像是在看舞台戏一样,故事中大部分的都是属这类描述。
这种说故事的方法会让剧情快速推展。
《4》对白(dialogue):
角色的对话,很少动作或内在想法,很像是在打网球一样快速的往返。
当角色受到压力时,对话会又短又快。
《5》剧烈的总结(dramaticsummary):
最快的一种。
当有剧烈的变化发生,采取不是如记述般一幕幕演出,而是用总结来加快故事速度。
像这个时候,原本要花上六页的飞车追逐,或争吵可能要浓缩到一行文。
如果你的故事前进太慢,可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落(或其它的事)而没善用对白或总结。
反之如果你的故事跑得太快,也许可以将一些总结改成记述,或是小小利用描述来当个喘息空间,像是写一下景,或写一下角色在想啥。
如此一来,你可意识到如何更像一个小说家,同时意识到哪些方法可帮你把作品卖出去。
你将学会如何让故事强而有力,而非绕着琐事兜圈圈,选择适当的『传达的系统』好让故事顺利前进。
《7》不要将真人直接套用你的故事中:
适度用夸大的方法,创造出吸引人的角色。
《8》不要写软脚虾,墙头草:
藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色。
《9》不要死卡在麻烦中:
故事应充满有意义的冲突。
《10》不要发生无意义的事件:
请用动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性。
《11》不要忘了刺激与反应:
用“因为,所以”来增加故事张力
《12》不要忘了这是谁的故事。
只要注意下列几点,掌握观点就不是问题:
这是谁的故事?
进入这个角色的内心-并一直保持。
虽然很简单,但观点有不同的角度可运用。
我相信你了解为何由一个一个角色,观点来叙述故事。
这是因为我们在现实生活中我们仅能由自身,而非他人的观点,来了解事物。
作者想让人相信让他的故事是逼近现实且具说服力,他必须安排事件,好让读者如同经历真实人生般,随着单一观点经历整个故事。
我们每个人都是自己生命中的主角。
下次当你在人群中时,花点时间观察你是如何看周遭人事物,而那些你有兴趣的人,在你的生活中扮演何种角色。
同时观察四周的人,运用你的想象力,向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。
你笔下的角色在故事中,应该也会以这种方式来体会故事行动(storyaction)。
要如何做到?
很简单。
将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来。
由你所选定的观点角色,透过其想法,感官与感情来表达。
无论你用第几人称的方式叙述故事都没错。
『我担心地走在无人的街头…』『他担心地走在无人的街头…』结果都是一样的,你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物。
在短篇故事中,通常会是只有一个观点。
短篇故事中,更换观点会造成混淆而使故事看起来支离破碎。
在长篇小说中,会有许多不同的观点,不过一定会有一个是主要观点的。
这是因为每个故事,终究会是以一个角色的故事为主线,如同你的生活故事是只属于你自己的一样。
这将会是个致命缺点,如果你让你的观点由一个角色随意跳得另一个角色上,而没有固定一个主要观点。
人生不会是这样,小说也不会是这样。
举例来说,要是一部小说有十万字,会有50-70%的叙述是透过主要观点角色来描述。
主要观点角色的想法,感觉,原则,与企图,将会主宰整个故事的行动。
当你要更换观点时,如果有必要,那是因为改变观点可提示读者,好了解主要观点角色所面对的问题。
要如何放置观点呢?
答案是:
将观点放在正确位置,不会错过任何重大决定性情节的角色上。
(举例来说,你要是要写一部爬圣母峰登山的小说,你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上)
除此之外,还有其它的要素要注意。
读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。
读者大部分会为观点角色而担忧。
读者最常担心是的什么?
拥有最重要目标的角色能否达成他的目标。
因此你应该将观点放在拥有强大动机,推动故事前进的角色身上,在整个故事中,采取行动将故事引导到结局,会成为最大赢家或输家的角色上。
这个角色,常常是最为挣扎的角色,而最终有所改变。
因此在有些小说理论中说道,因选择在故事行动中改变最多的角色,来切入观点。
虽然是这样指出,但在小说中,要是作者没设计好情节,观点角色与被改变角色之间并不一定会画上等号。
因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上,观点角色,一定要成为被改变的角色。
以上对作者在写观点时有何意义?
