形象设计概论 教学课件 ppt 作者 周生力 主编 第5章 形象设计的构成1.ppt
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人物形象设计专业教学丛书形象设计概论,周生力主编化学工业出版社,形象设计概论PPT制作周生力李迪,第1章形象设计概述第2章形象设计发展史第3章形象设计元素第4章形象设计的形式美法则第5章形象设计的构成第6章形象设计的程序,第5章形象设计的构成1,第一节发型设计第二节化妆设计,4,第一节发型设计,发型设计,也叫发式设计,其实是一门综合的艺术,它涉及多门学科。
决定发型设计主要因素的首先是头型、脸型、五官、身材、年龄,其次是职业、肤色、着装、个性嗜好、季节、发质、适用性和时代性。
5,一、发型设计的表现,从其种意义上讲,发型就宛如美妙的语言,不仅可以展示一个人的民族、年龄、阶层或职业,还可以表达出一个人的个性、穿着与品味。
6,二、发型设计要素,7,1、线条,线条在美学中是形式美的基本法则,在发型设计中也是重要因素。
在发型设计中,直线条占有重要地位。
8,2、款式,发型的款式是发型存在的空间形式,是看得见摸得着的三度空间立体造型的自然物质实体,是发型设计的核心。
9,3、块面,块面是发型的局部形体,是发型款式的有机组成部分,一般分为前发区、顶发区、后发区和左右侧发区。
发型的块面,是按各视角面形体外观不同的线、形、体结构划分的。
10,4、纹样,纹样是发型整体及各局部外观发丝花纹的总称,是构成发型立体形式的重要手段,有本体、扩体、视角、主导等纹样。
11,5、肌质,肌质是造型艺术中肌理与质地的合称。
在发型设计中,如缺乏了肌理美的因素,则其形体、块面、纹样等都将失去物质基础。
头发是构制发型的天然材料,按酸碱度分为酸性、中性、碱性,按头脂含量分为干性、中性、油性,按头发形态分为钢发、油发、沙发、绵发、弯发、卷发。
12,头发在水、热、酸、碱、硫、氨和器具施加的拉、压等化学和物理作用下,具有较强的变形能力。
人们正是利用这种变形能力或称可塑性,运用梳、剪、卷、烫、吹、盘、束及各种现代美发用品,部分或全部地改变着头发的质地,使头发能够按照发型形体设计的线条纹样配列,构成美的发型肌理和质地,给人以肌质美感。
13,6、色彩,色彩是造型艺术的重要表现手段,也是发型设计不可缺少的造型要素。
发型中色彩的应用,除对发色确准分析外,主要是去除头发不理想的固有色,给头发增添理想的色彩,美发术语称漂发和染发。
色彩的应用须遵循发型设计的多样统一、和谐美观的原则,以丰富和美化发型,增强审美价值为目标,色彩搭配上,原色、间色、同类色、邻近色、对比色均可采用,但需要与主基调发色相联系相和谐。
14,7、发饰,发饰是发型的装饰物,是为美化或提高发型艺术形式已有的审美效果,以其自身的形式美附着于发型形体上,并与发型相和谐而形成统一的发型美的装饰物品。
15,三、发型的分类,16,1、按发丝形态和造型分类有直发类、卷发类、束发类,直发类发型是指没有经过电烫,保持原来自然的直头发,经过修剪和梳理后形成的各种发型;卷发类发型是指直发经过电烫后形成卷曲形的头发,通过盘卷和梳理而形成的各种不同形状的发型;束发类发型是根据不同需求采用发辨、发髻、扎结等操作方法形成的造型。
17,2、按发丝的长短分类有长发、中长发、短发,长发的长度一般超过肩线;中长发的长度一般在肩线以上耳朵以下;短发的长度一般不超过15厘米,能见到发茬的为超短发。
