摄影艺术课件:人像摄影(2).ppt
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摄影艺术课件:人像摄影(2).ppt
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人像攝影
(二)-人像拍攝的路徑,一、抓拍與擺拍,二、人物取景的多少,四、拍攝的高度,五、主體神態和背景的處理,三、拍攝的方向,一、抓拍與擺拍,
(一)抓拍,TheVal-de-Marnedepartment.TownofIvry-sur-Seine2,Mexico.CalleCuauhtemocztin,
(二)擺拍,宋子文,二、人物取景多少,1、全景:
全身照,2、中景:
大半身(7分身)照,3、近景:
半身照,4、特寫:
頭像(局部),1、全景:
全身照,全身照,展示人物的整個形體狀態。
身姿和體型在此顯得尤為重要。
全景畫面中儘量保證主體外延輪廓線的完整。
2、中景:
大半身(7分身)照生動情節的展示,通過人物的動作、姿勢、手勢或人物間的形體交流來表現情節。
3、近景:
(手以上),近景:
重在神與態的表現。
“遠取其勢,近取其神”。
重點是人物的神情態勢,一個是“神”,一個是“態”。
4、特寫:
頭像(局部)視覺吸引力大,心靈的交往,展現人物內心世界。
二、拍攝的方向,1、正面拍攝,1)正式、莊嚴、神聖2)人物的資訊量最大3)呆板。
透視關係不明顯,不利於空間感和立體感,2、正側面拍攝,1)關注輪廓2)講求光線,3、45正側面拍攝,1)有利於表達空間透視感和物體立體感。
2)成為經典的拍攝角度。
3、背面拍攝,1)關注有價值的細節。
2)含蓄的表達。
三、拍攝的高度,1、仰拍,1)把人物拍的高些,有讚頌,敬仰之感。
2)突出畫面中的被攝體,淨化環境和背景.,3、平拍,1)正常的視覺感受,2)自然,親切,平實。
4、俯拍,1)資訊量大,,2)攝影者有優越性之感。
3)有窺視感。
五、主體神態和背景的處理,
(一)人物神態,1、喜怒哀樂,2、人性的流露與表現,3、內在情感表現,4、注意臉的表情、眼神和手的姿態,母親1936美國多蘿西亞蘭格,我要上學1991年解海龍,
(二)背景處理,1、環境肖像:
人物和環境互相補充說明,2、純淨背景:
直接表現人物。
阿諾德紐曼,紐曼作品,。
紐曼作品,紐曼作品,1993,年穿健美褲的姐妹,紐曼作品,理查德阿威頓(RichardAvedon),多維瑪與大象1955年,自拍像,自拍像作為一種攝影創作的特殊類型,在西方是伴隨攝影術發明就發展出來的一種自我表達的藝術方式。
西方攝影的自拍像本源於西方繪畫的自畫像傳統,這種自我探索的藝術行為,來自希臘哲學精神中的“認識你自己”。
自畫像作為一種表現形式,與人的自我意識的蘇醒與確立有著密切的關係,對於攝影術的運用,人們可能最先想到的就是用以刻畫自己的形象。
對於攝影師身份的人,不必借助他人之手來自己為自己拍照,此乃自拍像的起始原因。
扮成溺水自盡者的巴耶爾自拍像,巴耶爾攝,法國傷感主義攝影大師讓盧普西夫攝,法國傷感主義攝影大師讓盧普西夫攝,美國攝影師戴安阿伯斯21歲懷孕自拍,艾麗斯斯普林絲攝與丈夫穆爾赫特牛頓的合照,自拍,美國攝影家曼雷(ManRay,18901976)的一幅著名作品自拍像,以色列女攝影師自拍作品,湯姆遜和兩個清兵1871年廈門佚名者拍攝(或為自拍像),湯姆遜和兩個清兵1871年廈門佚名者拍攝(或為自拍像),中國攝影師在室外拍照1890-1900佚名者攝影顧丹尼(DannisCrow)提供,鄒伯奇自拍像鄒伯奇(1819-1869)攝影中國攝影家協會收藏,LaiAfang(賴阿芳)自拍小照蘇格蘭肖像博物館藏,慈禧御用攝影師勳齡拍攝時間地點不詳或許勳齡本人的自拍像,
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