?
最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。
即使是像『大亨小传(ThegreatGatsby)』这样的小说中,Gastsby(大亨)最终并不是真正重要的角色,NickCarraway才是最终真正有所行动,改变,对世界有不同的看法,在故事最后,决定回到中西部。
Nick是叙述者,观点角色,最后是他的故事,整个事件是透过他的感觉来诠释。
即使书名并不是这样取。
总结是,作者千万不可忘记:
《1》每个故事一定是透过一个故事行动观点。
《2》每一个故事必定有一个主要的观点角色。
《3》观点角色会是最得失攸关的角色。
《4》每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
也许在刚开始时,新手作家会跟这些原则搏斗,会闪过这些原则。
但当你试着写作一段时间后,你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。
说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事,或是选择那个观点切入才会是读者体验故事最好的角度。
与其选择标准的立场切入故事,你会发现由是观点切入故事会是更有用的。
13、不要让观点模糊。
假设现在来写鲍伯的故事,在你决定以他为观点角色时,你要如何确定他的观点呢?
当你在写故事时,你要变成鲍伯,你只能看到他所看到的,听到他所听到的,知道他所知道的,感受他所感受的,除此之为没有更多的情报。
当鲍伯进入一个大厅时,他会先体会到闷热的空气,注意到面孔模糊的人海,然后想“我要说服大家,我的想法是正确的”。
当你这样描述时,你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起,还可让你的创作更容易。
你还不用担心沙莉在隔壁房干啥,与鲍伯担心无关的事都可忽略。
专心鲍伯的反应,尽你所能,让鲍伯在这个场景中的体验,生动有意义。
接下来,要让读者持续知道这是从鲍伯的观点来看事情。
运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。
与其用『演讲用的会议室很热闹』倒不如用『鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度,了解到他得发表一篇好演说,好来保住观众的热情。
』
只有鲍伯自己能感觉自己,了解自己。
因此读者知道观点是透过鲍伯在看,进而锁定在鲍伯的观感。
专业的作家透过外界环境(热,拥挤的人潮)与观点(鲍伯)相结合,建构起一个有因-果相连,经由鲍伯观点,了解鲍伯的内在想法的。
作者可透过观点角色,藉由观察外界,了解观点角色的内在想法与行动动机。
这样一来,你便可让读者知道这个观点角色的他是一个怎样的人。
举例来说,鲍伯对发表演说这件事的想法,是害怕?
恐惧?
自大?
骄傲?
这时所有鲍伯的反应都反映出他的人格特质。
固定并强调一个叙述观点,可减少问题,让故事更像真实世界,并使读者对你的角色产生同理心。
除此之外,你可以让读者了解观点角色真正的面孔。
因为在他内心深处,角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉。
假设鲍伯仍是观点角色,而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时,你不会用〔麦斯担心着演讲〕,因为这时我们是从麦斯的角度看事情。
相对的,你可用“当他走向演讲台时,鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心”,或是“当走向演讲台时,鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔。
”
不论是哪一个说法,我们都能提供情报让读者知麦斯担心,但观点仍集中在鲍伯身上。
因为观点叙述对写故事十分重要,那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢?
找几页你自己写的小说,用红笔在观点角色名字(a)下画线,在每个句子中标出a角色的观点(像是他看到,她想到,他听到,他感觉到,她试着去)。
后一样在每个句子中标出b角色的观点(看到,想到,听到…。
)要是发现有两个以上的观点,如果有必要的话,重写,维持单一观点。
学的如何掌握观点,对小说写作十分重要。
要是没法好好掌握观点,你的读者会忘了这是谁的故事,而你自己也会忘记!
14、不要对你的读者说教:
请将想说的东西用更有意义,更有创意的方法说出。
15、也不要让你的角色对读者说教:
不要让对白变成笨拙的背景资料交代。
16、不要让角色闲扯聊天:
要让说出的对白都有其目的,(推动剧情?
建立角色个性?