18,3、按发丝的卷曲度分类有直发、波发、卷发,直发可分为硬直发(发绺的方向自始至终很少变化)、平直发(头发紧贴头皮,单根头发在平面上有不甚明显的弯曲)和浅波发(弯曲较明显、在4至5厘米的发长范围内只有一个弯曲);波发包括宽波发(头发不完全贴在头皮上,在4至5厘米的发长范围内弯曲不少于两个或三个)和窄波发(在4至5厘米的发长范围内可能有四个或五个弯曲,甚至更多,发的末梢往往成环形);卷发包括稀卷发、松卷发、紧卷发和紧螺旋形卷发等。
19,4、按实用性分类有生活发型、艺术发型,生活发型是日常生活、工作所需要的发型,生活发型又可分为普通发型和晚装发型(生活型、晚宴型和新娘型);艺术发型是发型设计师为体现创意而设计的发型,一般见于发型比赛和发布会上,效果极为夸张的是纯艺术发型。
20,5、按风格分类有古典发型、传统发型、流行发型、时尚发型、前卫发型,古典发型都是很久以前流传下来并被人们接受的发型;传统发型是流行多年甚至几十年的发型;流行发型是时下正流行的发型;时尚发型是多为追赶时髦的人所热衷,并由这群人率先尝试,进而流行起来的发型;前卫发型是稀奇古怪、颇受争议的发型。
除上述几种发型分类方法外,还有按性别、年龄、民族等方面的区别对发型进行分类的。
21,四、发型的特性,发型具有实用性、形象性、审美性、观赏性、象征性、民族性和时代性等表现因素。
22,1、发型的实用性与审美性,实用性是审美性的前提和基础,审美性反过来也可以增强实用性,所以,实用性和审美性二者相互促进,缺一不可,密不可分,它们构成了发型的基本原则和特征。
人们选择发型时,往往会根据自身的职业、身份、年龄以及所处环境作为先决条件,并考虑生活、工作的实际需要,这就形成了发型的实用功能。
23,2、发型的形象性与联想性,发型的形象性是指发型的轮廓、线条变化、体积结构以及头发质感、光泽等因素,也包括对均衡、多样统一等形式法则。
形象性是联想性的外部体现,联想性是形象性的内在灵魂。
24,3、发型的流行性与个性,流行是迅速传播而盛行一时的一种现象。
发型的流行性是人们在发型上的共同样式、风格及其传播、流动的现象。
它是在一定的时间、空间内发生的,并且在这样的时空中,有相当比例的人的发型是一样的。
流行在时间上表现为新的发型风格对旧的形式的取代,空间上表现为由流行策源地向四周的波及,以及由流行倡导者走向多数人的量的增加,也就是独特性向普遍性的一种转化过程。
25,4、发型的民族性与时代性,发型具有浓郁的民族风格和鲜明的时代特色,就是民族性与时代性的有机统一。
发型的款式、纹理、色彩和发饰等无一不体现出民族的风格和特色,发型鲜明的时代性首先在于它总是表现出特定时代,特定社会的情感和理想。
26,五、发型设计与头面部结构,头面部结构是决定发型的最重要的因素之一,由于发型正好在人的视平线上,最容易引起人们的关注,会直接影响到形象设计的整体效果,发型的可变性不仅可以修饰头型,还可以修饰脸(面)型,以及利用发型来弥补脸型的缺陷。
27,1、发型设计与头型的关系,人的头型大至可以分为大、小、长、尖、圆等几种型状。
(1)头型大:
头型大的人,不宜设计烫发,最好设计成中长或长的直发,也可以剪出层次,刘海不宜过于太高,最好能盖住一部分前额。
(2)头型小:
头型小的人,头发要设计得蓬松一些,长发最好烫成蓬松的大花,但头发不宜设计的过长。
28,(3)头型长:
头型长的人,由于头型较长,故两边头发应设计得蓬松,头顶部不要过高,应使发型有横向发展感。
(4)头型尖:
头型尖的人,由于头上部窄,下部宽,不宜设计平头,剪短发烫卷,顶部压平一点,两侧头发向后吹成卷曲状,使头型呈椭圆形。
(5)头型圆:
头型圆的人,刘海处可以设计得高一点,两侧头发向前面吹,但不要遮住面部。
29,2、发型设计与脸(面)型的关系,脸(面)型常见的一般分为七种。
当设计发型时,应从头部的生理结构特征出发,正确地认识发型与脸(面)型的关系,并根据每个人脸部的优缺点,做到扬长避短的效果。
30,
(1)椭圆脸:
形似鹅蛋,故又称鹅蛋脸,是古今中外公认的标准脸形。
可设计各种发型。
(2)圆脸形:
颊部比较丰满,额部及下巴都圆,设计发型时,两侧头发尽量薄些,让顶部头发升高,把额头充分显露出来,头发向两边分,使脸型有窄长感。
31,(3)长圆脸形:
设计时内轮廓的额发不宜太高,外轮廓发顶部不宜过高,否则会使脸形更长。
左右颧颊不宜遮挡,可用柔和的鬈发来增加脸形的圆润丰满感觉。
(4)长方脸形:
前额发际线较高,下巴较大且尖,脸庞较长。
前额头发让其自然向下斜,通常不适合起发脚。
适合设计自然又蓬松的发型,这样可以显得温和可爱一些。
32,(5)方脸形:
较阔的前额与方形的颌部,给人留下刚强的印象。
设计时可用发型内轮廓对脸型有部分遮挡,来掩饰脸部的转折,强调脸的中部宽度,一般不强调头部的高度。
(6)正三角脸形:
头顶及额部较窄,下鄂部较宽。
设计时发型的上部要蓬松,下部收缩,前额头发自然垂向两边,用发型来遮挡腮部,但不能中分。
33,(7)倒三角脸形:
上宽下窄,特征与正三角脸形相反。
设计时要注意顶部的头发不要蓬松,夸张的应该是下部头发靠近面颊处,用扩展的两侧头发来拓展脸下巴,使尖尖的下巴和双颊立体起来。
(8)菱形脸:
上额角较窄,颧骨突出,下巴较尖。
设计时可以参考正三角脸形和倒三角脸形的设计方法,头顶发型蓬松一些,颊部的发型也应蓬松,不宜梳高刘海。
34,3、发型对脸型缺陷的弥补,利用发型来弥补脸型缺陷的方法有衬托法、遮盖法和填充法。
(1)衬托法:
就是利用两侧鬓发和顶部的一部分块面,来改变脸部轮廓,分散原本瘦长或宽胖头型以及脸型的视觉。
(2)遮盖法:
就是利用头发组成合适的纹理或块面,以掩盖头面部某些部位的不协调及缺陷。
(3)填充法:
就是利用电烫等技术增加原有头发的量感,或是借助发辫、发鬓等来填补头面部的不完美之处,或缀以头饰来装饰。
35,六、发型设计与体型,发型与体型有着密切的关系,发型处理得好,对体型能起到扬长避短的作用,反之就会夸大形体缺点,破坏人的形象。
36,1、高瘦型,高瘦型体型是比较理想的身材,但容易产生眉目不清的感觉,缺乏丰满感,容易给人细长、单薄、头部小的感觉。
高瘦身材的人比较适宜留长发、直发。
发型设计要求生动饱满,避免将头发梳得紧贴头皮,或将头发搞得过分蓬松,造成头重脚轻的感觉。
应避免将头发削剪得太短薄,或高盘于头顶上。
头发长至下巴与锁骨之间较理想,且要使头发显得厚实、有份量。
37,2、矮小型,矮小型体型的人给人一种小巧玲珑的感觉,在发型设计上应强调丰满与魅力,从整体比例上,应注意长度印象的建立,以秀气、精致为主,避免粗犷、蓬松,否则会使头部与整个形体的比例失调,给人产生大头小身体的感觉。
身材矮小者不宜设计长发,因为长发会使头显得大,破坏人体比例的协调。
烫发时应将花式、块面设计得小巧、精致一些。
束发也有身材增高的错觉。
38,3、高大型,高大型体型虽能给人一种力量美,女性拥有此体型往往缺少苗条、纤细的美感。
为追求大方、健康、洒脱的美,适当减弱这种高大感,发型设计时应以大方、简洁为好。
一般以直发为好,或者是大波浪卷发,头发不要太蓬松。
设计的总原则要简洁、明快,线条流畅。
39,4、短胖型,短胖型体型的人显得健康,要利用这一点造成一种有生气的健康美。
在发型的设计上要强调整体发式向上,可选用有层次的短发、前额翻翘式等发型,避免过于蓬松或过宽。
短胖者一般脖颈显短,因此不宜设计披肩长发,应尽可能让头发向高度发展,显露出脖颈以增加身体高度感。
40,七、发型在形象设计中的地位与作用,发型是形象设计的重要主成部分,是形象设计中最能表达主题的要素。
它的表现不但能使整体形象感更加统一化、完美化,而且是人们精神生活中非常重要的生活形态,它始终保持着在人们的精神生活中不可替代的重要地位。
41,第二节化妆设计,化妆作为一种历史悠久的美容技术,古代人们在面部和身上涂上各种颜色和油彩,表示神的化身,以此祛魔逐邪,并显示自己的地位和存在。
如今,化妆则成为满足女性追求自身美的一种手段,其主要目的是利用化妆品并运用人工技巧来增加天然美。
42,一、化妆设计的概念与特点,1、化妆设计的概念化妆是指通过使用化妆品、材料和技术来修饰和美化或者改变人的容貌,实现个人对美的追求以及适应特殊场合的一种手段。
化妆的妆型包括生活美容、电影电视化妆、舞台演出化妆等。
43,
(1)生活美容化妆:
是美化生活中个人的仪容,所以要求在真实、细致的基础上略加夸张,扬长避短增添神采,并不要求大幅度改变自己原来的面貌。
44,
(2)电影、电视、舞台演出妆:
是以剧本中的人物为依据,结合戏剧中的典型环境和历史环境,运用化妆手段来帮助演员表现人物在特定环境中的典型特征,这类化妆包含了利用材料来改变演员本人的容貌。
根据化妆的含义,我们可以这样来理解化妆设计-,45,化妆设计是一门视觉艺术,它是运用绘画的手段,利用色彩原理调整形色,掩饰缺陷,给人造成一种视错觉。
因此化妆设计需要一定的绘画功底,了解基本的色彩原理以及视觉心理学知识。
46,化妆设计是以一定的美学与心理学为基础,它是一种对美的挖掘与发现,它跟随时尚,取决于个人的审美观与自身修养,化妆是为了更美,不能仅仅局限在对五官的描画上,因此,化妆设计要结合时间、场合等综合因素,掌握一定的美学、服饰与发型等知识。
47,化妆设计是一项实际操作能力很强的技术,它运用材料和技术手段,采取合乎规则的步骤对人的头面部按一定标准或要求进行塑造,因此化妆设计师要掌握一定的技巧、要有熟练的操作,懂得各种脸型、眉型与画法,了解国际流行色,以及如何选用化妆品等。
48,2、化妆设计的特点,现实生活中的化装设计是指生活美容化妆,它不同于电影、电视、舞台化妆设计,它服务于生活,更接近于生活,要求在真实、细致的基础上略加夸张,不要求大幅度改变自身的容貌,其主要有以下几个特点:
49,
(1)突出优点、掩饰缺点:
设计时要认真研究五官,突出个人最美的部分令其更加动人,同时利用衬托产生视差,巧妙的弥补或掩盖不足的部分,以淡化、削弱他人的注意力。
50,
(2)弥补不足、整体协调:
强调整体的效果,注重和谐一致,不是很明显的缺点,可运用色彩、线条等工具与手段加以掩盖,设计时要考虑与发型、服饰的关系,力求妆面统一,相互配合、左右对称、衔接自然、色调协调、风格情调一致,同时还要结合气质、性格、职业、年龄等特征,从而获得整体、完美的效果。
51,(3)因人、因时、因地而异:
化妆时要客观地分析,强调个性特点,勿要单纯模仿,根椐每个人的面部结构、肤色、肤质、年龄、气质等综合因素进行设计,并根椐不同的时间、场合、条件、地区气候以及时尚等作相应的调整。
52,二、化妆设计的意义与作用,1、化妆设计的意义在化妆技术日益成熟的今天,化妆的意义已经不仅仅是古人所说的女为悦己者容,而是人们在现实的社会生活中对美好形象的追求。
53,
(1)自身美化的需要:
在现实生活中,完美的人少之又少,人们总是具有这样或那样的缺点,出于对美好形象的追求,人们就利用化妆的方法来掩盖自身的缺点。
54,
(2)社会交往的需要:
由于女性生活方式和观念的改变,社会交际日益频繁,女性通过合适的化妆、以恰当的服饰、发型相配,加之良好的个人修养、优雅的谈吐和端庄的仪态,可以充分表现个人的魅力。
55,(3)职业活动的需要:
在职业活动中,根据特定的行业或组织对员工内、外在形象的要求,依据自身特点,通过化妆可以把个人美的容貌、文雅的举止、干练的形象展现在公众面前,不可否认地将为自己赢得更出色的工作业绩。
56,(4)特殊职业的需要:
演员、模特等根据工作和角色的需要,用化妆的手段改变人的外在形象,甚至通过改变人的外型进而改变人物的身份、性格等,使人物与剧情环境达到完美的统一。
57,2、化妆设计的作用,
(1)美化容貌:
通过化妆,使优点更加突出,起到美化容貌,增添神采的作用。
(2)弥补缺陷:
完美无瑕的容貌不是每个人都具有的,通过后天的修饰来弥补先天的不足,使自己更具魅力。
58,(3)增强自信:
化妆在增添魅力的同时,也增加了自信,精心装扮而信心十足的人,会为社会交往和社会生活增添更多的愉悦气氛。
59,三、化妆设计的美学原则,化妆设计要遵循以下的美学原则:
1、应注重整体美容效果无论是面部皮肤,还是五官的化妆,都要与整体的形象美统一起来,使之协调一致。
60,2、要按各人的职业、年龄、性格等特点及不同的时间、场合来化妆由于每个人的脸型、眼睛、发型等都有一定差异,所以化妆要力求反映出独特的气质与风度。
61,3、讲究化妆手法与技巧在化妆中力求柔和协调,尽量做到细施轻匀,既有形色渲染,又富于自然气息,使人难以看出明显的涂抹痕迹。
特别是眼影、腮红等部位的涂染更要注意这一点。
62,四、化妆的分类,1、按化妆的范围分为全面化妆、局部化妆和单点化妆。
全面化妆是指整个脸面的基础敷色,包括清洁、滋润、收敛、打底与扑粉等,具有护肤的功用;局部化妆是指眼、睫、眉、颊、唇等器官的细部化妆,包括加眼影、画眼线、刷睫毛、涂鼻影、擦胭脂与抹唇膏等;单点化妆是指根据具体人的情况,在面部选择某一部位作适当的修饰,包括修眉、补唇彩等。
63,2、按妆面的色彩分为淡妆、浓妆。
淡妆是指轻扑淡抹的化妆;浓妆是指浓妆艳抹的化妆。
64,3、按化妆的目的分为净化、矫形、修补、生活和表演化妆。
净化化妆是指通过清洁、梳洗、整理来美化容貌的方法;矫形化妆是指运用绘画手段,利用色彩明暗层次变化使人产生错视或幻觉效应,巧妙掩饰缺陷的方法;修补化妆是指通过人为的方法来修饰和弥补面部缺陷或改变容貌的一种手段;,65,生活化妆是指以美化生活为目的个人化妆;表演化妆是指以剧情为依据,与特定环境相联系的超越人本身的化妆方法。
此外,按妆型的特点可以分为以自然妆面为特点的自然妆,用于婚礼上的新娘妆,同时代流行的时尚妆,舞台表演的舞台妆,较为写实性的肖像妆,影视表演的影视妆,T台表演的T台妆,性格化装扮的性格妆,属前卫艺术的人体妆(人体彩绘)等。