等等)。
17、不要让角色对白五颜六色太花俏:
能用贴近平实的手法写对白,就不要用各式各样的俗语俚语。
18、不要忘了角色的感觉:
利用角色的想法,感觉,感受来创造出能被读者所理解的角色。
19、不要害怕用『据说……』
20、不要理所当然以为自己什么都知道,请去求证:
即使一个小失误,也会毁了你在读者心中的可信度。
21、不要停止观察与做笔记:
利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。
22、不要忽略场景架构:
(1)在这一景,主要角色想达成的立即目标为何?
(2)写下目标。
(3)在别处记下这一景所发生的问题,并记下问题有否被解决。
(4)当目标确定后,带入另一个立场与角色相反的第二人。
(5)设计这两个角色之间的冲突。
(6)写下这场景。
(7)(桥段)景写烂,是因为这景所提出的问题,没有得到好答案。
23、不要将鳄鱼自气窗扔下(不要突然天外飞来一笔,不要为冲突而冲突):
有趣的事件要跟故事有关。
24、不要忘了让你的角色思考:
请提供“依其情感,思考判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标。
25、不要在雾中乱晃:
决定你的故事走向,并紧紧的抓牢。
26、不要担心说的太白:
确定你的作品十分明确有力,不会让你的读者摸不着头绪。
27、不要自我批评到死掉:
请让创意思考自由发挥。
28、不要管你妈妈看了怎么想:
请自由创作,不要管外界怎么想。
29、不要隐藏自己的感情:
不要压抑自己的感情,读者想感受到的就是作者的热情与感情。
30、不要带到俱乐部(菜市场)找意见:
请避免没必要,没用或没意义的建议。
31、不要忽略专家的意见。
32、不要追逐市场。
33、不要摆高姿态:
不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品(像是什么腐败啊日本人之类的)
34、不要浪费你的点子(桥段):
请将小点子在故事中赋予各种的可能性,不要用过即丢。
35、不要草草收尾:
避免的方式
(1)写完后,先休息一下。
(2)检查故事:
是否有篇幅限制你要这么结束?
故事有依据你的大纲走吗?
(3)好好的将故事从头读一遍:
不要边读边修,只要在代改处作记号,略提可能解决方法即可(最好换个环境,到工作桌以外的地方读)。
(4)读完后,尽量修改。
(5)重新检查故事开头。
(6)检视叙述观点的角色是否有混淆:
要确立有一个首要的叙述观点的角色。
(7)确定故事中时间正确:
有时会一周有两个礼拜三…(8)重新检视角色的动机:
角色想追求啥?
为什么?
(9)寻找是否有过多的巧合:
不要让角色想要的东西凭空掉下来,要让他试过后再得到。
(10)检视每一章节的结尾。
(11)思考整个故事的合理性:
不要让角色做出作者想让角色做,却违反角色合理性的事。
要考虑角色行事与动机是否合理。
(12)检查结尾:
故事由发生问题开始,结束时,这个问题有明确的答案了吗?
36、不要对你的编辑高估。
稿件要整齐化一:
计算机稿要排版成打印模式。
37、不要放弃。
38、不要只坐在那里。
15种技巧提高你的写作能力
阅读优秀的作品:
这是显而易见的,但不是立竿见影的方法。
如果你不读更多的好作品,你就不知道如何写出更好的作品。
优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始,接着开始模仿,最后超越他们,形成自己的风格。
尽可能的多读名著,在看内容的时候,更要留意文章的问题和写作的技巧。
尽可能多的写:
每天都写,如果可能的话,每天写几次。
你写得多了,也就写得好了。
学习如何写作和其他的学问道理是一样的,熟能生巧。
写写你自己,写写博客,向出版社投稿。
只是写,全情投入的写,练得越多,你的写作水平就提升得越快。
随时随地记下你的灵感:
随身带一本小笔记本(纳博科夫身上装满了小卡片),当你对你构思的小说,文章,或是小说里的人物有什么灵感的时候,马上记下来。
当你听别人谈话时的只言片语而所有顿悟时,或看到一段散文诗或是一句歌词让你很感动时,都可以马上当他们记下来。
灵感总是转瞬即逝,你及时的记录下来,便可以成为你写作的素材。
我的习惯是,为我的博客要写的文章列一个清单,不断的补充它。
专门的写作时间:
每天找一个没有任何打扰的时间段作为专门的写作时间,让这成为习惯。
对我而言,清晨的时间是最佳的,午饭,傍晚,或者深夜的那段时间也可以。
无论你是做什么工作的,把写作当作每天必须完成的任务去做。
每天至少写半个小时,当然有一个小时更好。
若你同我一样,是一个全职的作家,那么你需要写更多的小时,请你不要担心,这只会让你写得更好。
随便涂鸦:
面对整张的白纸,整版的白屏,无从开始,肯定恐怖。
你会想:
我还是看看邮件或是小憩一会了吧!