66,五、化妆色的搭配,化妆设计中形的构思依赖于色彩,通常在一个妆型中会出现几种色彩,因此化妆设计既要考虑色彩是否符合搭配规律,又要考虑到色彩的情感。
67,1、化妆设计中色彩的搭配,
(1)色彩明度的搭配:
是指运用色彩在明度上产生对比效果的搭配。
设计时,利用深浅不同的颜色,可使较平淡的五官显得醒目而具有立体感。
68,69,
(2)色彩纯度的搭配:
是指由色彩纯度的区别而形成的对比效果。
设计时,要分清色彩的主次关系,避免产生凌乱的妆面效果。
70,(3)同类色的搭配:
是指在同一色相中,运用色彩的不同明度与纯度的对比形成的搭配。
设计时,适当调整色彩的明度和纯度,可使妆面效果显得和谐。
71,(4)邻近色的搭配:
是指色相环中距离接近的色彩形成的对比效果。
色调统一,搭配自然,视觉效果既变化又和谐。
设计时,变化明度和纯度,可产生一定的对比美。
72,73,(5)类似色的搭配:
是指色相环中距离在30到45度的色彩形成的对比效果,计时,色彩之间较为自然的调和,能产生一定的变化效果。
74,(6)对比色的搭配:
是指色环中跨度大的色彩产生的对比效果,设计时,可降低其中一色的明度或纯度形成调和,也可利用强力对比产生炫目的效果。
75,(7)冷暖色的搭配:
色彩的冷暖感觉是由某种颜色给予人的心理感受所产生的。
设计时,暖色适宜在日妆,秋冬时运用,冷色则在晚妆,春夏时运用较多。
76,六、化妆色与光色,色彩是由光线创造的,妆面之所以能给人以美感,除了形与色的作用外,光的作用也不容忽视。
化妆色彩的效果是妆色与光色的融合,决定化妆设计视觉效果完美程度的是光色与妆色的正确搭配,因此,化妆时必须考虑光色对妆色的影响,以及对妆色产生的变化等。
77,78,1、光色对妆色的影响,光色的冷暖对化妆效果的影响较为明显,因此,在进行化妆设计时,妆色的选择除了要依据色彩的搭配规律等因素外,还要依据光色。
光色依据色相可以分成冷色光与暖色光,冷暖色光能使相同的妆色发生变化。
79,2、光色对妆色产生的变化,灯光光源大多是有色光,有色光照射在人脸上会使肤色、妆色产生变化,有些颜色会变暗,有些颜色会消失,因此,在灯光光源下化妆或展示化妆效果时,妆色的选择要特别注意与光色的配合。
80,3、不同光色下的化妆要求,红色光能使妆色变浅,面型结构不突出,要利用阴影色突出轮廓,强调刻画五官结构,这样在红色光下妆面就不会显得平淡。
蓝色光会使红色妆面变暗,用色一定要浅或是用偏冷的红色。
黄色光可使妆色变浅,可用浓艳的妆色化妆。
强光让所有的妆色变浅而且显得苍白,要特别强调五官的清晰度。
弱光使妆面感觉模糊,要强调轮廓和面部线条的清晰。
81,4、光的投射角度与妆色效果,视觉正前上方的光线是化妆的最佳光线,可使妆色、妆型显出应有的效果。
顶光和脚光的照射对人自然凹陷部位会造成很深的阴影,化妆容易变形,妆色在阴影内也会变色,给人以恐怖感,应尽量避免在顶光和脚光下化妆或展示化妆效果。
82,七、面部五官的审美与特征,化妆审美的标准是面部的“三庭”、“五眼”及凹凸层次。
83,1、三庭,三庭是指脸的长度比例,在面部正中作一条垂直的通过额部、鼻尖、人中、下巴的轴线;通过眉弓作一条水平线;通过鼻翼下缘作一条平行线。
这样,两条平行线就将面部分成三个等分。
从发际线到眉弓水平线,眉间到鼻翼下缘,鼻翼下缘到下巴尖,上中下恰好各占三分之一,把脸的长度分为三个等分。
84,2、五眼,五眼是指脸的宽度比例,以眼形长度为单位,从左侧发际至右侧发际,为五只眼形。