先生,千万别这样。
马上开始写,马上打字,你写什么没有关系,只是让我听到你敲键盘的声音吧。
只要你开始写了,什么都好办了。
像我的话,我喜欢先敲上我的名字和文章的标题,这应该不难吧,然后再慢慢的展开情节,全身心地融入进去…关键是:
开始可以随便写写,随便涂鸦,但是尽快开始写正文。
集中精神:
写作是一件一心一意的事情,在嘈杂的环境或是同时干着别的事情,是不可能写好的。
写作需要一个安静的环境,需要一点点柔和的背景音乐。
即使是最低要求,你也需要在全屏(没有其他软件得干扰)的条件下,使用WriteRoom,DarkRoom,Writer这些写作软件,不受打扰的写作。
关掉邮箱,关掉MSN和Gtalk,关掉电话和手机,关掉电视,清理掉书桌上无用的东西。
清除与写作无关的一切杂念,现在就是写作的时间,好像把自己放进一个盒子里,在没有任何打扰下进入写作状态。
先计划,再写:
这好像和“随便涂鸦”有些矛盾,实际上不是这样。
在坐下来正式写之前,先做个计划或是脑子里先预演一下,这是非常管用的办法。
每天跑步的时候想想要写的东西,或是散步的时间来个头脑风暴;然后把想到的记下来,做一个扼要的提纲;等真正准备好开始写了,可以很快的展开,因为思路和想法都有了。
创新:
你需要模仿名家,这并不意味你要跟他们写得一模一样。
你可以试试新的写法,从这里学一点,从那里学一点。
渐渐地,你就会有了自己的风格,自己的文体,自己的思路。
试试一些不一样的表达,或创造一些与众不同的表达方式,每一方法你都可以尝试,看看它到底怎么样,不好就不用呗。
修改:
你开始构思你的文字,然后试着写,让故事情节展开,最后你需要回过头再看看你都写了什么。
这点很重要,很多写手一旦写好就不想修改,已经费时费力地写好了,还要再花时间修改,实在是一件吃力不讨好的活。
但如果你想写得更好,你就要学会如何修改。
好的作品是经过反复的推敲和修改而成的,这会让你的作品从平庸中脱颖而出。
看看你写的东东,不仅仅是那些拼写和语法错误,还有那些无意义的词,混乱的结构,和让人搞不懂的句子。
修改的目标是:
更清晰,更直接,更鲜活。
简明扼要:
这是你在修改的过程中,最重要的一件事情。
一句句,一段段的修改,把无关主题的统统都删掉。
一个短句比一段冗长的废话更具说服力,大白话比晦涩的专业术语更受欢迎。
记得:
简单就是力量。
富于感染力的句子:
在短句中使用富有感染力的动词,当然,并没有要求每一句都是这样,你需要变化。
但是,多试试能够吸引人的句子。
而且,你没有必要等到你要修改的时候再用,你刚开始写的时候就要考虑这个问题。
获取别人的反馈:
闭门造车不会有任何进步,让别人读读你的文章给你回馈,最好有经验的作家和编辑。
他们见多识广,会给你很中肯和有见地的建议。
认真的听,即使是一些批评,也接受它,忠言逆耳,这样只会让你写得更好。
是骡子还是马,拉出来溜溜:
就你而言,你需要让别人读到你的作品。
你的作品不是你想谁看谁就看的,让所有的人都读到你的文章。
你就要出版自己的书,发表自己的短篇小说和诗歌,给出版社供稿。
如果你已经开始写博客了,恭喜你,这是一个好的开始。
若现在还没有人浏览过,你就需要把它放到流量更大的博客服务网站上去,让读者给你留言,给你提出建议。
所有的人都会看你写东西,也许刚开始时会是件伤脑筋的事情,但这是每一位作家成长的必由之路,马上发表你的文字吧。
采用对话式的文体:
很多人的写作都很正式,但是我发现像我们说话一样写作会使文章更流畅(没有叹生词)。
这样一来,读者看起来会更舒服。
刚开始这么写并不容易,你需要坚持这么做。
也许,会带来另一个问题,为了读起来更口语化,你需要打破一些语法规则(就像我的前一句那样)。
因为如果生搬硬套语法,会让你的文章看起来很不自然。
若没有其他原因,就不要破坏语法规则。
你需要知道你在做什么和为什么这样做。
好开头和结尾:
开头和结尾是文章的重点。
特别是开头。
如果你不能在故事的开始就吸引读者,那他们就很难有耐心把整篇文章读完。
所以投入更多的时间去考虑怎么写好开头,读者一旦对你开头感兴趣,他们会想知道得更多...写好开头后,再弄一个精彩的结尾,这会让读者更加期待你的下一篇佳作。
提高小说写作能力秘笈
1;养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2;人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧,尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3;勤奋、仔细修改。
4;创造人物冲突。
5;创造有张力(刺激)的情节。
6;创造转折点。
7;必须有关键线索。
8;YY就是为所欲为。
9;细节的作用是主角的反应,伏笔,和烘托气氛。
而且必须与人物有关。
10;文笔风格必须根据书的类型做选择。
古典的书用古代描写方法,现代反之。
11;创造人物必须有缺点,写出履历。
12:
要从多方面描写刻画出人物性格。
13:
情节主次分清。
14:
剧情穿插,防止读者产生阅读疲劳。
15:
故事尽量起伏。
16:
一旦正式上传,就不要去修改。
要修改也是在完本之后。
17:
在安静的环境下写作。
18:
注意标点,断句,错字。
19:
要有毅力,不可半途而废。
20:
对自己的小说负责,用心去写。
21:
勇于创新。
22:
看完别人的小说后要写感想。
23:
看小说要懂得分析。
24:
记笔记。
25:
理性的接受批评。
26:
投稿要附带梗概。
27:
构思不成熟之前不要写,除非是练笔。
28:
选择读者群比较大的题材写,但不要写自己厌恶的题材。
29:
用事件让角色动起来。
30:
主角要设计的有个性。
31:
在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
32:
根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
33:
不能眼高于顶,骄傲自大。
34:
用词要准确,不要选择同意义的生僻词。
35:
要脚踏实地。
36:
不要让赘述令故事停顿。
37:
把握好故事的进展速度,过快或者过慢都不行。
38:
添加角色要慎重,不要出现无用角色。
39:
观点尽量用一个角色,不要胡乱转换。
40:
以角色的观点来描写事物,而不是以周围的事物来描写角色。
41:
不要对读者说教,真正有内涵的书,读者自己会思考。
42:
去掉无法推动故事的情节跟对话。
43:
对待任何一个细节都要严谨,哪怕是一根烟,一种饮料都要去查资料。
44:
不要横来一笔,事件要跟故事有关。
45:
理性对待建议,不要被别人的建议动摇。
46:
故事应该有合理性,巧合也要有根据。
47:
小说的结构有以下几种:
单线曲折,双线交叉,反复回环,蜘蛛网,包孕式(大结构内含有小结构)。
48:
小说要有主题跟内涵。
49:
人物要有自我意识。
50:
有意义的动作描写。
51:
不要落入俗套。
52:
懂得运用桥段。
53:
配角=衬托主角+推动剧情。
54:
熟练运用伏笔,不可过多,时间不能拖得太久,记得收尾。
55:
小说的结构呈S型。
56:
懂得吊胃口。
57:
掌握好小说的结构。
58:
永远不要满足。
59:
分析现在的市场,了解读者最喜欢读什么。
60:
多看新闻。
(特别是科幻跟社会方面)
61:
学习逆向思维。
62:
把自己想要的,或者想说的写进书里。
63:
努力、友情、胜利。
6
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