两只眼睛之间有一只眼睛的间距,两眼外侧至侧发际各为一只眼睛的间距,各占比例的1/5,把脸的宽度分成五个等分。
85,3、凹凸层次,面部的凹凸层次主要取决于面、颅骨和皮肤的脂肪层。
当骨骼小,转折角度大,脂肪层厚时,凹凸结构就不明显,层次也不很分明。
当骨骼大,转折角度小,脂肪层薄时,凹凸结构明显,层次分明。
因此,化妆时要用色彩的明暗来调整面部的凹凸层次。
86,八、化妆工具与化妆品,化妆工具与化妆品是完成化妆设计的基础条件,二者相辅相成,缺一不可,在化妆实际操作中他们具有同等重要的地位。
87,1、化妆工具,有粉扑、套刷(定妆刷、轮廓刷、眼影刷、腮红刷、唇彩刷、眉刷等,一般为18支)、眉笔、眼线笔、唇线笔、假睫毛、睫毛刷、睫毛夹、睫毛胶、眉夹、眉剪、修眉刀、化妆纸、化妆棉、海绵朴等等。
88,2、专业化妆品,有粉底(分为液体、膏状、粉条和遮瑕粉底)、定妆散粉(分为透明、彩色修容和添加珠光成分的散粉)、腮红(分为膏状和粉状腮红)、干湿两用粉饼、眼影(分为粉状、膏状眼影,又分为哑光、水溶、珠光等眼影)、双色修容饼、眉影粉、眼线膏、睫毛膏、盖斑膏、珠光散粉、唇彩、口红、卸妆液等。
89,九、化妆设计的程序,化妆设计是对面部的整体美化与修饰,也需依一定的程序进行,才能根据需要设计出及符合人物特点、又风格各异的妆型。
90,1、观察与交流,认真观察分析设计对象面部五官的的特征和比例关系,找出优缺点,并通过语言交流去进一步了解工作、爱好、审美品味等更多的信息,为化妆的实际操作做好铺垫。
91,2、清洁面部,采用适合设计对象肤质的冷霜和洗面乳清除皮肤表面污垢。
92,3、涂润肤霜,涂上爽肤水或化妆水,使皮肤免除干燥,并使化妆不易脱落。
93,4、粉底,选择均匀的粉底是完美化妆的基础。
选择与肤色相近的粉底,才不会让脸部与脖颈肤色反差太大。
把粉底倒在手背上,用手指轻轻推匀加温。
温热的粉底很易于在脸上推匀。
94,5、涂粉底,先用保养性粉底霜,再用化妆性粉底霜,以防肌肤受到伤害。
95,6、定妆,用定妆粉将全脸做定妆,是保证妆面干净持久的关键。
96,7、画眉,毛画眉毛前,先用眉刷清洁一下,刷掉刚刚沾到的粉底霜和散粉。
如果眉毛杂乱无型,最好修拔一番。
用眉笔描绘完形状后,再用刷子刷匀。
97,8、画眼影,眼影位置的高低要根据上眼睑至眉毛的距离来确定,不同的眼影色之间衔接要自然。
98,9、画眼线,眼线描绘的色调与浓淡需视场合而定,切勿以手指碰触描好的眼线。
99,10、刷睫毛,刷睫毛时,程序为先上后下。
如果有必要装假睫毛,则应先装上假睫毛,然后再刷睫毛。
100,11、画鼻影,鼻影最为关键的就是颜色的选择与画笔的选择。
101,12、涂腮红,要以颧骨为中心,将腮红涂于脸部的侧面,用比肤色深一点的颜色。
102,13、涂口红,用唇笔勾勒出适合设计对象的唇型,涂上口红。
103,14、脖颈与面部的衔接,脖颈与面部肤色要做好衔接,不能出现太大的反差。
104,15、全面检查,化妆完成后,全面仔细察看妆面的效果,以便发现问题及时修补。
105,复习思考题,1、什么是化妆设计?
2、什么是“三庭”、“五眼”?
3、简述发行的设计要素。
4、简述发行与脸型的关系。
5、简述化妆设计的意义与作用。
6、什么是气质?
气质的类型有哪些?
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- 形象设计概论 教学课件 ppt 作者 周生力 主编 第5章 形象设计的构成1 形象设计 概论 教学 课件 生力 构成